За пределами общего канона

Интересно, что перечисленные позиции не исчерпывают всех позиционных возможностей колюще-рубящего арсенала. Так, например, в фехтовании на колющем оружии довольно хорошо известна еще и такая защита как пятая. Она имеет очень мало общего с классической сабельной пятеркой, и представляет собой сильно придавленную вниз колющую четвертую. Варианты постановки этой позиции чрезвычайно широки. Учебник для институтов физической культуры 1978 года пишет о ней «…сходна с 4-й позицией, но кисть повернута ладонью вниз, конец оружия несколько ниже» [5, с. 63], а в издании 1967 года, уточняется: «…применяется ближе к себе» [3, с. 186]. Еще более раннее издание, под редакцией Аркадьева, предлагает сразу два способа постановки такой пятерки, добавляя нижний вариант, при котором боец наклоняется, задавливая оружие противника практически до пола (Рис. 5)! Впрочем, и Аркадьева нельзя назвать первым автором этой позиции. Одно из наиболее ранних русских изданий, упоминающих ее, относится к 1910 году. Примечательно, что это – первый учебник сценического фехтования на русском языке. Его автор – Александр Люгар, описывает колющую пятую следующим образом: «Квинта, – при атаке в левую нижнюю линию. Исполняется поворотом кисти пальцами вниз, пронация. При этом нужно, чтобы шпага с нижней частью руки находилась в горизонтальном положении и несколько поперек шпаги противника. Тело наклонено вперед, левая нога выпрямлена, левая рука чуть согнута и следует за движением тела, кисть сжата в кулак» [6, с. 34] (Рис. 6).

А вот французский метр Огюстен Франсуа Гризье, в своей книге «Оружие и дуэль» [7] дает пятерке еще одно название: «cinquième ou quarte croisée», то есть «пятая или четвертая скрещенная». Впрочем, Гризье вообще очень широко понимал четвертую позицию. Например, описывая шестую, он беспрецедентно заявляет: «sixième ou quarte sur les armes» (шестая или четвертая над оружием)!

Еще один вариант позиции предложил итальянский фехтмейстер, преподаватель сабли Луиджи Барбазетти. Он практиковал оригинальную позицию защиты верхнего внешнего (третьего) сектора. По особенностям соединения клинков я бы назвал ее высокой восьмеркой. Именно так, кстати, ее называет и английский фехтмейстер конца XIX века Альфред Хаттон. Но русское издание итальянского автора использует собственный термин: «септимъ-отбивъ» (Рис. 7). То есть, проще говоря, – семерка! Логику Барбазетти понять можно: предлагая не каноническую сабельную позицию, не имеющую собственного цифрового обозначения, он снабдил ее цифрой, следующей по счету. В сабельном цифровом реестре, как известно, шесть позиций. Таким образом, новая защита приобрела номер семь, что и зафиксировано в учебнике Барбазетти 1909 года. При этом, сам автор в примечании пишет, что «Этот отбив применяется также против прямого ответа после кварт отбива, но частое употребление его не советуется, так как в упражнениях его заменяют круговым терцом, который представляет более значительную выгоду для ответа» [8, с. 67].

Понятно, что септим-отбив по Барбазетти, может быть септимом только в рамках узкой специализации классической итальянской сабельной школы. А стоит лишь немного расширить способы постановки защит, добавив в арсенал сабли традиционную семерку нижнего внутреннего сектора, как возникнет отчетливый понятийный конфликт. Именно поэтому, кстати, Альфред Хаттон предпочел пронумеровать эту позицию «высокая восьмая» по способу соединения клинков, ведь в его сабельной школе обычная, общепринятая седьмая защита практиковалась наряду с традиционными сабельными парадами!

А вот Александр Люгар пошел по другому пути. Его учебник разделен по видам оружия, и первые восемь защит колющей школы перечислены в главе «Защиты», которую мы находим в первом, основном разделе книги. Здесь – никаких разночтений с классическими схемами. Но, во второй части, автор помещает отдельную главу «Сценическое фехтование на саблях», где использует совершенно нетипичную нумерацию основных сабельных позиций, которых, в его трактовке, ровно семь. Только, в отличии от Барбазетти, в сабле которого, как мы помним, тоже присутствует семь защит, Люгар кодирует свой арсенал всего четырмя цифрами. Причем, классическую сабельную пятерку он именует «Защита прим», имея в виду, что она отбивает самый очевидный и самый главный удар – вертикальный удар по голове. Этот удар, в его школе, кстати, тоже обозначается как первый. Шестая сабельная защита, она же Parade saint George, у Люгара превратилась в защиту «Прим-оборотная», сообразно той же логике. Так же и высокую восьмерку Хаттона, она же септим-отбив Барбазетти, Люгар обозначил по номеру закрываемого сектора, превратив ее в «Терцию оборотную» (Рис. 8). Для завершенности этой логической цепочки Люгару оставался всего один шаг, который он и сделал, пронумеровав как «Кварта оборотная» то, что действительно защищает четвертый сектор, но во всех школах трактуется как первая, или высокая первая (Рис. 9).

Говоря о семерке, нельзя обойти вниманием еще одно ее наименование, зафиксированное в некоторых учебниках вплоть до начала XX века.

Итальянский маэстро Цезарь Альберт Бленджини, как истинный представитель своей национальной школы, отстаивал идеи быстроты и, самое главное, простоты обучения. И, во имя простоты, он постарался свести к минимуму набор фехтовальных позиций, сохранив лишь самые необходимые. При этом, и с нумерацией оставшихся защит он обошелся достаточно вольно. Так, заостряя внимание на способе постановки семерки, который, в большинстве случаев представляет собой полукруг, он так назвал ее: demi-cercle. То есть, тем словом, которым позднее будет названа будущая девятая позиция! Впрочем, Бленджини уточняет, что этот полукруг в других школах нумеруется именно семеркой. В русском издании 1880 года он пишет: «Парада полу-кругом. Эта парада известна во Франции под названием септимы» [9, с. 44]. Далее, он развивает свою мысль: «…В современной школе никогда невыходят за полукруг (demi-cercle. См. ф. 7). Таким образом мы имеем кварту, тиерс, секунду и полукруг» [9, с. 36]. А подпись под соответствующей иллюстрацией гласит: «Position – Parade de demi-cercle out de Septime». Отстаивая свою позицию по этому вопросу, Бленджини снова углубляется в разъяснения: «Парады старой школы: прима, квинта, секста, септима и октава, которые ничто иное как усложненные простые приемы, вначале только сбивали и утруждали учащихся, почему в настоящее время совершенно выведены из употребления» [9, с. 36].

Справедливости ради, надо сказать, что в последнем утверждении, Бленджини выдавал желаемое за действительное, и «позиции старой школы» еще долго сохраняли актуальность за пределами итальянской традиции.

Встречается подобное обозначение седьмой позиции и в работах других авторитетных специалистов того времени, в том числе (вопреки мнению Бленджини) и у французов. К примеру, Огюстен Франсуа Гризье тоже пишет: septième ou demi-cercle (седьмая или полукруг). Интересно, что девятая позиция, тоже первоначально названая демисеркль, начала формироваться лишь в начале XX века и, возможно, в какой-то момент, в разных фехтовальных школах два разных демисеркля сосуществовали. Но и к седьмой позиции это название не прикрепилось, по тем же причинам, по которым собственную цифру приобрела девятка. А именно, по причине того, что полукруг, будучи способом постановки, никак не может являться позицией.