Усть-КрестищеСело Усть-Крестище на рубеже XIX – XX веков принадлежало Константину Дмитриевичу Арцыбушеву, одному из директоров правления Московско-Ярославско-Архангельской железной дороги. Когда в 1904 году Ольга Константиновна Арцыбушева, его дочь, вышла замуж за уже известного тогда художника Евгения Евгеньевича Лансере, Усть-Крестище в качестве приданого было передано молодым. Ранние годы детства Е.Е. Лансере прошли в небольшом имении родителей селе – Нескучном Курской губернии, поэтому не случайно «он всегда тяготел к природе, к русской деревне». Семья художника, в основном, жила в Петербурге, много путешествуя по России и за границей, но стремление как можно чаще бывать в деревне, в Нескучном и уже ставшем родным Усть-Крестище, было неизменным. Сельская жизнь вдохновляет художника, дает ему новые творческие образы. В письме Александру Николаевичу Бенуа он пишет: «... Из Нескучного я хотел писать тебе пылкое письмо с убеждением хоть лето пожить у нас или все равно где, но в деревне, чтобы тебе поближе и непосредственно поглядеть на деревенскую жизнь... Там я был поражен своеобразием и известной красотой движений, силуэтов, особенно баб в своих костюмах... А потом поговорить с ними, рисуя их. Это совсем другие люди, даже сравнительно с теми мужиками, с которыми сталкиваешься в городе... (Усть-Крестище, 23 августа 1905 г.)». Лансере благоустраивает свое имение; его не покидает мечта «жить … в деревне, работать … втайне». В 1908 году петербургский архитектор Николай Евгеньевич Лансере, родной брат Евгения Евгеньевича, начал проектировать для молодой семьи дом в Усть-Крестище, который к 1910 году был уже построен». В работе над проектом усадебного дома архитектор отдает дань модерну. В проекте был заложен принцип архитектурного решения английских домов-коттеджей, где простота и целесообразность планировки имеют исторические традиции, восходящие к средневековью. Дом в Усть-Крестище представлял собой скромное, но комфортабельное жилище. Центральную часть первого этажа занимают холл с открытой трехмаршевой лестницей и большой зал-столовая. К ним примыкают, с одной стороны, спальная и детская, с другой – кухня с подсобными помещениями. Открытая лестница холла ведет на второй этаж к самому просторному помещению – мастерской хозяина дома. Рядом с мастерской – кабинет. «Дом нам очень нравится, – писал Евгений Евгеньевич брату, – внутри расположение очень удобно и уютно, и вполне достаточно просторно». В этом загородном доме семья временами жила и зимой, поэтому архитектор большое внимание уделил организации южного фасада – зимнего входа в здание. Вынесенный вперед невысокий, но достаточно вместительный и освещенный тамбур с расположенной сбоку наружной дверью хорошо предохранял от холода. Летний вход устроен с противоположной стороны здания через террасу, перекрытие которой покоилось на четырех парах колонок. Впечатление гармонии, уравновешенности и ясности композиции достигнуто симметричным расположением объемов, удачным соотношением вертикальных плоскостей и высоких скатов кровли, красивым сочетанием гладких белоснежных стен с цветным, из кирпича, обрамлением окон. Главный вход с тамбуром и заглубленными наружними дверями вносит черты уюта во внешний облик здания, а просторная открытая терраса со стороны сада – ощущение легкости и праздничности. Свое давнее желание Лансере удается осуществить в 1916 – 1917 годы: художник живет и работает в Усть-Крестище. «Сижу в деревне, работаю и наслаждаюсь природой», – пишет он друзьям. Здесь он выполняет ряд эскизов для монументальных росписей, книжные иллюстрации, пишет пейзажи. По заказу архитектора А.И. Таманова художник работает над эскизами росписи Казанского вокзала в Москве. «Я самым усердным образом пишу Таманову центральный плафон», – пишет он в августе 1916 года брату Николаю. Вскоре к этой работе прибавилась другая, которой суждено будет стать наиболее известной. «По вечерам теперь я начал компоновать «Казаков» Толстого для «Солнца России». Заказ спешный, к апрелю (ноябрь, 1916 г.)». Для этой работы Лансере предполагает использовать свои кавказские альбомы, а также собирается съездить в Петроград, чтобы в музее «зарисовать женский казачий костюм». Летом и осенью 1917 года художник работал над декоративным панно «Морская торговля» для частной квартиры. Панно должно было украшать стилизованную столовую, которая имитировала архитектурные формы первой четверти XVIII века. Возвращение к излюбленной и волновавшей художника в юности теме: корабли в бурном море. Панно оказалось незаконченным. В Усть-Крестище Лансере живет до декабря 1917 года. Когда же бытовые затруднения оказались нестерпимыми, семья переезжает на Кавказ. (По Е. Холодовой)
|
