ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 8

 

– число трубок напряженности поля;

– число эквипотенциальных промежутков;

– диаметр трубки;

– ширина промежутка.

 

 

 

Вывод:

Мадлен

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 8

ФОРМИРОВАНИЕ РОМАННОЙ СТРУКТУРЫ ТЕКСТА

В СЕНТИМЕНТАЛЬНОЙ И ПРЕДРОМАНТИЧЕСКОЙ ПОВЕСТИ

Н.М. КАРАМЗИНА («БЕДНАЯ ЛИЗА», «ОСТРОВ БОРНГОЛЬМ»)

Вопросы

1. Образ человека в произведениях русских писателей-сентименталистов. Особенности изображения внутреннего мира героя. Способы и приемы психологизации повествования. Рост исповедального начала в раскрытии образа. Портрет и пейзаж как характерообразующие компоненты художественного текста. «Круг чтения» героя русского сентиментализма. Слово и жест в создании образа «чувствительного человека».

2. Формирование в сентиментальной повести романической структуры текста (циклически организованное прозаическое повествование, доминантой сюжета которого является любовная интрига). Почему рационалистическому мышлению классицистов оказывается чужда подобная романическая структура?

3. Внешний и внутренний конфликт в повести Н.М. Карамзина «Бедная Лиза». Особенности нарративной структуры повести Н.М. Карамзина «Бедная Лиза». Функции рамочного повествования (письменно). Переосмысление идиллических мотивов в повести.

4. Соотношение принципов историзма и психологизма. Статус героя литературного произведения (письменно). В чем принципиальное различие способов создания образов «бедной Анюты» (главы «Едрово» в «Путешествии из Петербурга в Москву» А.Н. Радищева) и «бедной Лизы»?

5. Каким образом Н.М. Карамзин раскрывает процесс зарождения и развития чувства у своих героев? Динамика и изменчивость чувства как средство создания психологической сложности характеров главных героев. Психологический портрет. Психологический пейзаж. Способы скрытого и явного проявления психологизма в нарративной структуре повести (письменно).

6. Соотношение автора и личного повествователя. Функция личного повествователя (психологическая и нарративная).

7. Способы формирования мотивной сферы в предромантической повести.

8. «Опрокинутый сюжет» и его роль в композиции Н.М. Карамзина «Остров Борнгольм». Композиционная роль личного повествователя. Песня незнакомца как фокус основных сюжетных и психологических мотивов повести.

9. Типы пейзажей в повести и их функции. Панорамность и фокусация как ведущие приемы изображения мира природы. Принципы соотношения мира природы и человека в повести.

 

Тексты:

1. Карамзин Н.М. Бедная Лиза. Остров Борнгольм. – Любое издание.

1. Радищев А.Н. Путешествие из Петербурга в Москву. – Любое издание.

ЛИТЕРАТУРА:

1. Вацуро В.Э. Литературно–философская проблематика повести Карамзина «Остров Борнгольм» // Державин и Карамзин в литературном движении ХVIII – начала ХIХ вв. ХVIII век. Сборник 8. – Л., 1969. С. 190–209 (конспект).

2. Павлович С.Э. Пути развития русской сентиментальной прозы ХVIII в. – Саратов, 1974. С. 148–158 (конспект).

3. Пиксанов Н.К. «Бедная Лиза» и «Бедная Анюта» // XVIII век. Сборник 3. – М.; Л., 1958. С. 309–325.

4. Розова З.Г. «Новая Элоиза» Руссо и «Бедная Лиза» Карамзина // Державин и Карамзин в литературном движении XVIII – начала Х1Х вв. XVIII век. Сборник 8. – Л., 1969. С. 259–268.

5. Топоров В.Н. «Бедная Лиза» Карамзина. Опыт прочтения. – М., 1995. С. 80–90, 164–205.

6. Топоров В.Н. О «Бедной Лизе» Н.М. Карамзина. Нарративная структура // Русская новелла: Проблемы истории и теории. – СПб., 1993. С. 26–63 (сокращенный вариант главы из предыдущего издания) (конспект).

7. Травников С.Н., Ольшевская Л.А. История русской литературы XVIII века. Практикум: Учебное пособие. – М., 2004. С. 304-311 (конспект).