Будь-який об’єкт зйомки можна зняти з нескінченно великої кількості точок. Камеру можна розташувати ближче до об’єкту зйомки або далі від нього, направити її на об’єкт з тієї чи іншої сторони пли помістити на різній висоті по відношенню до фотографованого об’єкту.
Відстань до об’єктів і напрям зйомки по горизонталі і вертикалі обирають одночасно, розглядаючи зображення в видошукачі з різних точок.
Відстань між камерою і об’єктами зйомки. При зменшенні відстані, з якого виробляється зйомка, всі об’єкти зображуються крупніше, а при збільшенні відстані – дрібніші. Однак не всі об’єкти збільшуються або зменшуються однаково. Наближаючи камеру до об’єктів зйомки або видаляючи її, ми скорочуємо або збільшуємо відстань до них на однаковий відрізок. Це значно змінює відстань до предметів, розташованих поблизу, але дуже мало змінює відстань до далеких предметів.
Припустимо, що ми фотографуємо одноповерховий будинок, за яким на відстані кількох сотень метрів видно узлісся. Під час зйомки будинку з відстані в 20 м його зображення займе лише частина знімка. Щоб збільшити зображення будинку вдвічі, досить скоротити відстань до нього також вдвічі, тобто на 10 м. Відстань від камери до узлісся (кілька сотень метрів) при цьому скоротиться на ті ж 10 м, тобто залишиться майже незмінним. Тому зображення дерев на узліссі далеко помітно не збільшиться.
Отже, при зйомці з різних відстаней змінюються порівняльні розміри зображення близьких і далеких об’єктів. При скороченні відстані зображення ближніх об’єктів збільшується в більшому ступені, ніж зображення далеких. При збільшенні відстані зображення ближніх об’єктів помітно зменшується, тоді як зображення далеких зменшується незначно.
Різниця в масштабах зображення частин одного об’єкта також залежить від відстані, з якого виробляється зйомка. Наприклад, при зйомці портретів
камеру нерідко поміщають якомога ближче до об’єкта, з розрахунком одержати найбільш велике зображення. Якщо помістити камеру в метрі від голови сидячої людини, його руки, покладені на коліна, можуть виявитися всього за півметра від об’єктива, то ость, вдвічі ближче до камери. Хоча кисть руки насправді менше особи, її зображення на знімку виявиться більше зображення обличчя: оскільки відстань до руки вдвічі менше, рука зображується у масштабі, удвічі більше. Таким чином, фотографування з надмірно близької відстані призводить до того, що пропорції об’єкту зйомки різко спотворюються. Якщо відсунути камеру на метр далі, відстань від неї до руки складе 1,5 м і до голови – 2 м. У цьому разі порівняльні розміри голови і руки будуть відображені правильніше.
Вибір відстані до основного об’єкта зйомки визначається величиною самого об’єкта і тим, наскільки крупно слід зняти його по відношенню до всієї площі знімка і по відношенню до зображення інших предметів.
Велике зображення об’єкта відразу вказує основну мету зйомки. Крім того, воно дає можливість передати найбільшу кількість подробиць об’єкта, які видали будуть менш помітні або зовсім невиразні. Для цієї мети нерідко виявляється кращим зняти навіть не весь об’єкт цілком, а тільки його найбільш важливу частину, за якою можна судити про ціле.
При використанні основних об’єктивів камер (з кутом зображення близько 40 °) найменшу можливу відстань зйомки приблизно в півтора рази більше величини знімається об’єкта. Наприклад, будинок висотою в 6-7 м поміщається на негативі цілком під час зйомки з відстані в 10 м; зображення стоїть людини займає всю довжину негативу при зйомці з відстані в 2,5 м. Основний недолік зйомки з найменшого можливого відстані полягає в тому, що частини об’єкта, розташовані ближче до камери, зображуються непомірно великими, а розташовані далеко – надмірно дрібними. Велика частина оточення об’єкта виявляється при цьому за межами знімка.
Деяке збільшення відстані зйомки дозволяє зняти основний об’єкт досить крупно і в той же час уникнути зазначених вище недоліків. Всі частини об’єкта зображуються значно більш пропорційно; розміри зображення основного об’єкта менше відрізняються від розмірів таких же предметів, розташованих далі від камери. Наприклад, при зйомці з відстані, втричі більшого самого об’єкта, його зображення займає близько половини негативу. У цьому випадку в іншій частині кадру можна показати оточення об’єкта, тобто показати зв’язок між основним об’єктом і всім іншим, що зображується на знімку. Не слід забувати, що в житті ми бачимо будь-який об’єкт в тому чи іншому оточенні. Тому знімок із зображенням певної частини простору, в якому знаходиться об’єкт, буде більше відповідати нашому зоровому уявленню про дійсність.
