Тема. АУДИОВИЗУАЛЬНАЯ ПРИРОДА ЭКРАННОЙ И МУЛЬТИМЕДИЙНОЙ КУЛЬТУРЫ.

Фотографическая природа экранного изображения.

Экранные пространство и время. Эффект присутствия.

Проблема специфики кино и телевидения как искусств и как масс-медиа. Синтетичность экранного образа. Характеристика различных подходов к специфике экранной культуры (Аристарко, Арнхейм, Базен, Балаш, Барт, Бодрийар, Годар, Кракауэр, Лотман, Маклюэн, Монтегю, Эйзенштейн и др.).

Экранные и мультимедийные медиа-тексты в современную эпоху как новый глобальный язык человечества.

Особенности экранных и мультимедийных технологий как симбиоза искусства, промышленности и массовой коммуникации.

Значение знаний аудиовизуального языка для современного человека, роль экранной и мультимедийной культуры в процессе формирования, развития и социализации личности.

ЛИТЕРАТУРА:

• Аристарко Г. История теорий кино. - М.: Искусство, 1966.
• Арнхейм Р. Кино как искусство. - М.: Изд-во иностр.л-ры, 1974.
• Базен А. Что такое кино? - М.: Искусство, 1972.
• Балаш Б. Кино: становление и сущность нового искусства. - М.: Прогресс, 1968.
• Вайсфельд И.В. Кино как вид искусства. - М.: Знание, 1983.
• Вачнадзе Г.Н. Всемирное телевидение. Новые средства массовой информации, их аудитория, бизнес, политика. - Тбилиси.: Ганатлеба, 1989.
• Вейцман Е. Очерки философии кино. - М.: Искусство, 1978.
• Гинзбург С.С. Очерки теории кино. - М.: Искусство, 1974.
• Годар Жан-Люк. Сборник. Сост.М.Ямпольский. - М.: Гийом, 1991.
• Ждан В.Н. Эстетика экрана и взаимодействие искусств. - М.: Искусство, 1986.
• Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. - Таллин.: Ээсти раамат, 1973.
• Маклюэн М. Осмысляя средства коммуникации: новые измерения человека. - М.: Искусство кино, N 2, 1994.
• Монтегю А. Мир фильма. - Л.: Искусство, 1969.
• Орлов А.М. Аниматограф и его анима. Психогенные аспекты экранных технологий. - М.: ИМПЭТО, 1995.
• Строение фильма. Сб. - Сост. К.Разлогов. - М.: Радуга, 1985.
• Эйзенштейн С. Соч. в 6 тт. - М.: Искусство, 1964.

3 тема. СТРУКТУРА ЭКРАННОГО ОБРАЗА: изобразительно-пространственный компонент.

Изображение как материальный носитель экранного образа и форма его построения в пространстве.

Кадр и кадрик.

Кадр как первоэлемент экранного изображения. Кадр как "ячейка монтажа" (С.Эйзенштейн).

Живописные традиции в экранном изображении.

Предыстория киноленты и электронного изображения: наскальный рисунок, пиктографическое письмо, русский лубок, элементы повествовательной протяженности в живописи Древнего Египта, античных Греции и Рима, Византии, Древней Руси, художников нового времени: Леонардо да Винчи, А.Ватто, П.Брейгеля, Т.Жерико, О.Домье, К.Моне, Э.Дега, В.Серова, И.Репина, М.Добужинского, А.Дейнеки, С.Дали, И.Кабакова и др.

Экранное пространство.

Композиция кадра - "соразмещение частей" (С.Эйзенштейн).

Композиция и цвет в системе выразительных средств экранных искусств.

Колорит в живописи и проблема цвета в экранных искусствах и мультимедийных технологиях.

Операторское мастерство. Специфика работы оператора в кино и на телевидении. Понятие компьютерного дизайна в мультимедиа. Съемка натуры, интерьера, работа оператора с режиссером и продюсером. Комбинированная съемка и ее назначение. Виды комбинированных съемок. Электронные гэги и компьютерные спецэффекты в мультимедийных производствах.

Роль художника в создании экранного зрелища. Изобразительная экспликация фильма. Работа художника над экранным пространством, декорациями, гримом, костюмами, средой. Возможности мультимедийных технологий в изобразительном решении экранного произведения.

