Репортер в прямом эфире

 

 

92_____________________________________________________А.Г.Киселев

 

исключением, возможно, спортивных и протокольных репорта­жей, и это рождает стремление к точности, выразительности, а главное - к емкости речи.

Вообще стремление передать одной-двумя фразами суть происходящего (наряду с описанием и звуковой картиной) ­одно из самых плодотворных направлений в практике прямого эфира. Такой «словесный концентрат», по сути, становится об­разным осмыслением события, подобно тому, как стало звуко­вым образом великого события знаменитое гагаринское «По­ехали!»

Стремясь к максимальной насыщенности и точности язы­ка, нужно помнить, что слушатель всегда оценивает не толь­ко характер события и его составляющие, но и самого журна­листа именно в силу важнейшего свойства специфики радио ­его личностного характера воздействия на аудиторию.

Журналист на радио должен постоянно ощущать, что со­временный прямой эфир (в отличие, скажем, от дикторского текста), во многом из-за телевидения, все более тяготеет к аналитичности. И это относится ко всем жанрам. Так, во время беседы корреспонденту постоянно приходится следить за хо­дом мысли, решая на ходу, на какие не заданные еще вопросы его собеседник уже ответил, не стоит ли отказаться от некото­рых запланированных вопросов из-за того, что в процессе ин­тервью возникли новые появились какие-то другие повороты темы, о которых журналист не догадывался ранее.

И, наконец, еще об одном аспекте творческой технологии прямой передачи с места события, влияющем на специфику подготовки к ней.

Прямой эфир - это всегда фиксация мгновения, описа­ние ситуации устами ведущего-журналиста. Отсюда неизбежна субъективная форма изложения, когда автор с полным правом говорит от первого лица, от своего «я» о своем видении. события и о своем впечатлении. А значит, именно в этом случае требу­ется особая индивидуализация языка, голоса, манеры повество­вания. Хорошего репортера должны узнавать с первых же слов в эфире, как узнавали и помнили долгие годы голоса и манеру держаться у микрофона таких мастеров, как Вадим Синяв­ский, Константин Ретинский, Юрий Арди, Николай Озеров, Юрий Гальперин…
Теория и практика массовой информации____________________________93

 

Однако заметим, что чрезмерная индивидуализация язы­ка может иметь и свою негативную сторону, особенно в том случае, если ведущий начинает тяготеть к ненормативной лек­сике.

В прямом эфире неизбежно происходит смешение разных жанров в структуре одной передачи.

Tак, например, ведя прямой эфир с премьеры нового ки­нофильма, журналист в той или иной степени обязательно ис­пользует:

· радиосообщение (информационную заметку) о самом фак­те выхода нового фильма к зрителю;

· интервью с режиссером и исполнителями главных ролей; комментарий, раскрывающий процесс создания фильма отзамысла к воплощению;

· «круглый стол», где будут высказываться различные мнения;

· репортаж о торжественном открытии этой премьеры, об атмосфере на сцене, в зрительном зале и фоне.

И, наконец, если журналист заранее добросовестно под­готовился к программе, то по согласованию с ведущим, нахо­дящимся в студии, в нее могут быть включены заранее запи­санные на пленку радиозарисовки или мини-очерки об авторах,фильма.

Непременное условие прямого эфира в том, что журна­лист обязан быть непосредственно на месте события, участво­вать в нем, чтобы иметь возможность рассказать о нем досто­верно и интересно.

Есть еще один вариант - так называемая спровоцирован­ная ситуация, когда журналист заранее конструирует передачу (иногда достаточно острую и рискованную), как бы провоцируя участников например, журналистка, «переодетая» путаной, предлагает взятку милиционеру или репортер пытается пронести недозволенный груз через таможню и т.д.). При этом всегда возникает целый ряд этических, а иногда, и правовых проблем, поэтому тщательный учет последствий здесь крайне необходим.

Журналист, на событии начинающий свою работу с «ори­ентации на местности» и в кругу его участников, должен со­блюдать несколько правил:

• определить место, где он будет находиться с микрофо­ном на руках; следует непременно учесть возможность акусти-

 

 

94____________________________________________________А.Г.Киселев

 

ческих помех, удобство установки аппаратуры, определить для себя возможность передвижения по ходу события и что особенно важно - оговорить это передвижение с организаторами;

• прибыв на место, по возможности договориться заранее с главными героями события об их участии в передаче (если это, например, спортивный репортаж, согласовать встречу после финала соревнования);

• проверить предварительные заготовки текста и убедить­ся, что они совпадают с реально складывающейся ситуацией и атмосферой.

