X. TOURS

 

Тour — это старинное название, которое наиболее употребительно в хореографической литературе для обозначения поворота корпуса на одной ноге, pirouette в практике женского танца нужно считать отмершим. Танцовщики это название еще сохранили и применяют его главным образом к последовательности многочисленных поворотов на одной ноге без перемены места, например grande pirouette на II позиции на 90°.

Итак, мы будем говорить о tours.

 

ПОДГОТОВКА К ИЗУЧЕНИЮ

В подходе к изучению tours в первоначальной форме — на полупальцах — я рекомендую такую же постепенность и внимательность, как впоследствии в подходе к tours на пальцах. Нельзя пренебрегать элементарными, подводящими к цели упражнениями, приучающими ноги к правильному положению на всех этапах tour. Без этого постепенного изучения всех движений ног, входящих в исполнение tours, учащийся легко может усвоить небрежную, приблизительную манеру исполнения. Так же строго подготовляется и правильное участие рук в tours. Впоследствии исправление неправильного приема при исполнении tours потребует несравненно больше напряжения и времени, чем первоначальная кропотливая работа. Поэтому я рекомендую следующий путь для изучения tours — сначала на полупальцах, потом и на пальцах.

Самым элементарным подготовительным этапом служит приучение детей к поворотам тела еще в младших классах.

В их экзерсисе у палки применяется поворот на двух ногах. В следующих классах — поворот с подменой ноги (она подменяется быстро при повороте, и движение продолжается другой ногой) и поворот на опорной ноге с возвращением обратно.

Последний прием изучается в старших классах и применяется к battement tendu, petit battement sur le cou-de-pied, battement developpe и др. Все эти движения сопровождаются переменой руки на палке.

Но все это только приучает корпус к общей поворотливости. Ближайшим образом мы подходим к изучению tours в нижеизложенной последовательности.

Начинать следует с поворотов на двух ногах, затем изучать повороты на одной ноге в такой последовательности: 1) tour с preparation d6gagee, 2) с IV позиции, 3) с V позиции, после чего делают tours на attitude, на arabesque, на II позицию и т. д. Пройдя tours на полупальцах, проходят их и на пальцах, соблюдая ту же последовательность подготовительных упражнений. Tours на attitude, на arabesque и на II позицию проходят на пальцах в заключение хореографического образования.

Начнем с самых простых поворотов на середине зала — с поворотов на двух ногах: это движение типа battement soutenu.

En dehors. Из V позиции, правая нога впереди, сделать demi-plie и одновременно отвести правую ногу на II позицию вытянутыми пальцами в пол; подняться на полупальцы, одновременно подтянув правую ногу в V позицию назад, повернуться направо, выворачиваясь en dehors; заканчивая движение, вернуть правую ногу вперед в V позицию. В этом движении играют роль и руки, приходящие на помощь ногам. Начиная движение, раскрыть руки на II позицию, в полувысоту, затем упругим движением соединить руки внизу в подготовительном положении.

 

4 3 2 1

En dehors En dedans

Рис.105. Переход с одной ноги на другую с поворотом на полкруга

 

En dedans. Из той же позиции после demi-plie отвести на II позицию левую ногу, провести ее вперед на V позицию, одновременно поднимаясь на полупальцы. Затем поворот направо (en dedans) и вернуть правую ногу вперед при том же движении рук. Нужно следить, чтобы нога при этих поворотах не описывала ненужных дуг по полу, а возвращалась из II в V позицию по прямой линии.

Следующее упражнение — переход с одной ноги на другую, с поворотом на полупальцах по полкруга.

Из V позиции, правая нога впереди, сделать demi-plie, degage правой ногой с вытянутыми пальцами в пол на II позицию, стать на нее на полупальцы и подтянуть к ней левую в V позицию назад с поворотом в полкруга en dedans, остановиться спиной, demi-plie, degage левой ногой на II позицию, подняться на левую ногу на полупальцы, подтянув правую в V позицию вперед с поворотом en dehors (рис. 105).

Руки раскрываются на II позицию при degage и с поворотом соединяются в подготовительном положении тем же упругим движением, как и в предыдущем упражнении.

Аналогичное движение — jete на полупальцах по полкруга: с каждым переходом на другую ногу продвигаться в сторону, повертывая корпус по полкруга: спина — face — спина — face и т. д. Нога отводится в сторону, поднятая каждый раз на 45° (рис. 106). При degage на II позицию правой ногой — правая рука на I позиции, левая — на II; при degage левой ногой — левая рука на I позиции, правая — на II.

