ОСНОВЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА.
А. Я. ВАГАНОВА и ее книга “ОСНОВЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА”..................................................................................................................... 3 ПРЕДИСЛОВИЕ АВТОРА К ТРЕТЬЕМУ ИЗДАНИЮ................ 11 ПОСТРОЕНИЕ УРОКА.................................................................... 14 ФОРМЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА.......................................... 21 I. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ............................................................... 21 ПОЗИЦИИ НОГ............................................................................. 21 PLIE................................................................................................ 21 EPAULEMENT............................................................................... 24 ПОЗЫ CROISEE И EFFACEE....................................................... 24 EN DEHORS И EN DEDANS......................................................... 26 APLOMB......................................................................................... 28 II. BATTEMENTS.............................................................................. 30 BATTEMENTS TENDUS................................................................. 30 GRANDS BATTEMENTS JETES..................................................... 32 BATTEMENT FRAPPE................................................................... 35 PETIT BATTEMENT SUR LE COU-DE-PIED................................ 36 BATTEMENT BATTU..................................................................... 36 BATTEMENT FONDU.................................................................... 37 BATTEMENT SOUTENU................................................................ 38 BATTEMENTS DEVELOPPES....................................................... 38 BATTEMENT DIVISE EN QUARTS................................................ 40 III. RONDS DE JAMBES................................................................... 43 ROND DE JAMBE PAR TERRE...................................................... 43 ROND DE IAMBE EN L'AIR........................................................... 43 GRAND ROND DE JAMBE JETE................................................... 44 IV. РУКИ............................................................................................ 46 ПОЗИЦИИ РУК............................................................................. 46 PORT DE BRAS.............................................................................. 48 ПРИМЕРЫ УЧАСТИЯ РУК В ЭКЗЕРСИСЕ............................... 55 V. ПОЗЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА........................................... 58 ATTITUDES.................................................................................... 58 ARABESQUES................................................................................ 59 ECART1SE...................................................................................... 61 VI. СВЯЗУЮЩИЕ И ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ ДВИЖЕНИЯ......... 63 PAS DE BOURREE......................................................................... 63 PASCOURU.................................................................................... 67 COUPE........................................................................................... 67 FLIC-FLAC..................................................................................... 68 PASSE............................................................................................. 69 TEMPS RELEVE............................................................................. 69 VII. ПРЫЖКИ................................................................................... 72 CHANCEMENT DE PIEDS............................................................. 74 PAS ЁСНАРРЕ............................................................................... 75 PAS ASSEMBLE.............................................................................. 76 PAS JETE........................................................................................ 78 SISSONNE....................................................................................... 86 SOUBRESAUT................................................................................ 88 ROND DE JAMBE EN L'AIR SAUTE.............................................. 89 PAS DE CHAT................................................................................ 90 PAS DE BASQUE............................................................................ 91 SAUT DE BASQUE......................................................................... 92 CARCOUILLADE............................................................................ 94 PAS CISEAUX................................................................................. 95 PAS BALLOTTE.............................................................................. 95 PAS BALLONNE............................................................................. 97 PAS CHASSE.................................................................................. 97 PAS GLISSADE............................................................................... 98 PAS FAILLI..................................................................................... 99 PAS EMBOITE.............................................................................. 100 PAS BALANCE.............................................................................. 101 CABRIOLE.................................................................................... 102 VIII. ЗАНОСКИ............................................................................... 104 PAS BATTU................................................................................... 104 ENTRECHATS.............................................................................. 105 BRISE............................................................................................ 107 IX. ТАНЕЦ НА ПАЛЬЦАХ............................................................. 110 X. TOURS........................................................................................ 116 ПОДГОТОВКА К ИЗУЧЕНИЮ................................................... 116 TOUR С PREPARATION DECACEE........................................... 118 TOUR С IV ПОЗИЦИИ................................................................ 119 TOUR С V ПОЗИЦИИ.................................................................. 121 TOURS HA ATTITUDES, НА ARABESQUES И ДРУГИЕ ПОЗЫ 122 TOUR A LA SECONDE НА 90" (СО II ПОЗИЦИИ).................... 123 TOUR С V ПОЗИЦИИ С ГЛУБОКОГО PLIE............................. 124 TOURS CHAINES......................................................................... 125 TOUR EN L'AIR............................................................................ 126 ОБЩИЕ ЗАМЕЧАНИЯ О TOURS............................................... 126 XI. ДРУГИЕ ВИДЫ ПОВОРОТОВ................................................ 128 ПОВОРОТЫ В ADAGIO.............................................................. 128 RENVERSE................................................................................... 128 FOUETTE..................................................................................... 129 ПРИЛОЖЕНИЯ................................................................................ 133 ПРИМЕР УРОКА............................................................................ 133 ЭКЗЕРСИС У ПАЛКИ................................................................. 133 ЭКЗЕРСИС НА СЕРЕДИНЕ....................................................... 135 МАЛЕНЬКОЕ ADAGIO................................................................ 135 ВТОРОЕ МАЛЕНЬКОЕ ADAGIO................................................ 135 БОЛЬШОЕ ADAGIO.................................................................... 136 ALLEGRO..................................................................................... 136 НА ПАЛЬЦАХ............................................................................... 136 ПРИМЕР УРОКА С МУЗЫКАЛЬНЫМ ОФОРМЛЕНИЕМ......... 138 ЭКЗЕРСИС У ПАЛКИ................................................................. 138 ЭКЗЕРСИС НА СЕРЕДИНЕ ЗАЛА............................................. 144 БОЛЬШОЕ ADACIO.................................................................... 147 ALLEGRO..................................................................................... 148 УПРАЖНЕНИЯ НА ПАЛЬЦАХ................................................... 152 СОДЕРЖАНИЕ................................................................................ 155
[1] Агриппина Яковлевна Ваганова. Л.; М., 1958. [2] Архив А. Я. Вагановой. Фонд Санкт-Петербургского музея театрального и музыкального искусства. № кп. 10371/329. А. Я. Ваганова. Мой путь. С. 2. [3] Архив А. Я. Вагановой. Мой путь. С. 2. [4] Жизнь искусства. 1926. № 26. С. 9, 10. [5] Жизнь искусства. 1927. № 6. С. 6.
