А) J.-Ph. Rameau. Generation harmonique. Paris, 1737 нотный пример VI. к стр. 65

Фундаментальное последование квинтами в одном ладу нотный пример XV. к стр. 129

Б) Гармонические звуки в диатоническом восхождении на октаву

Фундаментальное последование [это не басовый голос, а после­дование основных тонов]

В - нотный пример XVI, к стр. 132 Гармонич. звуки в диатонич. нисхождении на октаву

Фундаментальное последование

Расположение больших и малых целых тонов при этом меняется (ср. с примером 151), приобретая такую форму, как в G-dur. Иначе говоря, заимствование чужого фундамента привносит в пределы дан­ной тональности элементы родственной, то есть содержит или мимо­летную модуляцию, или же — расширение тональности путем вклю­чения в ее состав элементов другой.

А как поступали композиторы, сталкиваясь с ходом 6-7 или 7-6? Рассмотрим пример 174.

Г. Ф. Гендель. Чакона из сюиты G-dur

(и далее каданс в G-dur)

(Тот же оборот — в теме «Гольдберг-вариаций» И. С. Баха.) «Края лада» (а за их пределами начинается позднейшее расши­рение его), по-видимому, остро ощущались в XVIII в. Показателен факт: из 48 тем фуг ХТК Баха есть один-единственный случай пере­хода через цезуру лада — в фуге H-dur из II тома. Гармониче­ское осмысление мелодии дает тот самый «четвертый фундамент»:

Другое решение предлагает Бах в начале I части Итальянского концерта (пример 175).