ЛИТЕРАТУРА:

• Андроникова М.И. Портрет. От наскальных рисунков до звукового фильма. - М: Искусство, 1980.
• Голдовская М.Е. Человек крупным планом. Заметки теледокументалиста. - М.: Искусство, 1981.
• Голдовская М.Е. Телевидение высокой четкости: будущее кинематографа и ТВ? - М.: Киноведческие записки, N 4, 1989.
• Графикон-91. Компьютерная графика в науке и искусстве. Материалы конференции. - М.: АН СССР и ASM SIGGRAPH, 1991.
• Громов Е.С. Кинооператор Анатолий Головня. Фильмы. Свидетельства. Размышления. - М.: Искусство, 1980.
• Ильин Р. Изобразительные ресурсы экрана. - М.: Искусство, 1973.
• Медынский С. Компонуем кинокадр. - М.: Искусство, 1992.
• Орлов А.М. Анимация в компьютерных играх. - М.: Мир ПК, N 1, 1993.
• Пространство цвета. Заметки о советских художниках кино. - М.: БПСК, 1981.
• Эйзенштейн С.М. О строении вещей. Цветное кино. Соч. в 6 тт., т.6. - М.: Искусство, 1964.

4 тема. СТРУКТУРА ЭКРАННОГО ОБРАЗА: словесно-временной компонент.

Экран и литература; общее и особенное. Литературное повествование как одна из форм развертывания экранного образа во времени.

Литературный сценарий - основа экранного зрелища. Особенности киносценария как литературно- кинематографического произведения.

Кинодраматургия - особый род литературы, предназначенный для воплощения на экране. Слияние в кинодраматургическом произведении элементов всех родов литературы - прозы, поэзии и драмы.

Раскадровка литературного сценария режиссером. Понятие режиссерского сценария. Воплощение в режиссерском сценарии идейно-художественного замысла режиссера и путей его творческой реализации.

Фабула сценария - состав событий, событийный ряд. Драматическая и ослабленная фабула в экранном произведении.

Сюжет - осмысленная фабула. Сюжет как внутреннее содержание фабулы, как общий художественный образ сценария и фильма.

Композиция как процесс перехода фабулы в сюжет. Композиция фильма - соразмещение его частей.

Элементы композиции: экспозиция, завязка, развитие действия, драматический узел, кульминация, развязка, пролог и эпилог. Понятие перипетии - поворота в действии. Коллизия, ситуация, драматическая интрига. Ритм действия и композиция. Смена ритмов как композиционное средство.

Понятие драматического конфликта. Конфликт - отражение в сценарии житейских либо экзистенциальных противоречий. Конфликт внутренний и внешний.

Экранизация как культурологическая проблема.

ЛИТЕРАТУРА:

• Белова Л.И. Сквозь время. Очерки истории советской кинодраматургии. - М.: Искусство, 1978.
• Вайсфельд И.В. Мастерство кинодраматурга. - М.: Советский писатель, 1961.
• Вопросы кинодраматургии. Выпуски. - М.: Искусство.
• Гольденберг М.Е. Драматургия кино. - М.: Знание, 1978.
• Гуревич М.Е. Покадровое чтение: литература и анимация. - М.: Киноведческие записки, N 6, 1990.
• Зримое слово. Кино и литература: диалектика взаимодействия. - Л.: Искусство, 1986.
• Петрушевская Л., Норштейн Ю., Иенсен Т. От сценария к фильму. Шинель. - М.: Искусство кино, N 2, 1985.

5 тема. СТРУКТУРА ЭКРАННОГО ОБРАЗА: антропологический компонент.

Человек в экранных искусствах. Антропоморфный характер звукопластического состава экранной и мультимедийной информации.

Актер и типаж на экране. Общее и специфическое в творчестве театрального актера и актера на съемочной площадке кино и ТВ. Экранный образ, создаваемый актером или типажом.

Генезис актерского искусства. Античный театр, японские театральные школы Но, Бонраку, Кабуки, "школьный театр" и крепостной театр России, психологический театр К.Станиславского и В.Немировича-Данченко, театральные школы Мейерхольда и Таирова, театр очуждения Брехта, современный отечественный театр, американская "Акторс студио" Ли Страсберга и Элиа Казана и др. Творческое освоение экранными искусствами мировых театральных школ.

Мизансцена в театре и в экранных искусствах. Мизансцена и "мизанкадр".

Понятие характера в театре и экранных искусствах. Характер и тип. Характер и поступок. Внешняя характеристика и внутренняя устремленность актерского образа.

