Синтез античных и восточных элементов как новый шаг в эволюции управления развитием архитектуры

Небольшой город Византию, заложенный греками как центр колониза­ции, император Константин в 330 г. превращает в новую столицу Римской империи -- Константинополь. После разделения Римской империи (395 г.) Константинополь становится столицей новой Восточно-римской империи.

Считая себя наследниками достижений античного Рима, византийские правители стремились к утверждению могущества своей страны и вкладывали огромные средства не только в восстановление разрушенных войнами культо-1 вых и других сооружений, но и в строительство новых. Возводятся великолеп-1 ные сооружения, призванные укреплять авторитет государства и церкви: хра­мы, дворцы, триумфальные арки и различные инженерные сооружения. При этом перед зодчими ставилась задача создания совершенно новых компози­ций, основанных на новых конструктивных системах, новых материалах и новых подходах к организации всего архитектурно-строительного процесса.

Решая эти проблемы, византийская архитектура прошла в своей эволюции три периода:

• ранневизантийский (V—VIII вв.) — становление купольных конструкций
и композиционных принципов центрических зданий;

• средневизантийский (VIII —XIII вв.) — появление и выработка крестово-
купольного типа культовых зданий;

• поздневизантийский (XIII—XV вв.) — отказ от монументализации храмов
и переход к строительству небольших сооружений изысканной архитектуры.

Изменения в архитектурно-строительной сфере, новые композиционные и конструктивные решения требовали и нового подхода к организации и уп­равлению этими процессами. И византийские архитекторы не «ударили лицом в грязь» — именно в этот период эволюции архитектуры был решен целый ряд технических и конструктивных проблем, и эти решения на долгие годы вошли в архитектурную практику многих стран мира.

Так, стены зданий возводились из кирпичной кладки на толстых слоях из­весткового раствора с добавлением толченого кирпича -- цемянки. Кирпич имел вид тонкой и широкой пластины (размером примерно 35 х 35 х 5 см) - плинфы. Таким образом, основной массив стены составлял раствор, из кото­рого плинфы отсасывали влагу -и корректировали направление кладки.

Такая кладка с широкими розовыми полосами раствора и слоями кирпича получила впоследствии название византийской. Этот технический прием по­ложил начало декоративной обработке фасадов фигурной кирпичной кладки с чередующимися светлыми и темными полосами облицовок.

Основными формами византийских перекрытий были полусфера и полу­цилиндрический свод, удобные для возведения с применением так называе­мого вороба — приспособления в виде рейки (или веревки) постоянной дли­ны, закрепленной одним концом в геометрическом центре пролета, а другим концом отмечалось положение каждого последующего ряда кладки.

Использование вороба позволило перейти от крестовых римских сводов к парусному своду, имеющему вид обрубленного с четырех сторон купола, т. е. форму, близкую к полному куполу.

ч

Но между сводами Римской империи и сводами Византии существует и принципиальное различие: первые, по существу, отлиты, вторые — сложены; первые являются искусственным монолитом из щебня, вторые — сооружени­ями правильной кладки со штукатуркой или без нее; первые нуждаются в опалубке в виде кружал, вторые — возводятся на кружалах только в исключи­тельных случаях и отвечают постоянному стремлению восточных зодчих стро­ить перекрытия без вспомогательных лесов.

Все это является свидетельством поисков новых, более рациональных и более эффективных (нельзя забывать об экономических интересах заказчика) решений и в архитектурной композиции сооружения, и в его конструктивной реализации.

Результатом этих поисков, регулируемых и направляемых архитекторами и конструкторами, явилось сочетание парусного свода с венчающим его купо­лом. В этой схеме удачно решались вопросы перехода от квадратного плана помещения к круглому куполу с обеспечением равномерности нагрузки его основания на паруса 'и сокращением числа опор.

На этой основе были разработаны многие композиции христианских куль­товых сооружений. Наиболее крупным и известным стал собор святой Софии в Константинополе, который был заказан зодчим Исидору Милетскому и Анфимию Траллскому как идеологический центр огромной империи, спо­собный своим великолепием затмить римский Пантеон.

Здание собора, запроектированное и осуществленное этими архитектора­ми (около 530 г.), размером в плане 75 х 72 м и высотой до верха купола 57 м представляет собой купольную базилику со средним нефом шириной 31 м. Центральный купол опирается посредством парусов на мощные опоры, каж­дая из которых имеет размер в плане 5,3 х 7,5 м (рис. 1.38).

