ГЛАВА 14. ВООБРАЖЕНИЕ СЛЕПЫХ.

 

Воображение—-это своеобразная форма отражения действи­тельности, в которой на основе представлений конструируются об­разы объектов, до того никогда не воспринимавшиеся. Воображе­ние имеет для слепых такое же значение, как и для нормально видящих: преобразуя имеющиеся представления и понятия, оно расширяет сферу познания, создает возможность предвидеть ре­зультаты деятельности, способствует развитию мышления, воли, эмоциональной сферы, оказывает существенное влияние на форми­рование личности.

Отличаясь от представлений по своим функциям (образы памя­ти воспроизводят, а образы воображения реконструируют прош­лый опыт), воображение теснейшим образом с ними связано. Ни один даже самый фантастический образ воображения не может быть создан без опоры на представления, а в конечном счете без споры на объективную реальность. “Несомненно, — пишет С. Л. Ру­бинштейн,—•что отправной точкой для преобразований, осуществ­ляемых воображением, служит опыт. Поэтому, чем шире, разнообразнее опыт человека, тем — при прочих равных условиях — бо­гаче будет и его воображение”*.

Отсюда становится ясным, что узость круга, фрагментарность, недостаточная обобщенность и другие недостатки образов не мо­гут не сказаться на уровне развития способности к воображению.

Только диалектико-материалистический подход, рассматривающий процесс психического отражения как единство чувственного и логического, может объективно вскрыть особенности воображе­ния при слепоте.

Сужение сферы чувственного познания за счет полного или частичного выпадения функций зрения обедняет восприятие и представления, ограничивает возможности комбинирования и ре­конструкции образов в воображении. Бедность воображения сле­пых можно наблюдать на самом низшем уровне его проявления — при непроизвольной трансформации образов в сновидениях. Пси­хологи, изучавшие сновидения слепых (Герман, Джестроу, Челпа, Рубинштейн С. Л. Основы общей психологии. М., 1946, с. 333. 2 Между прочим, интересно, что аналогичный взгляд на творческие возмож­ности слепых, как ничем не ограниченные и являющиеся проявлением “внутрен­них сил”, был широко распространен среди людей, очень далеких от научной психологии. Например, В. Гюго писал об ослепшем поэте Араго: “Когда гаснет телесное око, загорается око ума”.

Отмечают их зависимость от времени нарушения зрения и указывают, что наиболее яркие сновидения имеют место у лиц, ослепших в зрелом возрасте. Сновидения же ослепших в детстве бедны образами, туманны и лишены зрительных элементов.

Однако, несмотря на ограниченные возможности, воображение слепых широко используется в процессах деятельности- и в ряде случаев восполняет недостатки восприятия и бедность чувствен­ного опыта, выполняя таким образом компенсаторные функции.

Особо важная роль в компенсации дефектов зрения п обус­ловленных ими пробелов в чувственном познании принадлежит воссоздающему воображению. При его помощи слепые на основе словесных описаний и имеющихся зрительных, осязательных, слу­ховых и других образов формируют образы объектов, недоступных для непосредственного отражения; обследуя макеты, модели, ре­льефные изображения недоступных для осязательного или нару­шенного зрительного восприятие объектов, они в своем воображе­нии трансформируют возникающие образы, в результате чего адекватно представляют реально существующие, но не восприни­мавшиеся ими непосредственно в натуральном виде предметы. Особенно отчетливо комбинирующая деятельность воображения проявляется у ослепших, которые на основе сохранившихся зри­тельных представлений создают новые яркие образы воображения. Наличие же остаточного зрения еще больше расширяет возмож­ности слепых в этом виде психической деятельности. Можно пола­гать, что при прочих равных условиях (возраст, развитие мышле­ния, чувственный опыт и т. д.) сила воображения будет находить­ся в прямой зависимости от состояния зрительных функций.

Развитие воссоздающего воображения у слепых является важ­ной задачей учителя. Целенаправленное, управляемое педагогом воспитание воображения необходимо не только потому, что оно заполняет пробелы в чувственных знаниях, по и потому, что вооб­ражение, опирающееся на недостаточные по полноте и осмыслен­ности представления, может уводить слепого в сторону от реальной жизни. Особенно часто это наблюдается при пассивном вооб­ражении, к которому в силу своего малоподвижного образа жиз­ни, недостаточно активного включения в деятельность (игровую, трудовую, учебную) склонны слепые. Воображение, не регулируе­мое волей и сознанием, создает нереальные фантастические обра­зы. “Эти образы фантазии, являющиеся для его (слепого.—Л. Л.) развития бесполезными, для характера вредными, а для жизнен­ного успеха гибельными, слепой оценивает часто как свое высшее духовное состояние, так как они приносят ему самоуверенность и уводят от суровой действительности, питая и поддерживая его жизнь, полную грез. Результатом этого являются мечтательность и мни­тельность, которые ведут его к деморализации и отчуждению от реального мира”(1) — писал С. Геллер. Хотя эти строки написаны более полувека тому назад, они остаются актуальными и сегодня.