Выражение общезначимого через индивидуальное, неповторимое в образе-характере.

Характер и диалог. Характер и монолог. Внутренний монолог как средство раскрытия характера.

Роль внешнего рисунка, жеста, мимики в создании образа человека на сцене и на экране.

Раскрытие характера через предмет, деталь. Характер в экранных произведениях разных жанров.

ЛИТЕРАТУРА:

• Актер в кино. Сб.статей. Сост. Е.Захаров. - М.: Искусство, 1976.
• Дорошевич А. Гражданин Арнольд. - М.: Искусство кино, N 10, 1997.
• История зарубежного театра. В 4 тт. - М.: Просвещение, 1971-1987.
• Кузьмин А.И. У истоков русского театра. - М.: Просвещение, 1984.
• Лордкипанидзе Н.Г. Актер на репетиции. - М.: Искусство, 1978.
• Мещеряков А.Н. Герои, творцы и хранители японской старины. - М.: Наука, 1988.
• Мочалов Ю.А. Композиция сценического пространства. Поэтика мизансцены. - М.: Просвещение, 1981.
• Сахновский-Панкеев В.А. Соперничество - содружество. Театр и кино: опыт сравнительного анализа. - Л.: Искусство, 1979.
• Советское актерское искуссство, 50-70-е годы. Сб.статей.- М.: Искусство, 1982.
• Хайченко Г.А. Советский театр. Пути развития. Изд.2-е, перераб. и дополн. - М.: Знание, 1982.
• Характер в кино. - Вопросы драматургии, вып. 6. - М.: Искусство, 1974.
• Юткевич С. Поэтика режиссуры. Театр и кино. - М.: Искусство, 1986.

6 тема: СТРУКТУРА ЭКРАННОГО ОБРАЗА: звуко-музыкальный компонент.

Экран и музыка. Понятие ритма в музыке и экранных искусствах.

Музыкальное повествование как одна из форм развертывания экранного образа во времени.

Музыкальный образ. Многообразие музыкальных жанров: опера (оперетта, музыкальная комедия), симфоническая музыка (симфония, увертюра, симфоническая поэма и др.), камерная музыка (соната, квартет, романс). Взаимодействие музыки и поэзии (песня, оратория, опера и др.). Зависимость музыки от способа исполнения: вокальная (голос, хор), инструментальная (оркестр), вокально-инструментальная (хор, соло, оркестр и пр.).

Понятие лада, мелодии, гармонии и интонации. Гомофонная, полифоническая и гетерофонная музыкальные системы. Понятие полифонизма как закона построения драматургической основы различных видов искусства (музыка, литература, театр, экранные искусства).

Музыкальная партитура экранного произведения. Внутрикадровая и закадровая музыка. Драматургические функции музыки в экранных и мультимедийных технологиях.

Функциональная многозначность музыки в фильме: выражение авторского отношения через музыку, музыка как обобщающий фактор, характеристика атмосферы фильма, музыка как выразитель идеи произведения.

Лейтмотив. Назначение музыкального лейтмотива в экранных произведениях. Включение лейтмотива в драматургию фильма.

Звуковая среда экранного и мультимедийного произведения. Шумы естественные и искусственные.

Драматургическая роль звуковой среды. Звуковой контрапункт.

Звуковая метафора. Звуковой образ в фильме.

ЛИТЕРАТУРА:

• Дворниченко О.И. Гармония фильма. - М.: Москва, 1981.
• Звук в кино. Сб. статей. - М.: Киноведческие записки, N 15, 1992.
• Качерович А. Звук в фильме. - М.: Искусство, 1966.
• Казарян Р. О мнимой самостоятельности изображения. - М.: Киноведческие записки, N 1, 1988.
• Казарян Р. Акустическое опосредование кадра. - М.: Киноведческие записки, N 13, 1992.
• Козлов Л. Изображение и образ. Очерки по исторической поэтике советского кино. - М.: Искусство, 1980.
• Лисса З. Эстетика киномузыки. - М.: Музыка, 1970.
• Попова Т.В. О музыкальных жанрах. - М.: Знание, 1981.
• Трахтенберг Л. Мастерство звукооператора. - М.: Искусство, 1972.
• Феллини Ф. Делать фильм. - М.: Искусство, 1984.
• Шилова И. Заметки о звуковом решении фильма. - М.: ВНИИ киноискусства, 1986.