Введение. · Глубина (длина) - это количество различных вариантов исполнения товара в рамках отдельной ассортиментной группы

Содержание.

Введение_____________________________________ стр. 3-9

Глава 1. Социально-историческая характеристика среды появления хип-хоп культуры ______________________________стр. 10-17

Глава 2. Значение и место понятия «хип-хоп» в идеологии движения. От 1970-х к 2000-м. __________________________ стр. 18-28

Глава 3. Повседневный язык как выразитель идеологии _____стр. 29-36

Глава 4. Хип-хоп культура в контексте современной культуры: сохранение исторических особенностей ______________________стр. 37-48

Заключение_________________________________ стр. 49-51

Литература___________________________________ стр. 52-53

 

 

Будь в хип-хоп культуре! Брейк-данс и арт школы

социо-культурного сообщества *IS* www.isnordside.ru

Введение.

Что такое хип-хоп? Сегодня мы слышим это слово крайне часто на музыкальных каналах ТВ и радиостанциях; об этом явлении упоминают в своих интервью многочисленные популярные исполнители; о хип-хопе говорят на телевидении и приглашают якобы «научиться танцевать хип-хоп» в танцевальных студиях. Несмотря на это, даже большинство молодых людей, считающих себя так или иначе сопричастными к этому явлению, имеют чрезвычайно искаженное представление о том, что действительно стоит за этим словом. У остальных при упоминании слова хип-хоп перед глазами встает созданный средствами массовой информации неверный образ «афро-американца, окруженного полуголыми женщинами». Неудивительно, что такой, искусственно созданный стереотип отталкивает от любой информации о феномене хип-хопа и от желания рассматривать хип-хоп культуру как нечто достойное внимания.

При появлении интереса к изучению данной темы человек сразу же наталкивается на отсутствие или трудную доступность литературы и источников (оригиналы которых, за единичным исключением, написаны на английском, немецком, испанском и др. языках). Единственное, что имеется на русском языке - это несколько рефератов и статей, представляющих собой хронологию развития явления ^{1 –} авторы перечисляют наиболее важные, по их мнению, события и не пытаются раскрыть тему более широко и тем более рассмотреть ее в контексте особого проявления человеческой культуры. Другим препятствием является недостаточное понимание основ, закономерностей и языка культуры, которая «открывает свои двери только тем, кто посвящает себя одному из ее элементов»^2*. В результате, правда об одном из наиболее влиятельных направлений молодежной культуры последних десятилетий остается для большинства недоступной. На это упущение неоднократно обращали внимание многие лидеры хип-хоп сообществ ³. Определить хип-хоп не просто. Чаще всего в самой хип-хоп среде под хип-хопом понимают совокупность пяти базовых элементов, особых новых форм самовыражения или искусства. Это: бибоинг или брейк-данс (танец), граффити (живопись), эмсиинг (поэзия), диджеинг (музыка) и знание, под которым понимают познание основ культуры и ее истории. По утверждению Zephyr, одного из людей, стоявших у истоков новой культуры: «…хип-хоп является методом интерпретации, системой мышления, направлением жизни. В своей основе совместными компонентами его являются не просто брейк-данс, диджеинг, граффити и эмсиинг, а соучастие, социальный активизм и мультикультурность».⁴ Krs-one, один из идеологов хип-хопа, определяет его как: «независимое коллективное сознание особой группы, преимущественно городских, людей, основанное на постоянном самовыражении посредством особых форм живописи, танца, музыки и стихосложения».⁵ В нашей работе слово «хип-хоп» будет употребляться в значении вытекающим из трех вышеуказанных определений.

Одна из причин, побудившая нас выбрать именно эту тему, определяется естественным желанием человека запечатлеть то, что он считает важным и достойным внимания. Большинство течений молодежной культуры находятся сегодня в постоянном движении и взаимодействии друг с другом. В условиях растущей глобализации и ускорении средств обмена информацией проявлении молодежной культуры развиваются на невозможной до этого скорости. Хип-хоп не исключение из этого правила, а яркий тому пример. За несколько лет с хип-хоп средой произошло множество изменений, которые уже спустя декаду рассмотреть внимательно будет гораздо сложнее.

