Голос персонажей

Непосредственность прозы Хемингуэя на самом деле лишь кажущаяся, поскольку в действительности автор прибегает к изысканным литературным приемам. К примеру, в структуре повествования можно выделить композиционные фрагменты, основанные на повторах. Вторая половина рассказа «Убийцы» составлена из семи симметричных сцен, связанных общим героем Ником Адамсом (Ник идет по улице, Ник разговаривает с мис­сис Белл, Ник входит в комнату, Ник говорит с Оле Ан­дерсоном, Ник выходит из комнаты, Ник разговарива­ет с миссис Белл, Ник идет по улице), таким образом, действие получает блестящее завершение и, двигаясь по кругу, заканчивается так же, как и началось. Также мы можем наблюдать яркий пример подобной бинарной структуры в романе «Прощай, оружие!», так как мно­гие эпизоды и детали находят в книге отражение в дру­гих пассажах, порой почти точно им соответствуя. За­частую Хемингуэй использует эти параллели для того, чтобы предвосхитить последующее развитие событий, тонко намекая на них и вселяя в сознание читателя об­разы, которые позднее обретут свои истинные очерта­ния и масштабы. Так, мраморные бюсты в госпитале, где Фредерик знакомится с Кэтрин, предвещают гибель Кэтрин, чей труп напоминал «статую».

Другой технический прием, используемый Хемин­гуэем, — это манипуляции со временем при помощи flash-back, или хронологи­ческих отступлений в про­шлое. Этот способ, являю­щийся, по мнению писатель­ницы Мэри Маккарти, од­ной из характерных черт американского современного романа, сближается с язы­ком кинематографа и типичен также для творческой манеры Хемингуэя, поскольку, по его словам, литера­турное произведение базируется на воспоминаниях ге­роя, своего рода личном flash-back. В этом смысле наи­более показателен текст рассказа «В снегах Килиманд­жаро». В основе сюжета лежат размышления героя, не­задолго до смерти оценивающего свое прошлое, и этот ретроспективный взгляд превращается в экзамен соб­ственной совести.