Вопрос 1. Развитие драматической ситуации в конфликте.Развитие драмы в сюжете связан с идеями эпохи(времени). Отражают соц.экономическую ситуацию в обществе. Форма драматической ситуации сложилась исторически, меняются только технологии и цепь событий. Драм. конфликт должен быть социальным. Разрешимость связана с несоразмерностью целей и результатом достижения. Человек преодолевает много препятствий, обстоятельства и рок. Драма искусства кризиса и развития событий. Нарастающая кульминация: сильной/слабой воли. При появлении разумной воли ускоряет и решает. Основа - соц.конфликт. Столкновение людей. люди выступают против коллектива, противостоят соц. силам или природе. Суеты в кадре быть не должно, самое сложное разговоры. Главное действие: есть конфликт -разница целей, разные жизненные установки. Проблему решить будет нельзя, если мы не свяжем все смыслосодержание в единое действие.Все определяется ЦЕЛЬЮ.В кульминации конфликт решается путем изменения равновесия. Цель выражается через событие. Чем поддержанно напряжение,как автор определяет центральное и второстепенное,продолжительность сцен и число действующих лиц. Случайность,совпадение и внезапность.Каждая сцена должна быть мативированна. Контраст или наплыв одной сюжетной линии на другую(звуковая драматургия,видео,шумы)Темп-ритм.Интрига(что в прошлом и настоящем?!)
Вопрос 2. Фильмы С.М.Эйзенштейна и его художественная теория (статьи «Неравнодушная природа», «Монтаж»; фильмы «Октябрь», «Иван Грозный»).Итоги его и теоретических размышлений, и его фильмов – 100% пропаганда. Все фильмы заказные.Всего снял 6 фильмов, и один – «Бежин луг» – уничтоженный. В марте 1937 года приказом по Главному управлению кинематографии работа над картиной «Бежин луг» была прекращена по идеологическим соображениям. Эйзенштейну пришлось написать покаянную статью «Ошибки «Бежина луга». Все его соратники – Дзига Вертов, Довженко, Кулешов – тоже были пропагандистами. Он вел большую исследовательскую работу, 6 томов сочинений, 2-томники «Монтаж Неравнодушная природа». «Монтаж, 1938», «Вертикальный монтаж», «Монтаж. Неравнодушная природа» - все это попытки создать теорию звукозрительного синтеза. Это понимание фильма как целостного произведения во всех его элементах. Все слитно – изображение, звук, свет, шумы, музыка, цвет. И развивается параллельно. Название «вертикальный монтаж» заимствовано у композиторов. Они свои произведения оркеструют. Для этого все инструменты записывают в столбик, и каждому из них сочиняет свою тему. Эти темы разворачиваются вертикально. В основе вертикального монтажа – партитура. Результаты исследований – особая часть творчества, не параллельная фильмам.В 1924 Эйзенштейн выпустил свой первый кинематографический шедевр — «Стачку».«Броненосец Потемкин» (1925) - пропагандистское кино в чистом виде. Кульминация «Потемкина» — сцена расстрела на одесской лестнице, когда мирные люди гибнут под пулями и сапогами карателей. Потрясают детали этой сцены молодая мать, сраженная пулей; детская коляска, стремительно катящаяся вниз по ступеням; убитый ребенок под ногами солдат; лицо старой учительницы, рассеченное казацкой нагайкой... Кадры, имеющие сильное эмоциональное наполнение, монтируются в жестком ритме. Оптимистичный финал картины – раскрашенный от руки красный флаг гордо реет над броненосцем, как символ торжества революции.«Октябрь» (1927) - фильм, в котором впервые в художественном кино показан образ Ленина. Это череда событий, предшествующих штурму Зимнего дворца в октябре 1917 года. «Октябрь» можно считать в мировом кино одним из первых примеров воплощения на экране «второй реальности», кажущейся подлиннее настоящего (эпизод расстрела июльской демонстрации). Снят совместно с режиссером Г. В. Александровым. Интересен монтажом, это чисто монтажное кино. Этот монтаж ассоциативен. Например, эпизод, в котором показано, как восставший народ сбрасывает с постамента памятник Александру III, при падении памятник разлетается на куски. А потом, чтобы показать, что в стране происходит реставрация царского режима, применен обратный монтаж: памятник из этих осколков снова собирается, становится целым. Или, например, эпизод, в котором разводится мост. Наверху застревает коляска с лошадью – лошадь убивают в кадре, и она висит с одной стороны, а коляска – с другой. В этом фильме одна странность – обилие титров. Автор боялся, что его не поймут.«Старое и новое» (1929) – жизнь советской деревни в канун сталинского плана коллективизации. Создавая фильмы "Октябрь", "Старое и новое" и др., Эйзенштейн разработал теорию "интеллектуального кино", согласно которой с помощью развития киноязыка появлялась возможность для зрителя получать не только образные, но и научные понятия. Эйзенштейн предсказал техническое будущее звукового кино.«Александр Невский» (1938) - чисто политический фильм, патриотический фильм о разгроме немецких рыцарей в 13 веке. «Иван Грозный» (1941-1946) – 1 серия снималась в Алма-Ате, приняли ее хорошо, фильм был награжден Сталинской премией. «Ради Грозного, ради русского царства великого» - под таким лозунгом прошла 1 серия, то есть Грозный выступал как объединитель Руси. Таков, по мысли режиссера, и Сталин. Главную роль сыграл Николай Черкасов. 2 серия снималась в Москве, и ее запретили. Фильм был показан только в 1958. Сталин увидел в ней пародию на себя, а в лице опричников – пародию на НКВД. 2 серия снималась под тезисом «Един, но один». Все, чем занимается Грозный во второй серии – это сплошные казни, то, чем, собственно занимался и Сталин. Возможно по этой причине, его и запретили. Ведь Сталин был, по сути, единственным цензором в кино. В фильме много значат позы Грозного, удивительная операторская съемка. Структура фильма, построенная на эпизодах, один от другого почти независимых. Речь – лозунговая, митинговая. 2 серия наполовину цветовая, но цветовые эпизоды проигрывают черно-белым.Заказ и постоянная оглядка на заказчика делают авторство невозможным. Идея трагической расплаты в борьбе за власть подверглась уничтожающей критике. Фильма не спасли ни прекрасные актерские работы (Н. К. Черкасов, А. М. Бучма, С. Г. Бирман, М. И. Жаров и др.), ни изобразительное решение, ни музыка Прокофьева. Эйзенштейну в категорической форме было предложено переработать фильм.