Данная тема актуальна как для людей мало знающих о хип-хоп сообществе, так и для самой хип-хоп среды. Для первых данная работа должна будет представить хип-хоп сообщество в его реальных формах, разрушить стереотипы созданные средствами массовой информации и попытаться дать объяснения мотивировки, иногда противоречивых, действий хип-хоперов; для вторых эта работа станет своего рода архивом, где собраны и систематизированы идеологические и философские устремления разных людей, разных эпох объединенных под словом «хип-хоп».

Переоценить роль хип-хоп культуры в современном мире сложно. Зачастую люди непосредственно незнакомые с представителями этой культуры не подозревают, насколько огромно хип-хоп сообщество и его деятельность. Главная причина этого состоит в том, что средства массовой информации не освещают реальную ⁶ хип-хоп жизнь, либо по причине «неинтересности», по их мнению, в сравнении с другими сферами сегодняшней молодежной культуры, или, в случае с граффити, одной из составляющих хип-хоп культуры, из-за запрета властей, так как, практически в каждой стране имеющей проблему данной формой самовыражения запрещены к показу любые сюжеты, а также освещение в новостях любых крупных инцидентов с граффити художниками.

Чтобы более четко определить предмет исследования необходимо задаться вопросом: «Почему говоря о хип-хопе наиболее уместно говорить об идеологии, а не о мировоззрении или философии?» Ответ лежит в определениях этих слов. «Идеология — система взглядов, в которой осознаются и оцениваются отношения людей к действительности и друг к другу, выражающая интересы различных социальных классов, групп, обществ. Идеология научная или ненаучная, истинная или ложная, революционная или консервативная – всегда связана с ее классовой определенностью. Разрабатывается представителями класса, группы или общества на основе накопленного мыслительного материала» ⁷. Идеологией по определению Советского энциклопедического словаря является синтез философии, политической экономии, социологии помноженный на метод познания ⁸. Главным из вышесказанного в нашем случае будет «выражение интересов различных социальных групп» и «метод познания», так как хип-хоп среда как раз и представляет собой крупную социальную группу, имеющую особый метод познания, которой базируется на постоянном самовыражении посредством новых форм искусства. Термины «философия» или «мировоззрение» не были выбраны, так как они изначально не подразумевают систематического воздействия на действительность.

Идеология хип-хопа неоднородна. Неоднородность обуславливается рядом причин. Во-первых, неоднородность идеологии напрямую связана с неоднородностью различных категорий людей, которые часто не пересекаются с продуктами творчества друг друга, объединяемых в хип-хоп сообщество. Во-вторых, изначальное отсутствие каких-либо организованных институтов и структур, направленных на систематизацию творчества представителей хип-хоп культуры, предопределяет огромную, многотысячную, аморфную массу мнений, массу, однако единую в укоренении своих основ в особом типе самовыражения. Идеология хип-хоп культуры также разнородна в своих проявлениях – от философской надписи на вагоне метро, до книги популярного репера; от бытовых языковых штампов вроде «peace», до видео интервью и лекций танцоров. Особую категорию хип-хоп мысли представляют собой также работы журналистов, историков, философов, фотографов и искусствоведов, которые, непосредственно не участвуя ни в одном из основных элементов хип-хопа, однако хорошо знакомы с данной культурой и ее участниками. В-третьих, идеология хип-хопа подвергалась изменениям под воздействием внешних факторов и положением самой хип-хоп культуры в обществе - ведь с появления хип-хоп культуры в 1970-х до сегодняшнего дня прошло почти сорок лет. Задача подведения под общую черту высказываний разных поколений хип-хоперов иногда бывает неоднозначной, однако, как раз само сосуществование разнородных и датированных разными десятилетиями проявлений мысли в одной культурной действительности делает понятие «идеология хип-хопа» возможным.

Главная цель данной работы - вывести общую идеологическую линию, присущую движению в целом и получившую распространение по всему миру.

В качестве конкретных задач для достижения поставленной цели будет необходимо:

1. найти общее в большом и разнообразном количестве проявлений различных форм идеологии культуры хип-хопа,

2. рассмотреть динамику движения хип-хоп мысли во времени.

