Архитектура средневизантийского периода (X-XII вв.)

В 1952 году были найдены современные живые Моноплакофоры. Они были обнаружены в Тихом Океане на глубине 3590 метров датской экспедицией. Описание провел зоолог Лемке, который назвал его Neopilina galatheae, чье имя носил его корабль.

Тело Neopilina galatheae до 3 см в диаметре, покрыто конусовидной ракови­ной. У ископаемых моноплакофор раковины не только конусо­видные, но и спиральные. Снизу под конусом раковины видны ела о обособленная голова со щупальцами, округлая плоская подошва ноги и широкая мантийная борозда с пятью парами жабер — ктенидиев. На го­лове имеются щупальца, глаз нет. Раковина прикреплена к туловищу восемью парами мышц, идущих от ноги к спине.

 

Внутреннее строение моноплакофор известно на основе изучения одного современного вида Neopilina galatheae.

Пищеварительная система неопилины типична для всех моллюсков и состоит из глотки, пищевода, желудка, средней и задней кишки. В глотке имеется радула

Кровеносная система незамкнутая. Имеется парное сердце, состоя­щее из двух желудочков и четырех предсердий.

Выделительная система. У неопилины шесть пар почек (целомодуктов). Передние четыре пары почек внутренними концами открываются вспинные целомы, а две пары задних почек — в околосердечные сумки.

Наружные отверстия почечных протоков открываются в мантийную по­лость.

Нервная система лестничного типа, но обе пары стволов зам­кнуты сзади.

Органы чувств развиты слабо. Имеются головные щупальца, органы химического чувства и статоцисты в ноге.

Половая система.

Моноплакофоры Neopilina раздельнополы. У них имеются две пары яичников или семенников. Оплодотворение наружное.

Архитектура средневизантийского периода (X-XII вв.).

Храм на 4-х колоннах:

Храмы отличаются друг от друга размерами (как правило, небольшие), пропорциями, декорацией фасадов, то есть своим внешним обликом, но отнюдь не принципами конструкции организации внутреннего пространства. Тяжелые подкупольные опоры и какие-либо стены внутри наоса исчезают, их заменяют четыре изящные колонны, поддерживающие купол как балдахин.

Колонна превращается в основной конструктивный и композиционный элемент. Благодаря этому интерьер делается прозрачным и легким. Его зальный характер стали несовместимы с хорами, так как их уровень пересек бы колонны. Поэтому обычно хоры в таком храме либо исчезают, либо остаются только над нартексом, а на северной и южной сторонах превращаются в маленькие угловые капеллы, размещенные высоко, на уровне сводов.

Цельность внутреннего пространства сочетается с отчетливостью его построения; основные его уровни отмечены тремя резными мраморными карнизами, опоясывающими все здание.

Благодаря множеству больших окон, расположенных на всех стенах и во всех ярусах, интерьер залит обильным и ровным светом.

В основе такой архитектурной композиции лежит гармония, симметрия, спокойное чувство классики. В нижних уровнях здания нет никаких весомых материальных форм (лишь четыре гладкие полированные колонны), которые могли бы приковать взгляд. Все ритмическое чередование очертаний арок и сводов находятся вверху.

Наряду с большим зальным подкупольным центром, которым по существу становится почти весь храм, в нем существуют и маленькие пространственные ячейки, компактные и замкнутые (апсиды, угловые приделы второго яруса, нартекс и галерея над ним). Все они связаны через крутые арки, тройные аркады, высокие двери, узкие ниши.

В наружном облике здания вместе с ясностью и стройностью форм присутствует декоративная цветная кладка (розовая и белая) из кирпича на растворе, иногда чередующегося с рядами камня, - простая и ровная, идет ритмичными рядами. Вместе с тем стена расчленена столь разнообразными элементами (окна, ниши, колонки, граненые апсиды, мраморная ажурная резьба), что кажется утоньшенной и легкой. Огромные трехчастные окна усиливают - традиция еще юстиниановской архитектуры - усиливают это впечатление, делают стену как бы совсем бестелесной.

Наряду с ощущением цельного пространства и объема зданий в этой архитектуре возросло значение малых форм (глухие ниши на наружных стенах, мелкое гранение апсид), предназначенных только не только для декоративного эффекта, но и для снижения грузности материи.

Греческие храмы этого типа имеют еще более пеструю нарядную кладку – красно-желто-белую, также в них преобладает архитектурный декор.

 

Церковь Богородицы монастыря Осиос Лукас в Фокиде, середина X в.