4 3 2 1

два раз два раз

Рис. 106. Jete на полупальцах на полкруга

 

Это движение приучает владеть собой, особенно при втором повороте, когда корпус проходит спиной к зрителю.

Необходимо следить за выворотностью колена той ноги, на которой делается plie.

Изучив исполнение вышеуказанных поворотов на полупальцах, учащийся легко перейдет к исполнению их и на пальцах.

После этих подготовительных упражнений можно начать делать tours с наиболее легкой формы.

 

TOUR С PREPARATION DECACEE

En dehors. Стать в V позицию, правая нога впереди, demi-plie, degage левой ногой на 45° на II позицию, подвести ее к правой вперед на полупальцы и повернуться на левой, подняв правую ногу sur le cou-de-pied впереди. Упасть на правую ногу на demi-plie, левую отбросить в сторону на 45°, отсюда и продолжать.

Подобные tours можно делать и по диагонали, в таких случаях при падении на правую ногу ее надо отбросить в сторону по диагонали.

Руки проходят следующий путь. Раскрыть руки в момент degage на II позицию на полувысоту и при tour соединить в подготовительном положении. Этим движением рук и берется force для tour. Во время tour руки отнюдь нельзя резко дергать, этим только собьешь себя с места (рис. 107).

1 2 3

Рис. 107. Tour с degage en dehors

 

En dedans. Более применяема следующая форма: из V позиции правая нога впереди, demi-plie, degage правой ногой на 45° на II позицию и на этой асе ноге, не подводя ее к левой, сделать на полупальцах tour en dedans, левая — sur le cou-de-pied впереди, упасть на левую на demi-plie, правая sur le cou-de-pied впереди; отсюда и продолжать (рис. 108).

Впоследствии эти tours изучаются по диагонали, а потом по кругу, тогда левая нога sur le cou-de-pied сзади правой. Корпус в начале исполнения повернуть efface. Ногу во время tour держать sur le cou-de-pied сзади.

Рис. 108. Tour с degage en dedans

Руки проделывают те же движения, что и при tour en dehors.

Затем изучают tour с IV позиции, который благодаря preparation с IV позиции удается легче, чем следующая разновидность — tour с V позиции.

 

TOUR С IV ПОЗИЦИИ

Этому tour предпосылаются подготовительные упражнения, в которых все движения tour изучаются без поворота. Их следует пройти в младших классах.

En dehors. Стать в IV позицию croise, левая нога впереди, demi-plie (рис. 109, 1), оттолкнуться от пола обеими пятками, что весьма существенно, подняться на левую ногу высоко на полупальцах, как бы вскочив на нее коротким отрывом от пола (этот прием является приемом итальянской школы, который следует строго соблюдать, так как он дает большую помощь при исполнении tour), правую поставить плотнее sur le cou-de-pied впереди так же отчетливо, как ее надо будет держать для правильного исполнения tour. Удерживаться в этой позе, стараясь найти тут твердый aplomb, и закончить на demi-plie в IV позицию, правая нога сзади.

 

Рис. 109. Tour en dehors с IV позиции

Руки: при первой позе правая рука простерта вперед, как бы на 3-й arabesque (и корпус имеет то же направление 3-го arabesque), левая отведена в сторону, кисти слегка приподняты. Поднимаясь на полупальцах, вы соединяете руки на I позиции на 45° (что необходимо при первоначальном изучении соблюдать, держа их округло и крепко). При заключительной позе только открыть кисти, оставив руки в том же положении.

Таким упражнением мы подготовляем tour en dehors, причем это упражнение дает уже и preparation и заключение tour.

En dedans. С этого же приема изучают и tour en dedans. Разница будет в том, как берется force. В tour en dehors вы отталкиваетесь обеими ногами с IV позиции. В tour en dedans следует, оттолкнувшись пяткой левой ноги, раскрыть правую на II позицию на 45°, отрывисто вскочить на левую ногу на полупальцы, подведя правую плотно sur le cou-de-pied.

Когда встаешь на IV позицию, левая рука согнута на I позицию, правая отведена на II позицию; затем руки раскрываются на П позицию во время degage, соединяются на I позиции на 45°, когда правая нога примкнута sur le cou-de-pied.

Рис. 110. Tour en dedans с IV позиции

 

Рис. 111. Полупальцы низкие и высокие

При заключительной позе в IV позиции на demi-plie (правая нога сзади), руки остаются в подготовительном положении, только слегка приоткрыты кисти (рис. 110).