Рис. 1.38. Аксонометрический разрез (а) и план (б) собора святой Софии в Констан­тинополе. Архитектор Анфимий из Тралл и Исидор из Милета

В продольном направлении распор от купола погашается системой полуку­полов, в поперечном — мощными контрфорсами и двухъярусными боковыми нефами. Обширное пространство главного нефа отделяется от боковых ароч­ными колоннадами, придающими масштабность интерьеру и привлекатель­ность различным ракурсам перспектив внутреннего пространства.

Собор пронизывается лучами света от расположенных вверху окон, благо­даря чему гигантский купол кажется парящим в воздухе, так как проникаю­щий сквозь частые окна барабана свет как бы дематериализует его простенки. Этот пример свидетельствует о том, что одним из наиболее существенных конструктивных достижений византийской архитектуры явилась разработка системы опирания купола на отдельно стоящие четыре опоры с помощью парусного свода (рис. 1.39).

Для современного архитектора совершенно очевидно, что парусный свод представляет собой сферическую поверхность, образованную путем пересече-1 ния полусферы под прямым углом четырьмя вертикальными плоскостями. При пересечении полусферы горизонтальной плоскостью, касательной к верши­нам вертикальных арок, образуется круг, который и служит основанием для [ опирания купола. Благодаря образованным таким образом четырем сфериче­ским треугольникам-парусам вертикальная нагрузка от основания купола рас­пределяется в сводах и собирается в четырех опорных точках.

Однако не все так понятно было в то время, когда эта конструкция только-только зарождалась. Вначале купол ставился непосредственно на паруса и под-пружные арки; позднее между куполом и опорной конструкцией стали устра­ивать цилиндрический барабан; применялся еще целый ряд промежуточных экспериментальных решений. Так или иначе, но эта конструктивная схема позволила освободить интерьер от громоздких стен и расширить внутреннее пространство.

Той же цели пространственности интерьера служит и прием подпирания подпружных арок полуколоннами, создающими вместе с куполом единое про­странство, часто достигающее огромных размеров.

Этот прием использования пространственных форм, обладающих в силу геометрического строения жесткостью и устойчивостью, позволил свести до минимума массивность опорных конструкций, рационально распределить в них строительные материалы, получить значительную экономию трудовых и

материальных ресурсов и явился од­ним из выдающихся достижений ви­зантийских архитекторов. Кроме того, он представляет достаточно нагляд­ный пример последовательной орга­низации проектно-строительного производства, целеустремленно на­правляемого на выполнение заданной цели.

В целом можно без преувеличения
говорить о том, что собор святой Со-
Рис. 1.39. Схема устройства купольного фии в Константинополе — это архи­
покрытия собора святой Софии в Кон- тектурный шедевр, в котором пони-
стантинополе мание архитектурных задач, конст-

»

(

руктивное совершенство, использование контрастных эффектов, декоратив­ная мощь доведены до предела благодаря четкому управлению архитектурно-строительными процессами на всех этапах создания этого объекта. Примеча­тельно, что именно в этом сооружении слились воедино классические тради­ции греко-римской ордерной системы и тонкое художественное чутье восточ­ных архитектур. Недаром Огюст Шуази в своем знаменитом многотомнике по истории архитектуры очень точно отмечает, что в истории архитектуры нет другого примера, где гений Рима и гений Востока объединялись бы в более поразительном и гармоничном ансамбле [33].

Несмотря на сложную многовековую историю «жизни» собора, на то, что многие документальные свидетельства утрачены, вряд ли можно ставить под сомнение вопрос о том, что создание этого архитектурного сооружения осу­ществлялось под жестким контролем его заказчиков. Это подразумевает необ­ходимость высокой теоретической подготовленности авторов этого произве­дения, на опыте которого впервые был применен целый ряд совершенно но­вых для того времени приемов и конструкций, ставших классическими и при­меняющихся до настоящего времени. Тем более, что сами авторы собора -зодчие Анфимий и Исидор — были совсем не чужды теоретических посылок в своей работе. Известно, что Исидор был автором комментария к книге Герока Александрийского «О конструировании сводов», а Днфимий написал трактат «О парадоксах механики», в котором подробно рассматриваются приемы воз­ведения сводов и куполов без применения дорогостоящих лесов.