Отход воображения слепых от действительности, возникновение желаемых, но нереальных образов отчетливо проявляется в меч­те—особом виде воображения, создающем картины будущего. Исследование Н. Г. Морозовой показало, что слепые в своих меч­тах часто видят себя летчиками, капитанами, актрисами, археоло­гами и т. д. Подобный отрыв от реальности превращает мечту из стимула деятельности в пустую мечтательность и отрицательно влияет на развитие личности. Поэтому для правильного развития способности мечтать необходимо, чтобы человек с дефектом зре­ния глубоко осознал свой недостаток, оценил свои возможности. познакомился со сферой их применения. И в этом ему должен помочь педагог. Только тесно связанная с жизнью мечта будет ак­тивизировать деятельность человека, потерявшего зрение, помо­жет ему занять соответствующее место в жизни.

Творческое воображение слепых из-за отсутствия или недоста­точного количества и неполноценности зрительных представлений страдает значительнее, чем воссоздающее. Наиболее отчетливо это проявляется при врожденной абсолютной слепоте.

Художественное творчество может быть полноценным только в том случае, если оно отражает жизнь во всей ее полноте. Само по себе творческое воображение не может возместить тех про­белов в чувственном отражении внешнего мира, которые имеются у слепых.

Низкий уровень творческого воображения у слепых связан также с тем, что отсутствие или серьезное нарушение зрительных функций препятствует овладению ребенком культурой, так как человеческая культура, как показал Л. С. Выготский, слагалась при известном постоянстве биологического типа и ее орудия, ин­ституты и т. п. рассчитаны на нормальную психофизическую ор­ганизацию. Это означает, что творческая деятельность во многих областях культуры, науки, искусства возможна только при нали­чии зрения. Трудно представить, чтобы слепорожденный, никогда не воспринимавший мир во всем великолепии его красок, игры света и тени и т.д., мог бы образно и типично воспроизвести его в художественном произведении.

Ограниченность творческих возможностей слепорожденных подтверждается отсутствием среди них подлинно творческих талан­тов и гениев. Все известные слепые художники—и гениальный ан­глийский поэт Мильтон, и легендарный Гомер, и французский скульптор-анималист Видаль, и многие другие—ослепли в пору возмужания или зрелости. Их творчество основано на богатом запасе зрительных представлений, которые трансформируются си­лон воображения в новые, высокохудожественные образы.

Но вместе с тем следует иметь в виду, что существует ряд та­ких видов деятельности, участие в которых не требует обязатель­ного зрительного контроля и объекты которой адекватно отража­ются без участия зрения. Одновременно нужно подчеркнуть, что творческое воображение не ограничивается сферой искусства, оно пронизывает все виды человеческой деятельности. В своем выступлений на XI съезде РКП (б) В. И. Ленин говорил: “Напрасно ду­мают, что она (фантазия.—-Л. Л.) нужна только поэту. Это глу­пый предрассудок! Даже в математике она нужна, даже открытие дифференциального и интегрального исчислений невозможно было бы без фантазии”*.

Отсюда следует, что дефекты зрения ограничивают возможно­сти развития творческого воображения лишь в определенных, свя­занных с нормальным функционированием зрения областях чело­веческой деятельности. Это положение подтверждается практикой слабовидящих и слепых ученых, добившихся поразительных успехов в области кибернетики (Н. Винер), топологической алгебры (Л. Понтрягин) и многих других.

Вопросы и задания

1. Какие взгляды на воображение слепых имели место в тифлопсихологии?

2. В чем специфика развития воссоздающего и творческого во­ображения слепых?

3. Дайте характеристику особого вида воображения — мечты слепых. 4. Покажите компенсаторную роль воображения.

Литература

Морозова Н. Г. Интересы и мечты слепых школьников млад­ших и средних классов.—Специальная школа, 1964, вып. 1—2.

Сорокин В. М. Особенности воображения слепых и слабовидящих.—В сб.: Воспитание и обучение слепых и слабовидящих. Л., 1982.

 

 

ГЛАВА 15. ЭМОЦИОНАЛЬНО-ВОЛЕВАЯ СФЕРА СЛЕПЫХ