[6] Рабочий и театр. 1926. № 9. С. 13. [7] Дудинская Н. М. Незабываемые уроки // Агриппина Яковлевна Ваганова. Л.; М., 1958. С. 191 [8] Экземпляр третьего издания книги А. Я. Вагановой с ее поправками к четвертому изданию хранится в Санкт-Петербургском музее театрального и музыкального искусства. № кп 10372/3. За помощь в его разыскании приношу благодарность Л. А. Рождественской. [9] Предисловие к последнему прижизненному изданию. (Ред.) [10] Общепринятое выражение при занятиях. [11] В настоящее время этот фильм находится в Ленинградском государственном театральном музее. (Прим. спец. ред.) [12] Когда мы будем говорить о положении face, это означает, что корпус остается прямым, в противоположность epaulsment (когда корпус повернут). [13] Перед началом исполнения экзерсисов у палки рука открывается на II позицию. [14] Когда название pas или позы сопровождается словом grand (большой), это значит, что нога в этом раз или при этой позе поднимается на высоту 900. [15] Sur le cou-de-pied вперед — положение ноги на щиколотке другой ноги, причем ступня с вытянутым подъемом и опущенными пальцами носком охватывает эту щиколотку. Sur le cou-de-pied назад — подъем и пальцы в том же положении, но пятка примкнута к щиколотке сзади. При постановке ноги sur le cou-de-pied с первых же шагов надо следить, чтобы нога не принимала скрюченного положения, а соблюдалось бы вышеописанное правило. [16] Участницы студий “пластического” танца, получивших особое распространение в двадцатые годы под влиянием Айседоры Дункан. “Пластички” противопоставили классическому танцу босоножие, “свободную” пластику, представлявшую собой в основном стилизацию изображений античной вазовой живописи. (Прим. спец. ред.) [17] Следует обратить внимание на то, чтобы не заводить ногу вперед полукругом, а срезать прямой линией, подводя ее со II позиции к V. Соблюдая это, вы избегаете небрежного исполнения. При исполнении pas de bourree en toumant эта же подробность приучает хорошо владеть спиной. [18] Чем больше прыжок, тем глубже demi-plie перед исполнением его, но при этом необходимо следить, чтобы от напряжения пятки не поднимались. [19] Есть видоизмененное окончание движения jetH ferme: в заключение нога ставится плавно, и тогда движение носит название jete fondu (тающее). [20] Это старинный термин, сейчас редко применяемый. Я к нему обращаюсь лишь в описании tours. [21] Делая экзерсис на полупальцах, чтобы не нарушить выворотиость ноги, столь необходимую в классическом экзерсисе, нужно не поднимать высоко пятки от пола, как указано на прилагаемом рисунке 111. Лишь только при сильном движении, как например, для tour, когда поднимаешься сильным отрывом пятки от пола, нога поднимается высоко на полупальцы, и если ее выворотность разработана при низких, она меньше будет теряться при больших усилиях на высоких полупальцах [22] При подготовительных приемах для изучения tour руки на I позиции, а в заключительном исполнении (при исполнении двух и более tours, особенно с партнером) руки нужно держать несколько ниже (см. рис. 109, 110, 112 и 113). [23] En tire-bouchon — положение ноги, поднятой на 00° и согнутой в колене, причем носок совершенно близко пригибается к стоящей ноге. Когда делался pirouette в этой позе, получается впечатление штопора.
[24] В то время как fouette на 46° исполняется в один прием, т. е. на одну четверть, все разновидности grand fouette исполняются в два приема, т. е. на две четверти, из них одна четверть приходится на pile. Grand fouette saute также исполняется на две четверти. [25] В виде программы для прохождения классического танца можно пользоваться “Учебным планом и программой вступительных испытаний” Ленинградского государственного хореографического училища. [26] Каждое движение экзерсиса исполняется всегда с одной и другой ноги. [27] Эту комбинацию можно проделать в темпе вальса. [28] Все музыкальные примеры, аа исключением оговоренных примеров из балетов П. Чайковского и А. Глазунова, являются рабочими импровизациями С. С. Бродской. [29] При исполнении ronds de jambes par terre в быстром темпе нужно не забывать основных указаний, сделанных в этой книге, с. 53. [30] Это движение исполняется, как battement jete balance, с броском корпуса назад и во втором случае — с наклоном корпуса вперед. [31] Медленный поворот на четыре четверти служит для правильной постановки корпуса при изучении tours. [32] Обозначение группы танцевальных движений музыкальным термином “adagio” не обязательно требует музыкального темпа adagio, возможно применение других медленных темпов: andante, moderate и др. [33] Всю эту фигуру движений следует исполнять, не опускаясь с пальцев, в направлении к точке 2 плана нашего класса. ОСНОВЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА
Рекомендовано Министерством культуры Российской Федерации в качестве учебника для высших и средних учебных заведений искусства и культуры
ИЗДАНИЕ ШЕСТОЕ
|