При зйомці з надмірно великих відстаней зображення основного об’єкта може виявитися занадто дрібним і не буде виділятися серед його оточення.
Напрямок зйомки. Вибір напрямку зйомки з метою показати певну сторону об’єкта не вимагає особливих пояснень. Наприклад, людину за яким-небудь заняттям знімають з того боку, з якої можна бачити і його самого і його дії. Напрямок зйомки при фотографуванні машини, будівлі, будь-якого іншого предмета вибирають в залежності від того, що важливо передати на знімку – загальний вигляд, яку-небудь частина, деталь або особливість. Варто тільки додати, що при цьому не обов’язково змінювати напрямок зйомки, тому що нерідко простіше перемістити самий об’єкт. Зміна напрямок зйомки виявляється необхідним лише при зйомці нерухомих предметів, наприклад будівель.
Найбільш важливо вибрати напрямок зйомки з урахуванням того, на якому тлі буде зображений основний об’єкт. Одна з основних завдань фотографа полягає в тому, щоб відібрати для кадру лише ті предмети, які безпосередньо пов’язані з основним об’єктом або становлять характерну деталь його оточення. Все, що є випадковим і не має прямого відношення до мети зйомки, треба по можливості залишити за межами знімка.
Для того, щоб виключити з кадру об’єкти, розташовані поблизу камери, досить трохи наблизитися до об’єкту зйомки або перенести точку зйомки в бік, майже не змінюючи основного напрямку зйомки. Якщо необхідно, змінити фон позаду основного об’єкта, доводиться значно змінювати напрямок зйомки, аж до зйомки в протилежному напрямку. Наприклад, при зйомці працюючого трактора в одному напрямку позаду нього добре видно полезахисних лісових смуг. При значному зміну напряму видно, що трактор працює в полі; сусідня лісова смуга розташована настільки далеко, що майже непомітна на знімку.
Якщо зображення навколишніх предметів не входить у завдання зйомки, об’єкт можна помістити в центрі кадру. У тих зйомках, де слід показати не тільки основний об’єкт, але і його оточення, іноді природніше помістити його ближче до однієї з сторін кадру. При зйомці рухомих об’єктів вільний простір зазвичай залишають в тому боці знімка, куди рухається пли може пересунутися об’єкт. Так само роблять при зйомці людини, погляд якого звернений не на камеру, а в бік. У цьому випадку напрям погляду знімається саме підказує, яку частину оточення людини хотів показати фотограф.
Як уже сказано, зміна напрямку зйомки дозволяє змінити порівняльну величину зображення предметів. Це дає можливість вирішити цілий ряд образотворчих завдань.
Змінюючи напрямок зйомки, можна кілька об’єктів різної величини зняти так, що вони будуть однаково добре видно на знімку. Припустимо, наприклад, що намічено зняти посадку дерев близько знову збудованих будинків з метою показати не тільки самий процес посадки, а й місце озеленення. Якщо знімати в напрямку, при якому основні об’єкти – людина з саджанцем дерева і будинок – будуть розташовані на однакових відстанях від камери, то при зйомці поблизу буде добре видно процес посадки, але будинок не поміститься на знімку; при зйомці видали в кадрі поміститься і ділянка, де відбувається посадка, і дім, але зображення садівника і дерева “виявиться занадто дрібним. Змінюючи напрямок зйомки, можна знайти ряд точок, з яких садівник і саджанець видно більше, а будинок – дрібніші.
В інших випадках виникає питання, як краще побудувати знімок, якщо потрібно зняти групу однотипних об’єктів приблизно однакових розмірів в межах широко розкинулося простору – у полі, на луках, в селищі, на узліссі. Можна, звичайно, фотографувати з збільшеного відстані, але в цьому випадку всі об’єкти будуть зображені надзвичайно дрібно; небо і простір землі поблизу камери, займуть занадто велику частину кадру. Тоді можна змінити напрямок зйомки так, щоб один або кілька характерних предметів були розташовані ближче до камери. Велике зображення одного з типових об’єктів дозволить отримати про них найбільш чітке і повне уявлення. У той же час різниця у видимих розмірах об’єктів, що знаходяться поблизу й далеко від камери, дасть чітке уявлення про глибину зображуваного простору.
Зміна напрямку зйомки дозволяє змінювати порівняльні розміри об’єктів зйомки в дуже широких межах. Проте цим прийомом не слід зловживати, тому що при великій різниці в масштабах зображення втрачається будь-яка смислова зв’язок між ближнім і далеким об’єктами.
В інших випадках, навпаки, може знадобитися показати порівняльні розміри предметів найбільш правильно. Для цього напрямок зйомки необхідно вибирати з таким розрахунком, щоб відстань до об’єктів було однаковим.
