Дополнительные поэтические размеры.
Пэоны. Это так называемые четырёхсложные размеры, их четыре: пэон I, пэон II, пэон III и пэон IV. Получаются они просто. Берём двусложный размер (ямб или хорей) и выкидываем из него каждое второе ударение. Получается система пиррихиев. Так как они систематизированы, получается новый размер, где ударение может падать так: пэон I: 1, 5, 9 и т.д. слоги, пэон II: 2, 6, 10 и т.д. слоги, пэон III: 3, 7,11 и т.д. слоги, пэон IV: 4, 8, 12 и т.д. слоги. Просто приведу примеры. Пэон I. Спите полумёртвые увядшие цветы,
Пэон II. Не думай о секундах свысока.
Пэон III. Входит Пушкин в лётном шлеме, в тонких пальцах — папироса. В чистом поле мчится скорый с одиноким пассажиром. И нарезанные косо, как полтавская, колёса С выковыренным под Гдовом пальцем стрелочника жиром Оживляют скатерть снега, полустанки и развилки Обдавая содержимым опрокинутой бутылки. (И. Бродский)
В данном примере пэон III тесно переплетается с обыкновенным хореем, что, впрочем, встречается довольно часто, потому что изначально пэон требует очень длинных, не менее чем четырёхсложных слов для построения правильной поэтической строки. А вот трёхстопный пэон III, он встречается у Александра Галича:
Вьюга листья на крыльцо намела, Глупый ворон прилетел под окно И выкаркивает мне номера Телефонов, что умолкли давно. Пэон IV. Под голубыми небесами
Пэон I и III не только допустимо, но даже и довольно интересно мешать с хореем, а пэон II и IV — с ямбом.
Пентон (пятисложник) — стихотворный размер из пяти слогов с ударением на 3 слоге. Относится к слассу пятидольников. Пентон разработан А.В. Кольцовым и употребляется только в народных песнях. Рифма, как правило, отсутствует.
Не шуми ты, рожь,
Четырехдольник в русской поэзии является самой употребительной из ритмических групп. Четырёхдольник несет главный метрический акцент на первой доле
Общепринятая теория стиха относит первый и третий виды к хореическим размерам, а второй и четвертый — к ямбическим. Стихотворений четырехдольного строя — неимоверное количество. Русские поэты выработали множество видовых и типовых моделей трехкратного, четырехкратного, пятикратного и шестикратного объема. Трехкратный четырехдольник первый различных форм (сюда входит и пятистопный хорей); контрольный ряд |
| Выхожу о|дин я на до|рогу; /\ /\ |
Трехкратный четырехдольник второй (сюда входит и пятистопный ямб); контрольный ряд
Мы | молоды. У | нас чулки со |штопками.
Трехкратный четырехдольник третий (сюда относятся и стихи типа «Камаринской»); контрольный ряд
Холод, | тело тайно | сковываю|щий, /\
Трехкратный четырехдольник четвертый, к которому относится и четырехстопный ямб всех моделей, со всевозможными клаузулами; контрольный ряд
Ракеты | возникают | рыжие, /\ | /\
Пятидольник. Потрясающие, весомые, сильные стихи можно создать, пользуясь таким исконно русским размером, как пятидольник. Истоки его — народная поэзия. Эта сложная двухакцентная мера, сочетание трехдольника с двудольником. Главный метрический акцент находится на первой доле трехдольника, побочный акцент — на первой доле двудольной части: Пятидольник 1-й | В русской поэзии разработаны третий, четвертый и пятый пятидольники. Третий и пятый пятидольники совместимы и взаимозаменяемы; они распространены 231в русском народном стихе. Вот пример трехкратного пятидольника третьего вида:
Жаворо́ночек на прога́линке распева́ет.
Или: Как привя́жется, как приле́пится
То же с двудольной паузой:
Не слышны́ в саду даже шо́рохи,
Четвертый вид встречается в нашей поэзии довольно часто.
Дымится по́ле, рассвет беле́ет,
Четвертым же пятидольником написана «Песня о Соколе» М. Горького. Наиболее эффектен и необычайно красив, хотя и весьма редок пятидольник второй, в этом примере допущено превышение пятидольной меры (шесть слогов в 6 и 7-ой строках):
Безво́дные золоти́стые пересы́пчатые барха́ны
Традиционная теория стиха игнорирует пятидольник как самостоятельную меру метрического стиха. Я считаю пятидольник самостоятельным своеобразным размером и рекомендую иной раз обращаться к нему, как к техническому средству выражения ваших мыслей. Шестидольник — самая сложная из ритмических групп. Шестидольник состоит из сочетания четырехдольника с двудольником; главный метрический акцент приходится на первую долю четырехдольной части, а побочный акцент — на первую долю двудольной части:
Все эти формы образуют собой класс шестидольников. В русской поэзии наиболее разработаны первый, второй и четвертый виды. Пятый часто совмещается с первым. По традиционной теории стиха первый, третий и пятый шестидольники относятся к хореическим размерам, а второй, четвертый и шестой шестидольники к ямбическим. Шестидольник первый:
О́блаком вол|нистым | Ко́нный или | пеший — |
Шестидольник второй, который обычно применяется в шестистопном ямбе:
Люб|лю́ твой слабый | све́т в не|бе́сной выши|не́:
Шестидольник третий (единственный пример):
| Если б | су́мерками | | Мы фо|на́риками |
Отсутствие в поэтической практике стихотворений в форме шестидольника третьего объясняется, видимо, сравнительно небольшим количеством в русском языке слов с четырехсложными окончаниями; поэтому так редко встречаются вообще стихи с четырехсложной рифмой или четырехсложной клаузулой. Шестидольник четвертый:
Си|неет | па́луба — до|рога | ско́льзкая,
Шестидольник пятый (трехкратный):
На пи|рах ве|сёлых, Я в ле|су си|де́ла
Шестидольник шестой:
Обыкно|венный | де́нь, обыкно|венный | са́д. Брахиколон — очень своеобразный экспериментальный размер-односложник, в котором все слоги ударные. Каждая строка брахиколона всегда состоит из одного односложного слова. Является скорее поэтическим упражнением, чем полноценным размером.