Надо заметить, что можно заканчивать tour с правой ноги в V позицию впереди. Когда ученики будут достаточно подготовлены, их учат делать один поворот, в дальнейшем — два и три. Затем и подготовительные упражнения, и tour изучаются на пальцах.

Приступая к поворотам, не следует упускать из виду, что force для tours берется руками, а отнюдь не корпусом, который должен быть неподвижен; необходимо помнить, что force не берется также и плечом, а поворот исполняется только вокруг своей оси.

 

TOUR С V ПОЗИЦИИ

Больше сложности представляет tour с V позиции: не имея подготовительного движения, как в IV позиции, которая дает удобный толчок, мы должны тут рассчитывать главным образом на работу рук.

Подготовлять их изучение нужно аналогичными упражнениями.

En dehors. Стать в V позицию, правая нога впереди, demi-plie, вскочить на левую ногу на полупальцы, оттолкнувшись от пола, как и в предыдущем упражнении, подняв правую ногу sur le cou-de-pied впереди.

Правая рука на I позиции, левая отведена на II, при исполнении tour ею берется force, в момент подъема на полупальцы руки соединяются на I позиции на 45°, как в первом примере. Закончить все упражнение в V позицию, правая нога сзади; можно и в IV позицию.

Рис. 112. Tour en deb/ors c V позиции

Рис. 113. Tour en dedans c V позиции

Все то же проделывать с tour. При этом надо заметить, если tours делают в непрерывном ряде, можно каждый раз ставить правую ногу в V позицию вперед, а не в V назад (рис. 112).

En dedans. Стать в V позицию, правая нога впереди, demi-plie, вскочить на правую ногу, левая — sur le cou-de-pied впереди. Опуститься в V позицию вперед. Заканчивая в V позицию, приходится себя очень сдерживать, чтобы дать аккуратное исполнение, если же опускаться в IV — это легче и не требует такой точной сдержанности (рис. 113).

Руки проделывают те же движения, что и в tour en dehors, несмотря на то что нога поднимается левая.

TOURS HA ATTITUDES, НА ARABESQUES И ДРУГИЕ ПОЗЫ

Подготовляют изучение этих больших tours упражнениями на полупальцах, подобными подготовке к маленьким tours с теми же предварительными позами.

En dehors. Возьмем для начала подготовку для tour на attitudes. IV позиция, правая нога сзади, правая рука простерта перед собой, левая — на II позиции. Pile, подняться на левую ногу на полупальцы вышеописанным приемом (с. 151), приняв позу attitude croisee, заканчивая, опуститься на пятку.

Затем делать tour на полупальцах, причем, если мы его введем в adagio, желательно его заканчивать, не меняя позы, на полу пальцах.

Необходимо, так же как и в предыдущем упражнении, при plie оттолкнуться двумя пятками с IV позиции и, начиная tour, одним толчком подняться на полупальцы левой ноги, проходящим моментом фиксировать позу и затем сделать поворот, отнюдь не нарушая выворотности левой ноги.

Force взять здесь очень трудно, особенно на два и три tour, должна быть развита большая ловкость: толчок пятки, бросок вверх кистей рук, которые во время preparation распростерты ладонью вниз. В момент подъема на tour кисти собираются в желаемую позу. Все это и дает force.

С таким же preparation изучают и делают tours на 3-й и 4-й arabesques и a la seconde (причем взять force помогает кисть правой руки, отброшенная при начале tour в направлении поворота en dehors); этим же приемом можно сделать tour на developpe вперед efface, т. е. во время tour следует поднимать правую ногу вперед и вертеться направо.

En dedans. Для tour en dedans force берется иначе, как мы изучаем и в подготовительном упражнении. Стать в preparation в IV позицию, правая нога сзади, левая рука на I позиции, правая — отведена в сторону, подниматься на полупальцы на attitude effacee и тем же приемом, что и в предыдущем упражнении, опускаться на пятку. Когда мы начинаем делать tour, то force мы берем левой рукой, она отбрасывается на II позицию, правая поднимается на attitude, весь корпус передается на опорную ногу (с. 69).

Так же подготовляются и делаются tours на 1-й и 2-й arabesques, причем левая рука открывается на 1-й и 2-й arabesques. Рука должна быть твердая, уверенная в должном направлении, иначе она легко может пошатнуть корпус, устремленный вперед (см. описание arabesques на с. 75). При tour с ногой на developpe вперед croise, force берется как a la seconde, но во время tour нога пройдет вперед на croise, и левая рука сначала проходит через II позицию, тогда как при исполнении a la seconde нужно следить, чтобы нога (вместе с руками) шла по линии II позиции.