Висота точки зйомки. Якщо помістити камеру на половині висоти об’єкта, напрямок зйомки буде суворо горизонтальним; при зйомці того ж об’єкту з будь-якою більш високої або низької точки напрямок зйомки опиниться похилим. Навіть незначна зміна висоти точки зйомки і нахил камери істотно впливають на оригінал: лінія горизонту переміщається у верхню йди нижню частину знімка, змінюється висота зображення предметів на передньому плані; вертикальні лінії виходять не паралельними, а зближуються в нижній або верхній частині кадру.
При зйомці на відкритому місці достатньо направити камеру трохи вгору, щоб лінія горизонту пройшла
в нижній частині кадру. При різкому ухилі вгору горизонт взагалі не видно на знімку, об’єкт зображується на тлі неба. При зйомці з ухилом вниз лінія горизонту проходить у верхній частині кадру або залишається за межами знімка; більша частина об’єкта в цьому випадку видно на тлі землі, води або на тлі високих предметів позаду нього. Тому зйомка з ухилом вгору дозволяє замінити небом все, що знаходиться позаду основного об’єкта. Навпаки, зйомка зверху дає можливість ввести в кадр зображення предметів, що знаходяться далеко, якщо це доцільно.
Зйомка з низьких точок з ухилом вгору використовується в основному для того, щоб дати уявлення про значній висоті предметів. Розглядаючи знімок, зроблений з низькою точки, ми не задаємо питання, з якої висоти був знятий об’єкт, а несвідомо припускаємо, що знімок зроблений зі звичайного рівня, і укладаємо, що об’єкт зйомки був високий. Це уявлення зазвичай посилюється, якщо об’єкт зображений на тлі неба.
Високі точки зйомки використовують в основному для того, щоб показати розташування об’єктів на будь-який горизонтальній площині – на поверхні землі, води чи снігу. Слід підкреслити, що будь-яка з найвищих точок зйомки повинна бути виправданою. Зйомка з низьких точок – висотою до 1 м або навіть 0,5 м – зазвичай не спотворює звичного вигляду предметів, так як ми завжди можемо бачити їх з цієї висоти. Вид предметів з високої точки буде природним лише в тому випадку, якщо можна припустити наявність такої точки зору в дійсності. Так, можна зняти озеро або море, які ми бачимо з високого берега, можна зняти з високої точки вулицю міста, яку ми бачимо з вікон або з балкона верхніх поверхів, можна зняти вид будівництва. У степу чи на лузі не буває природних найвищих точок зору, тому найбільш виправданою і в той же час достатньої з найвищих точок тут буде точка зйомки на 0,5 м або 1 м вище звичайної, наприклад з кузова вантажівки. Слід додати, що при зйомці зверху важко дати уявлення про висоту предметів, оскільки більшість об’єктів у цьому випадку видно на тлі землі.
При зйомці в строго горизонтальному напрямку все вертикальні ЛІНІЇ будуть на знімку паралельними, так само як і в дійсності.
Зйомка з ухилом вгору або вниз, як вже зазначалося вище, змінює напрям вертикальних ліній на знімку. Під час зйомки знизу вгору нижня частина об’єктів зображується крупніше верхній. Наприклад, нижня частина високого будівлі буде значно ближче до камери і вийде на знімку ширше, ніж його верхня частина. Стволи прямих дерев при зйомці знизу з близьких відстаней будуть схильні на знімку до середини кадру. Щоб уникнути таких спотворенні, відходять з камерою далі чи, якщо є можливість, відшукують більш високу точку для зйомки в горизонтальному напрямку. Різкий нахил камери вниз, навпаки, призводить до того, що вертикальні лінії зближуються в нижній частині кадру. Верхні частини предметів будуть зображені невідповідно крупно в порівнянні з нижніми.
Всередині приміщень зазвичай доводиться знімати з близьких відстаней; на знімку завжди видно вертикальні лінії кутків кімнати, вікон, дверей, предметів обстановки. При будь-якому значному нахилі камери вертикальні лінії опиняться на знімку похилими, вид предметів правильної геометричної форми буде спотворений. Втім, деяке зближення вертикальних ліній при зйомці допустимо, тому що його можна виправити, а часто і зовсім усунути при збільшенні.
Щоб уникнути перспективних спотворень при зйомці люден, знімають також у горизонтальному напрямку: для зйомки липа камеру поміщають на рівні очей що знімається, для зйомки верхній частині фігури – на рівні грудей, а для зйомки на повний зріст – на рівні поясу що знімається.
Для того щоб не нахиляти камери дуже сильно, в першу чергу слід використовувати вертикальний формат кадру.