Вообще готовность к импровизации - обязательное свой­ство любого журналиста; так как могут возникнуть самые не­предсказуемые ситуации в воспоминаниях известного диктора Ю.Б. Левитана есть рассказ о том. как замечательный актер О.Н. Абдулов, много лет работавший на радио диктором, читал в прямом эфире текст научно-популярной и очень скучной для рядового слушателя статьи. Вдруг две последние страницы неожиданно скользнули у него под пальцами и оказались на полу, довольно далеко от дикторского столика. Как быть? Неужели вставать, ходить по студии, собирать листки? Об этом и речи быть не могло такая пауза в эфире, да и прихрамывал Осип Наумович. А из аппаратной уже стучат в стекло, отделяющее технику от дик­торской, жестами показывают: «Продолжайте!» Положение просто критическое!

Но так как к этой передаче Абдулов, как всегда, готовил­ся очень тщательно, глубоко проработал и усвоил ее содержа­ние, то всем на удивление он озвучил материал до конца без текста. Из студии, правда, вышел в состоянии довольно подав­ленном, ожидая неприятностей. Но строгий редактор оценил изобретательность Осипа Наумовича: «Ну что же, товарищ Аб­дулов, - сказал он. - Конечно, статейка тяжеловата. Скучно написана. Но зато в конце автор проявил блестящий юмор, изящество мысли, и концовка у вас прозвучала великолепно!»

Журналист должен быть готов к любому неожиданному по­вороту события, который преподнесет ему жизнь. Это не озна­чает, что он в состоянии «просчитать» все возможные вариан­ты, речь идет о внутренней готовности, когда наблюдатель­ность, быстрота реакции, аналитический дар и умение мгно-

Теория и практика массовой информации_____________________________95

 

венно «схватить» суть события - все эти свойства человечес­кой личности становятся качествами профессионала. И, конеч­но же, здесь очень важна эрудиция журналиста, знание всего этого, что стоит за пределами события, его информированность освещаемой проблематике.

Но право на такой подход к освещению события надо за­воевать, и его дает не только мастерство, но и такие факторы, как известность журналиста, его узнаваемость аудитории, доверие к нему. Все это, достигается годами практики.

Иногда события, свидетелем которых оказывается радио­журналист, могут принимать трагический оборот, требуя от него не только профессионализма, но и огромного морального и психического напряжения. Известен, например, случай, когда его время футбольного репортажа рухнула часть трибун стади­она. Спортивный репортер счел своим долгом в коротком комментарии с горечью сообщить о происходящей на его глазах, беде. Правильно ли он поступил? Может быть, отставив микро­фон, ему следовало броситься на помощь в самую гущу челове­ческой трагедии? Думается, нет, ибо человеческим и профессиональным долгом журналиста было донесение до широкой аудитории этой трагической информации, с тем, чтобы подобное не могло повториться.

В этой верности законам профессии и методам их осуществления состоит профессионализм журналиста.

Прямая передача с места события предусматривает ситуа­ция открытого разговора с аудиторией и, конечно же, не опускает читку заранее заготовленного текста. Фальшь особен­но заметна, когда текст написан в демонстративно «литератур­ным» или, напротив, в нарочито «разговорном» тоне. Любая на­рочитость, любой сознательный уход от естественной речи, при­сущей журналисту (к которой постепенно привыкает и аудитория, знающая его) всегда разрушают единую интонацию про­граммы, а следовательно, и подрывают доверие слушателей.

Великое достоинство прямо го эфира как раз в том и заключается, что он предоставляет человеку у микрофона мак­симальные возможности для самовыражения - и интеллек­туального, и чувственного. Найти «свой тон» в любом рассказе, в любой передаче - это высшее выражение профессионально­го мастерства, творческой состоятельности и независимости

 

 

96______________________________________________________А.Г.Киселев

 

корреспондента, возможность демонстрации самых разнообраз­ных свойств характера журналиста и его дарований. Но, конеч­но, прямой эфир - это каждый раз и своеобразный экзамен для журналиста, причем часто самый неожиданный, почти за границами его чисто профессиональных обязанностей.