 

TOUR A LA SECONDE НА 90" (СО II ПОЗИЦИИ)

Для tour a la seconde на 90° со II позиции я предпочитаю итальянский прием французскому, как более четкий и динамичный. Изучаем tour со следующего подготовительного упражнения.

En dehors. Стать в V позицию, правая нога впереди, demi-plie, подняться на полупальцы в V позицию; руки — перед собой в I позиции; затем они раскрываются на II позицию и одновременно правая нога выбрасывается grand battement на II позицию на 90°, затем обе ноги опускаются на II позицию на plie, правая рука пригибается на I позицию, и быстрым, коротким броском правая нога поднимается на II позицию, а девая на полупальцы, руки раскинуты на II позицию. Задержаться левой ногой на полупальцах, оставив правую a la seconde на 90° (рис. 114).

 

Рис. 114. Tour a la, seconde на 90° со II позиции

 

С plie на II позиции изучается tour a la seconde, причем надо усиленно следить, чтобы пятка ноги в момент начала tour не сворачивалась, а как можно дольше оставалась выворотной, что является решающим для получения хорошего tour a la seconde.

Force на tour берется отбрасыванием правой руки на II позицию после preparation на П позиции, причем плечи должны оставаться ровными, правое нельзя заводить вперед, желая этим помочь движению.

En dedans. Подготовка к tour en dedans та же до plie на II позиции, после чего поднимается левая нога, и вертеться надо en dedans.

Во время preparation правая рука на I позиции, левая отведена на II; force берется правой рукой, но и тут, повторяю, отнюдь не плечом.

французский прием отличается тем, что прямо из V позиции правая нога делает короткое developpe a la seconde, после чего plie на II позицию и т. д.

Имеется еще tour sur le cou-de-pied со II позиции, он напоминает вышеописанный с той разницей, что нога выбрасывается не на 90°, а только на 45° и в tour пригибается к левой ноге sur le cou-de-pied. Во время исполнения tour с этого preparation руки соединяются в подготовительном положении (рис. 115).

Puc. 115. Preparation для tour sur le cou-de-pied со II позиции

 

TOUR С V ПОЗИЦИИ С ГЛУБОКОГО PLIE

Для tour в adagio с глубокого plie V позиции прием исполнения совершенно иной: начиная plie, возможно дольше удерживать пятки на полу, но дойдя до предельной точки (т. е. оторвав пятки от пола), тотчас же, вытянув ногу, на которой исполняется tour, подняться высоко на полупальцы, сохраняя спину совершенно прямой без малейшего колебания. Руки, вскинутые в сторону II позиции при начале plie, идут плавно вниз в подготовительное положение, и в момент подъема они принимают форму, как и при исполнении tours с IV и V позиций.

 

TOURS CHAINES

Tours chaines, deboules — по французской терминологии. Привожу эти оба названия, так как в общей сложности они очень образны и с разной стороны характеризуют движение. Внезапно мчащаяся цепь маленьких кружков — вот определение, вытекающее из названия и дающее точную картину pas. Chaines делаются в очень быстром темпе, каждый поворот на 1/8 или 1/16. Движение вперед по диагонали (от точки 6 к точке 2 плана нашего класса (рис. 1, б). Этим pas часто заканчивают вариацию, но оно с большим эффектом применяется и в композиции самой вариации или другого танца. Исполняются chaines следующим образом.

При движении направо — поворот на правой ноге, выдвинутой по диагонали; заканчивая поворот, левую ногу надо поставить вперед на место правой (ни в коем случае не сзади), дать толчок для начала, выбросив правую руку вперед; затем соединить руки перед собой. При начальном изучении это движение рук повторяется с каждым кружком. Когда же техника усвоена и темп все ускоряется и ускоряется, танцовщица не успевает уже выбрасывать руку вперед и помогает себе только маленькими движениями рук в этом же направлении, но не отдаляя слишком их от себя. При быстром темпе, дав толчок ногой первый раз вправо, двигаешься по инерции в том же направлении, хотя ноги и не делают шага, а остаются одна около другой, — всему движению помогают руки (см. выше).

Рис. 116. Tours chaines. Путь следования

 

Для того чтобы хорошо сделать chaines, надо обладать большой подвижностью, крепко держать спину, совершенно прямо, никуда не гнуться. Заключение движения превращается в стремительную цепь поворотов, которая заканчивается неожиданной остановкой.

