Ольга Бойцова ИЗОБРАЖЕНИЯ В ДОМАШНЕМ ИНТЕРЬЕРЕНастоящая статья посвящена изображениям, которые выставлены на обозрение в домашнем интерьере: висят на стенах, стоят на полках, лежат под стеклом письменного стола и т.д. Речь пойдет о картинах, репродукциях, фотографиях, календарях, картах, открытках, иконах — то есть о тех материальных носителях изображений, которые являются более или менее двухмерными (скульптуры и безделушки сюда не входят) и при этом не являются неотделимыми от интерьера (обои мы не рассматриваем). В основу статьи легло полевое исследование, проведенное в 2005-2006 гг. в 32 городских жилищах (хозяева — мужчины и женщины со средним и высшим образованием 1929-1983 г.р., которых можно отнести приблизительно к среднему и низшему среднему классу). Полевая часть включала интервью или беседу с хозяином или хозяйкой жилища и фиксацию расположения изображений в интерьере с помощью фотоаппарата или зарисовки. Кроме материалов полевого исследования, использовались любительские фотографии XIX-XX вв. с изображениями интерьеров из архивов информантов и из частной коллекции, доступ к которой был получен благодаря Государственному центру фотографии РФ, а также материалы сообщества «sto vosem» на сервере <www.livejournal.com>, создатель которого выкладывает в нем портреты людей в домашнем интерьере. В качестве источника также использовалась специальная литература XIX-XX вв. по оформлению домашнего интерьера. Она часто не содержит эксплицитных указаний о том, что можно вешать на стены, а что нельзя, но публикации такого рода богато иллюстрированы, и там, где текст молчит, картинка «проговаривается»: на рисунках, сопровождающих советы по дизайну интерьера, присутствуют элементы, которые считаются «нормальными» или желательными, и отсутствуют нежелательные. Такого рода источники представляют дискурс печати, который может расходиться с современными ему практиками носителей культуры; эти расхождения также интересны. Наконец, в статье использовались материалы программы «Эстетика русского быта» из цикла «Энциклопедия русской души» на радио «Свобода» 10.04.2004 (ведущий — В. Ерофеев). Поскольку все рассматриваемые вещи несут на себе изображение, их знаковый характер очевиден. Выставляя эти вещи в своем жилище, хозяин интерьера с их помощью создает своеобразный «текст», адресованный тем, кто их видит: «Любая "модельная композиция" представляет собой некий "язык", когда же ее превращают в реальный интерьер, она используется как "текст"» [Лотман 1974: 49]. Интерьер можно изучать с позиций семиотики, поскольку он является объектом выбора — например, выбора того, «какое место требует картина, и какая картина подходит данному месту» [Gombrich 2000: 110]. Делая этот выбор, человек не только руководствуется своими психологическими реакциями, он опирается и на правила своей культуры. Настоящая работа представляет собой попытку выявить некоторые из этих правил, рассмотреть в приложении к изображениям так называемую «грамматику вещей»: как они соотносятся между собой, с какими вещами они сочетаются и т.д. Говоря об изображениях в домашнем интерьере, нельзя обойтись без ретроспективы. Различие в использовании изображений в интерьерах в XIX — начала XX в., в советское время и в 1990-2000-е гг. связано с характером обстановки жилищ. В XIX — начале XX в. мебели в комнатах было немного, она меньше «прижималась» к стенам и на стенах можно было развесить картины или фотографии в большем, чем сейчас, количестве. Вот что советует «Мебельный альбом» 1886 г.: «[В приемной] несколько картин (но не семейных портретов), хороших гравюр или фотографий. <...> [В столовой] по стенам — различного рода фаянс, металлические блюда, картины с изображением ландшафтов, охотничьих сцен, фруктов, битой дичи и т.п. <...> [В спальне] по стенам эстампы, портреты, небольшие картины, этажерки с безде-луш.ками и т.п. <...> [В кабинете] стены могут быть украшены картинами, оружием, редкостями и т.п.» [Мебельный альбом 1886:9-11]. Современная расстановка мебели в типовых квартирах ведет происхождение из 1950—1980-х гг., когда многие горожане впервые получили отдельное жилье [Жилище в России 2001:139]. Площадь этого жилья была гораздо меньше, чем та площадь, на которую ориентировался автор «Мебельного альбома». Ради экономии места предметы мебели придвигают к стенам. Вот фрагмент из описания макета квартиры на мебельной выставке в начале 1960-х гг.: «Поставленное в комнате пианино заняло целый простенок, и один из элементов триады — стол, диван, комбинированный шкаф — остался без места у стены, что сразу нарушило ясную целесообразность композиции интерьера» [Каменский 1962:32]. Разместить в гостиной «фаянс, металлические блюда, картины» уже не так легко, ведь одна из стен занята «стенкой», другая окном, к третьей и четвертой тоже что-то придвинуто. Потолки в типовых квартирах второй половины XX в. стали ниже по сравнению с потолками в жилищах XIX в., и, например, десюдепортная развеска становится невозможной. Видимо, здесь кроется одна из причин того, почему изображений в современном городском интерьере гораздо меньше, чем в интерьере XIX — начала XX в. Остановимся подробнее на некоторых видах изображений.
|