 

· лучше всего сохранившийся образец типа храмов на четырех колоннах

· несомненно - участие в его создании константинопольских мастеров

· храм построен на месте погребения святого

· компактность, симметрия, пластическая определенность, граненность объемов, цельность композиции - вот главные черты

· нет апсидиолей (помещение или ряд помещений, полукруглых или многогранных в плане, примыкающих к апсиде)

· выделение рукавов креста на боковых фасадах (можно вспомнить храм в Скрипу, в XII в. такая форма известна в храме Иоанна Крестителя в Константинополе)

· в арках - стремление к дробному, ажурному узору; узор наложен на ровные поверхности стен, поребрик - образуется двумя горизонтальными рядами плинфы, легкая подковообразность арок

· рукава креста перекрыты на два ската

· клуазоне - камень заключен в оправу из кирпича (похоже на технику перегородчатой эмали) – декорация элладской школы; это художественная обработка стены, а не архитектурная

· на этих кирпичах есть рисунки, похожие на арабский шрифт - пуфи

· узкие тройные, преимущественно двойные окна – характерно для провинции

· есть виммы, сложный большой нартекс (предшественник 14 в.) двухъярусная входная открытая галерея

· в барабане купола имеются восемь двойных окон, украшенных мраморными вставками с рельефами из процветших крестов.

· нет не первого карниза, не второго

· в капителях колонн раскрашены некоторые элементы

· роспись этого времени не сохранилась

 

 

Церковь Богородицы Халкеон в Фессалониках 1028 г.

 

· близок столичным образцам и подчеркнутой пластикой фасадов, и сложностью, многосоставностью внешнего облика

· нет апсидиолей

· двускатная кровля (высокие 2-х угольные щипцы) + позакомарное покрытие

· граненые и полукруглые апсиды

· двойные и большие одиночные окна

· на фасаде есть колонны

· храм выглядит двухэтажным: из-за двухъярусности декорации верхняя часть получает облик самостоятельного объема, нижний ярус превращается в нижний этаж

· членение фасадов (как Мирелейоне) создается нишами, при этом число профилей сильно варьируются

· двухъярусная форма барабана явно обусловлена желанием согласовать ее с композицией основного объема

· от константинопольских построек храм отличает большая массивность стен, некоторая граненность

· над нартексом имеются довольно высокие хоры, они поднимаются до верха рукавов креста, над хорами поставлены две световые главы

· храм украшен лопатками и полуколоннами

· форма алтаря здесь сложная - перед апсидами существуют специальные алтарные ячейки - но снаружи они не выявлены; стены между апсидами разделены проходами так, что образовались Т-образные опоры

· на фасадах отсутствует узорная кладка, но возможно, раз есть вынос карниза и поребрика - изначально существовала дополнительная декоративная отделка стен

· храм не имеет галереи

· внутри – нет второго карниза (обычно на уровне капителей первый карниз, потом идут малые подпружные арки, потом второй карниз, а под барабаном третий – правило Муцопулоса)

· плохо сохранившиеся росписи

 

 

Церковь св. Апостолов на Агоре в Афинах начала XI в.

· церковь Святых Апостолов была построена на руинах древнеримского храма 2 века, посвященного нимфам (нимфейон), однако в основе восточной части храма лежит фундамент обычного жилого дома

· храм на 4 колонках, с другой стороны афонский триконх (храм на 4 колонках, где к рукавам креста приставлены полукруглые ниши)

· церковь имеет два притвора, достроенные несколько позже, приближающие форму церкви к П-образной, придавая ей еще большей уравновешенности, северный притвор церкви был расширен, чтобы обустроить здесь саркофаг, в котором, вероятно, был похоронен меценат прихода

· в 20 в. храм реставрировался

· клуазоне - кирпич в камне (что схоже с техникой перегородчатой эмали) – художественная обработка стены, а не архитектурная

· плитка на внешних стенах украшена декоративными куфическими узорами.

· сочетание двойных и тройных окон (например, на граненой апсиде)

· 8-ми гранный купол поддерживается четырьмя коринфскими колонами

· нартекс перекрыт двускатной кровлей – характерно для провинции

· пол с пересекающимися кругами

· частично сохранилась мраморная алтарная преграда

· обозримость внутреннего пространства

· интерьер храма украшен поствизантийскими фресками (которые были принесены из разрушенной церкви Святого Спиридона)

 

 

Капникарея (Панагия) в Афинах 1060-1070-е гг.

· построен на руинах древнего храма, который был посвящен богине Афине или Деметре

· храм состоит из трёх соединенных между собой частей. Первая и наибольшая часть относится к 1050 году и посвящена введению Богородицы в храм. Куполообразная часовня была пристроена позже и посвящена Святой Варваре. Внешний притвор изначально был сооружен как открытый портик, но потом переделан в небольшое крыльцо с двумя колоннами

· угловые ячейки перекрыты уже не крестовым сводом, а цилиндрическим

· храм маленький

· вместо клуазоне рельефные плиты в верхней части – кресты, сцены терзания, крылатые существа (возможно, содрали с алтарной преграды)

· 3 граненые апсиды, центральная выделяется

· внутри есть мраморный декор