Основными источниками для написания данной работы стали многочисленные интервью, книги, видео фильмы, язык хип-хоп среды, тексты песен, лекции, статьи, лозунги в форме граффити и все прочее, что можно отнести к произведениям идеологического и философского характера (или те произведения, где этот характер можно усмотреть) хип-хоп движения. Использованные для данной работы источники можно условно разделить на три группы: сборники воспоминаний, документальные фильмы и те источники изначальной целью, в создании которых ставилась запись истории движения; эссе, статьи, монографии, лекции рассматривающие проблематику хип-хоп культуры; прочие материалы, такие как короткометражные и художественные фильмы или интервью, имеющие идеологическую нагрузку постольку поскольку. Разделить источники для написания данной работы именно таким принципом я решил, потому что, считаю принципиально важным то, с какой целью, и для какой аудитории изначально предназначался тот или иной источник. Отдельно стоит отметить особый тип источников, без которых написание подобной работы вследствие трудной доступности литературы в России было бы сложным. Речь идет о потоковых видео сервисах, подобных Google Video или YouTube, на серверах которых хранится огромное количество информации как сегодняшней, так и восходящей ко времени появления культуры хип-хопа. Видео материалы на подобных сервисах хранятся сколько угодно долго и могут быть удалены только по желанию автора загрузившего их, доступность их каждому позволяет читающему работу мгновенно ознакомится с ними.

Говорить о хип-хопе как о сформировавшемся культурном образовании можно, пожалуй, только с начала 80-х гг. XX века, но 70-е выбраны как нижняя временная граница нашей работы потому, что именно социальная среда того времени оказалась определяющей в формировании мироощущения молодежи, стоявшей у истоков нового движения. Несмотря на то, что временная действительность 60-70-х гг. остались давно позади, сегодня можно легко разглядеть ее ключевое влияние на хип-хоп. Верхняя временная граница, соответственно не определена, так как движение продолжает постоянно эволюционировать и меняется.

В последнее десятилетие большинство людей, стоявших у истоков хип-хоп культуры, пришли к окончательному осознанию значительной, постоянно увеличивающейся роли движения в сегодняшнем мире, вместе с тем пришло и понимание всей хип-хоп средой того, что «хип-хоп не является просто модной тенденцией»⁹ или кратковременным увлечением. Вышесказанное способствовало усилению интереса к подробной истории движения, попыткам систематизации его основных принципов, поиску роли и смысла хип-хоп культуры в контексте общечеловеческой культуры и изучению связей между ними. С этой целью в 2000-е годы появилось большое количество работ, от короткометражных фильмов до полномасштабных книг-архивов, в которых так или иначе ставятся вопросы самоопределения. Из наиболее значимых изданий, с одной стороны, стоит отметить такие книги как: «Hip-Hop files» Марты Купер и «Yes, yes y’all» Чарли Ахёрна и Джимми Фрике, в которых была сделана попытка подробно записать со слов очевидцев историю хип-хоп культуры. С другой стороны стали появляться работы пытающиеся понять место и значение х-х культуры в сегодняшнем мире, выделить основыные особенности движения, в первую очередь это такие работы как: «Art Inconsequence» Роберта Калтерхойзера, «Rumminations» Крисс Кросса и «Writing the memory of the city» Маркуса Мая

________________________

1 - Яркий пример тому учебная работа Беляевского Антона «Хип-хоп как стиль жизни», Архангельск, 2003.

2 - «The Call», Afrika Bambaata для www.zulunation.com “…You can understand hip-hop only when you are within hip-hop…”

* - здесь и далее я буду приводить оригинальные высказывания на английском языке, так как большинство из них написаны специфической формой языка. Многие фразы нельзя перевести однозначно. Также существует большое количество слов, у которых нет эквивалентов в русском языке, такие слова я буду либо писать по-английски, либо передавать их звучание русскими буквами.

3 - History Section сайта www.zulunation.com “…Where are hip-hop historians?”

4 – Zephyr, Hip Hop Files, p. 135.

5 - KRS-1 в интервью для www.zulunation.com “…True hip-hop is a term that describes the independent collective consciousness of a specific group of inner-city people…”

6 – Под словом «реальные» подразумевается культурные проявления из среды хип-хопа, а не искусственно созданные за ее пределами направленные на коммерческий успех продукты. Так, к примеру, исходя из данного подхода реклама «Мегафон» выполненная в форме граффити шрифта, не будет считаться проявлением хип-хоп культуры, равно как и хореографический номер, использующий элементы брейк-данса, для украшения заднего плана популярной исполнительницы.

7 – Философский словарь. Под редакцией И. Т. Фролова. М.: Политиздат, 1991. – С.31

8 – Советский энциклопедический словарь. - М.: Издательство «Советская Энциклопедия», 1982. – С.89

9 – Asia One в короткометражном фильме Nine Lives. 2008