Виртуозность этого движения дошла до большой степени, темпы достигаются головокружительные. Chaines делают высоко на полупальцах и затем на пальцах.

Нужно добавить, что tours chaines, партерное jete en tournant и некоторые другие pas в танце часто исполняются по кругу сцены.

 

TOUR EN L'AIR

Это движение — область мужского танца, которого я вообще здесь не касаюсь. Хотя и pas, и ежедневный урок одинаковы, к мужскому танцу приходится приспосабливать более сложные движения, считаясь с более сильной мускулатурой танцовщиков. У них есть и большое облегчение в работе — отсутствие танца на пальцах, отнимающего у танцовщицы силы и время на его изучение; эти сбереженные силы и время танцовщик отдает на усиление pas, общих с женскими танцами, но получающих иной характер и иную степень виртуозности в мужском исполнении.

В мужском танце уделяется меньше времени и для adagio. С одной стороны, adagio нужно для женщины как способ укрепить корпус, от природы гибкий и более слабый, чем корпус мужчины; с другой стороны, самая эта гибкость позволяет женщине достигать тех совершенных линий танца, которые, за очень редким исключением, остаются недоступными танцовщикам.

Если здесь я касаюсь tour en 1'air, то отчасти потому, что его могут делать и женщины, и современные балетмейстеры иногда этот tour применяют в женском танце.

Стать в V позицию, правая нога впереди, demi-plie поглубже (едва не отрывая пяток от пола), левая рука откинута в сторону, правая вперед, на I позицию. Оттолкнувшись пятками, поднявшись на воздух, сделать круг в воздухе; руки соединить вместе во время tour. Упасть в V позицию, demi-plie, правая нога назад, руки приоткрыть перед собой.

Нужно следить, когда берут force, чтобы правое плечо не шло вперед перед прыжком, т. е. оставлять корпус совершенно face.

 

ОБЩИЕ ЗАМЕЧАНИЯ О TOURS

Первое условие хороших tours — абсолютно прямой, собранный корпус. Нужно не терять точки остановки и все время чувствовать face, чтобы голова не кружилась. Например, если в популярных 32 fouettes исполнительница будет терять точку перед собой, не выравниваться, делая plie каждый раз прямо, то ничего не удастся.

Теоретически рассуждая, и при tours, как и при всяких поворотах, нужно оставлять голову обращенной к зрителю как можно дольше. Но в tours надо следить, чтобы голова отнюдь не склонялась на бок от той оси, вокруг которой происходит вращение. Не соблюдая этого, вы легко собьете себя с устойчивости. Чтобы достигнуть доступных современной технике многочисленных tours, надо очень умерять это движение головы, подчеркивая его только взглядом, т. е. каждый раз, проходя face, взглянуть на зрителя, удерживая этот взгляд возможно дольше.

При tours с поддержкой кавалера прежде всего он сам должен хорошо держаться на ногах. Неопытный кавалер невольно откидывается назад при начале tours и лишь при последнем наклоняется вперед, — так он неизбежно толкнет и собьет партнершу. Он должен стоять как вкопанный, чтобы партнерша ходила между кистями рук. Дальнейшее зависит уже от партнерши: если она сама ловка, ее не следует подвертывать. Слабых же нужно подвертывать руками.

В adagio с кавалером бывают еще другие разновидности tours, например, tour с preparation с V позиции на пальцах, причем force берется следующим образом: оставаясь стоять на пальцах левой ноги, правую вынести на croise вперед, сильно откинуть в сторону, избегая менять положение бедра (взять force ногой), пригнуть к левому колену сзади или впереди и вертеться. Кавалер помогает, держа партнершу за талию, сначала слегка выдвигая ее правый бок вперед, а при размахе левой рукой подталкивает для tour.

С того же preparation танцовщица делает tours, держась за средний палец правой руки кавалера, поднятой над ее головой. Партнерша должна держаться за палец всей кистью, а партнер немного помогает, вращая его. Но force берется тем же сильным размахом ноги, а ловкость поворотов зависит от умелого пользования помощью кавалера.

При исполнении всяких tours с кавалером нужно держать руки впереди себя, заведя их одна на другую. Еще заключительное указание: взяв force рукой, находящейся впереди, следует с этого preparation делать tours, а не замахиваться рукой дополнительно.

Тут мы немного удалились от темы книги, так как не наша задача писать о поддержке.