Бей
К разряду брахиколонических стихов можно отнести начало стихотворения Н. Асеева «Собачий поезд», где перемежаются односложные и двусложные слова: 65
Стынь, Стужа, Стынь, Стужа, Стынь, Стынь, Стынь... День — Ужас, День — Ужас, День, Динь, Динь. Следует отметить, что как элемент поэтической системы брахиколон появился в русской поэзии сравнительно недавно, у современных поэтов. Александрийский стих — это шестистопный ямб с цезурой после третьей стопы. Рифмовка парная.
Надменный временщик, ll и подлый и коварный, Монарха хитрый льстец ll и друг неблагодарный, Неистовый тиран ll родной страны своей, Взнесённый в важный сан ll пронырствами злодей! (К. Рылеев)
Это, конечно, не самостоятельный размер, но зато получивший собственное название вид ямба. Название он получил ввиду чрезмерной распространённости в конце 18 — начале 19 века.
Холиямб — пришедший из античности размер стиха, где последняя стопа шестистопного ямба заменена хореем. Вот силлабо-тоническая имитация холиямба:
Богатства бог, чье имя Плутос, — зна́ть, сле́п он! (Гиппонакт, пер. Вяч. Иванова)
327 Холиямбическим можно назвать размер следующих стихов:
В огромном городе моем — ночь. Одиннадцатисло́жник — одна из наиболее употребительных и устойчивых форм стиха в русской силлабической поэзии 17 и 18 вв. — строка из 11 слогов с паузной цезурой после пятого слога. Ритмическая структура является вариантом двойного шестидольника первого, с контрольным рядом |
| Ой стоги, сто|ги, /\ || на лугу ши|роком, |
Четверостишие Толстого служит прекрасной метрической моделью для понимания ритмической структуры одиннадцатисложных русских виршевиков: это паузированный вариант двенадцатидольника, вернее сдвоенного шестидольника первого. Вот беспаузный двенадцатисложник:
| Да благосло|вит тя || господь от Си|она | А вот одиннадцатисложник Симеона Полоцкого с однодольной паузой в конце первого полустишия, ритм инверсирован:
|По темной но|щи /\ || день светлый бы|вает, | Или у А. Кантемира:
| Тщетную муд|рость /\ || мира вы ос|тавьте, | | Что дал Гора|ций, /\ || занял у фран|цуза. |
Тринадцатисложник — общепринятое название самого популярного и устойчивого стихового размера в поэзии русских виршевиков 16-18 вв. Подавляющее большинство стихотворений силлабистов написано этим размером, который является исконной формой русского народного стиха, встречающейся и теперь в частушках. Метрическая модель тринадцатисложника имеет два варианта: при наличии мужской цезуры |
| Уме недо|зрелый, плод /\ | недолгой на|уки! /\ /\ | 309 | Ведут к ней нетрудные /\ | в наш век пути | многи. /\ /\ |
Перед нами классический пример 13-сложного силлабического стиха, в котором представлены и константные, и инверсированные строки, и цезура мужская (первые четыре стиха), и цезура «дактилическая» (два последних стиха). При сочинении своих стихов виршевики отсчитывали слоги по два на один удар. У Симеона Полоцкого стих тяжелее, чем у Кантемира, он допускал некоторые неправильности в строении стиха, например: женскую цезуру посредине стиха (вторая строка):
| Чин купецкий | без греха /\ | едва может | быти, /\ /\ | Стихотворение Симеона Полоцкого «Клевета» заканчивается строками, ясными по мысли и по метрической конструкции четырехдольника с константным ритмом:
| Паче нетер|пимую /\ | смерть себе из|брати, /\ /\ | Белым тринадцатисложником написал Кантемир стихотворение «Екатерине Первой». Вот начало:
| Тебе ж, само|держице, /\ | посвятить труд | новый /\ /\ | «Выпрямленный» Тредиаковским тринадцатисложник с постоянным ритмом вошел в арсенал русских поэтов наравне с другими стиховыми размерами. Им пользовались многие поэты:
| Раз в крещенский | вечерок /\ | девушки га|дали: /\ /\ |
| Дайте в руки | мне гармонь, /\ | золотые | планки. /\ /\ |
Таким образом, можно сказать, что тринадцатисложник, выйдя из недр народной поэзии, в течение двух веков служил нашим виршевикам верой и правдой, чтобы затем уже в реформированном виде работать в русской поэзии еще два столетия.
Объективно говоря, одиннадцатисложниками и тринадцатисложниками никто уже не пишет, потому что поэзия совершенствуется, и силлабические стихотворения уходят в Лету. Не рекомендую и вам. Но знать, что такое старорусская поэзия, никому не вредно.
|