Все сказане вище про виборі точки зйомки не слід, однак, розглядати як обов’язкові правила. Наведені приклади мають лише на меті показати, яким чином, змінюючи точку зйомки, можна вирішувати ті чи інші образотворчі завдання, поставлені перед фотографом.
Одночасно слід мати на увазі, що при незвичайної точки зйомки, з якою ми рідко бачимо предмети, їх важко впізнати на знімку. Точка зйомки, як правило, повинна бути такою, з якою звичайно бачить або може бачити людина. При дотриманні цієї умови фотографування з різних відстаней і з різної висоти з деяким ухилом вгору або вниз є одним з найважливіших образотворчих прийомів фотографії і дозволяє передати найбільш виразно характерні і типові особливості об’єктів зйомки.
Глибина різкості(отримання різкого зображення)
Для отримання різкого зображення предметів об’єктив повинен бути встановлений на певній відстані від плівки. Якщо це відстань дорівнює головному фокусної відстані об’єктива, різко зображуються найбільш вилучені предмети; для різкого зображення близько розташованих предметів відстань між об’єктивом і плівкою необхідно збільшити. Це переміщення об’єктива називається установкою на різкість або наведенням на різкість.
Зображення предметів, що знаходяться на різних відстанях від камери, виходить на знімку неоднаково різким, що можна бачити в матовому гуртку дзеркального видошукача камери «Любитель».
У той же час при установці на різкість будь-якого предмета по дзеркальному видошукача, легко помітити, що на матовому гуртку в центрі видошукача видно різке зображення не тільки цього предмета, але також і інших предметів, розташованих трохи далі від камери і трохи ближче до неї.
Наприклад, направте камеру «Любитель» на книгу, поставлену на відстані 1,5 м. Обертаючи об’єктив видошукача, встановіть його в таке положення, щоб зображення книги було найбільш різким. Потім поставте ще дві книги – одну на відстані 1,4 м іншу – на відстані 1,7 м: їх зображення буде майже таким ж різким, як і зображення книги, що знаходиться на відстані 1,5 м, у так званої «точки наведення». Однак, якщо пересунути крайні книги на відстань ближче 1 м і далі 2 м від камери, їх зображення буде видно в матовому гуртку видошукача різко, розпливчасті.
Різкість знижується поступово, в міру віддалення від точки наведення; у відомих межах зменшення різкості залишається непомітним для ока. Тому на будь-якому знімку ми бачимо різке зображення того об’єкта, на який проводилася наведення, і майже таке ж різке зображення інших предметів, розташованих трохи ближче до камери і трохи далі від неї. Глибину простору, в межах якого всі предмети зйомки зображуються різко, називають глибиною різкості. Глибина різкості залежить:
а) від відстані між камерою і точкою наведення: при наведенні на об’єкти поблизу камери (при фотографуванні у великому масштабі) глибина різкості менше; при наведенні на віддалені об’єкти (при фотографуванні тих же предметів в дрібному масштабі) глибина різкості більше;
б) від фокусної відстані об’єктива: чим коротша фокусна відстань, тим більше глибина різкості;
в) від величини діючого відносного отвору об’єктива: чим менше отвір діафрагми, тим більше глибина різкості.
Залежно від умов і завдань кожної зйомки фотограф може декількома способами збільшити або зменшити глибину різко зображуваного простору, застосовуючи один із цих способів пли все одночасно. Щоб отримати на знімку однаково різке зображення різному віддалених предметів, можна зменшити отвір діафрагми, використовувати камеру з короткофокусні об’єктивом або збільшити відстань до об’єкту зйомки. При бажанні отримати різке зображення тільки одного з об’єктів зйомки, а решту передати менш різко або зовсім різко, можна збільшити отвір діафрагми, фотографувати камерою з довгофокусним об’єктивом або зменшити відстань між камерою і об’єктом зйомки.
Глибину простору, який буде зображено на знімку різко, можна точно розрахувати за допомогою шкали глибини різкості. Пристрій цієї шкали і користування нею описано на сторінці підготовка до зйомки.
Експонувáння (опромінювання, засвічення) — процес опромінювання світлом фоточутливого матеріалу. Застосовується при використовуванні світла від рентгенівського діапазону до інфрачервоного. При експонуванні змінюються фізико-хімічні властивості матеріалу. Наприклад, у фотоемульсії (використовується в основному в чорно-білій і кольоровій аналоговійфотографії) відбувається розкладання з'єднань срібла на складові, атоми срібла осідають на підкладці. Оскільки срібло непрозоре для світла у видимому діапазоні, ми отримаємо картину, в якій темнота ділянок відповідатиме часу експонування і інтенсивності світла, що падає на дану ділянку.
