Студопедия — Искусство стран Европы
Студопедия Главная Случайная страница Обратная связь

Разделы: Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

Искусство стран Европы






Архитектура. Стихийный рост городов в связи с увеличением промышленного про­изводства. Разрушение канонов ордерной этики. Использование новых материалов: железа, стекла, бетона, майолики.

Модерн. Увлечение изящными криволинейными формами, избыток декоративных элементов, стилизация. Индивидуальность облика каждого здания. Жилые доходные дома, вокзалы, банки, театры. Единство стиля внешнего декора, внутренней отделки и мебели.

Антонио Гауди (1852 —.1926) — испанский архитектор. Пластичные, перетекающие объемы, смелые конструктивные решения: параболические арки, наклонные опоры, облегченные своды. Церковь Саграда Фамилия. Каса Мила и Каса Блато в Барселоне.

Функционализм. Подчеркивание утилитарно-практического значения архитектуры. Использование железобетона и прямолинейных конструк­ций. Преувеличение целесообразности. Почти полное отсутствие декора­тивных элементов.

Ле Корбюзье (1887 — 1965) — французский архитектор, один из зако­нодателей конструктивизма. Чеканная ясность геометрических объемов. Виллы в Гарше и Пуасси, поселок "Пессак", общежитие швейцарских сту­дентов в Париже, министерство Народного просвещения в Рио-де-Жанейро.

Пять тезисов нового архитектурного стиля, сформулированных Кор­бюзье: столбы вместо первого этажа, плоская крыша, удлиненные окна, свободное оформление плана и фасадов.

Попытка сблизить функционализм с органической архитектурой в пос­ледних работах архитектора. Капелла Нотр-Дам дю О в Роншане.

Вальтер Гропиус (1883 — 1969) — немецкий архитектор, основатель и руководитель "Баухауза" (Высшей школы строительства и художествен­ного конструирования). Разработка небоскребов (здание "Панамерикан эрлайнз" в Нью-Йорке), административных зданий (здание "Баухауза" в Дессау, здание обувной фабрики "Фагус" в Альфледе), разработка при­емов "строчной застройки" — параллельные ряды корпусов (поселок Даммершток близ Карлсруэ).

Людвиг Мис ван дер роэ (1886 — 1969) — немецкий архитектор. В 30-е гг. — руководитель "Баухауза". Использование идей конструктивизма в создании небоскрёбов. Сиграм Билдинг в Нью-Йорке, Краун-холл в Чи­каго. В дальнейшем — разработка выразительных по композиции построек с единым внутренним пространством, которое членится стенами-ширма­ми. Дом Фарнсуорт в Плейно (штат Иллинойс).

Применение металлических и железобетонных каркасов в строитель­стве в период между двумя мировыми войнами. Преобладание конструк­тивизма.

Отсутствие единого стиля в архитектуре после середины XX в. Необы­чайное разнообразие практических возможностей и художественных при­емов, использование пространственных железобетонных конструкций, не ограниченных по форме и размаху.

Ханс Кернхард Шарун (1893-1972) — немецкий архитектор, сочетав­ший черты экспрессионизма с органической архитектурой. Жилые дома "Ромео" и "Джульетта" в Штутгарте. Зал на 2200 мест в Берлинской фи­лармонии с размещением оркестра в центре зала.

Изобразительное искусство Отчетливая борьба в изобразительном искусстве двух основных тен­денций: реалистической и модернистской (авангарда). Отказ от изобрази­тельности — отличительная черта авангарда. Лидирующее место Фран­ции в первой половине XX в. Переход лидерства в искусстве второй поло­вины века к США.

Фависты ("дикие"). Выставка 1905г. — творческая заявка группы ху­дожников, названных критикой "дикими". Работа пятнами чистого цвета в сочетании с контурным упрощенным рисунком.

Анри Матисс (1869 — 1954) — художник, возглавивший группу. Стрем­ление к решению преимущественно декоративных задач. "Испанка с буб­ном", "Танец", "Красные рыбки", "Натюрморт с ковром".

Трактовка человеческой фигуры как части изысканного узора. "Крас­ная комната".

Графическое наследие Матисса. Иллюстрации к "Цветам зла" Бодле­ра. Портреты. "Женщина с распущенными волосами", портреты Аполинера, Юткевича, Бодлера.

Рауль Дюфи (1877 — 1953). Веселая непринужденность и кажущаяся простота рисунка, декоративность и артистизм. "Скачки в Довиле", "Ка­зино в Ницце","14 июля в Довиле".

Художник-самоучка Морис де Вламинк (1876 — 1958). Напряженно-контрастные яркие краски ранних работ, экспрессивность в передаче сю­жета. "Наводнение в Иври", "Барки на Сене", "Красные деревья", "Ок­рестности Шартра".

Жизнеутверждающие пейзажи Альбера Марке (1875 — 1947). Изобра­жение реки в черте города, морских пейзажей, гаваней. " 14 июля в Гавре", "Мост Сен-Мишель в Париже", "Вид Парижа зимой".

Особое место в культуре Франции Амедео Модильяни (1884 — 1920) — итальянского художника, творившего в Париже. Удлиненность пропор­ций, лаконизм композиции, декоративность и утонченная музыкальность линий. "Большая обнаженная", "Сидящая женщина", "Ж.Эбутерн", "Крес­тьянский мальчик", "Портрет Л.Сюрважа".

Особенности творческого почерка Жоржа Роу (1971 — 1958). Круп­ные фигуры, очерченные черным контуром, написанные интенсивными цветами, напоминающие витражи. "Христос перед Пилатом", "Старый король".

Ардре Дерен (1880 — 1954) — художник, последовательно испытавший влияние Ван-Гога, Сера, фовистов, пришедший к кубизму. "Коллиур", "Лондонский мост", "Тропинка в лесу Фонтенбло". Отсутствие стилисти­ческой цельности в позднем периоде творчества. "Гавань в Провансе".

Мечтательный, лирический характер пейзажей Парижа Мориса Утрилло (1882 — 1955). "Улица на Монмартре", "Переулок Котен". Приглу­шенная цветовая гамма.

Примитивизм. Знакомство европейских художников с искусством Аф­рики и Океании. Глубокий след от встречи с этими двумя культурами. Стремление в творчестве части европейских художников к архаике и про­стоте первобытного искусства.

Анри Руссо (1844 — 1910). Создание в картинах фантастического, эк­зотического мира. "В тропическом лесу". Повышенная декоративность работ. "Муза, вдохновляющая поэта", "Автопортрет", "Двуколка месье Жюне", "Республика Франция".

Кубизм. Влияние на формирование стилистики направления схематиз­ма позднего Сезанна и африканской пластики. Отказ от перспективы. Комбинация на плоскости разложенных объёмов. Суровость аскетичного колорита. Сезанистская, аналитическая и синтетическая фазы кубизма.

Пабло Пикассо (1881 — 1973). Неистощимая изобретательность, слож­ность и неожиданность формальных поисков, своеобразная экспрессив­ность. Живописные и графические работы, керамика и гобелены.

"Голубой период" — работы, выполненные почти в монохромной гам­ме. Портреты и жанровые темы. Тема одиночества, горя, обреченности человека. "Портрет поэта Х.Сабатеса", "Нищий старик с мальчиком", Странствующие гимнасты", "Свидание".

Поиски жизнеутверждающих мотивов в "розовом периоде". "Семей­ство комедиантов", "Испанка с острова Майорка", "Девочка на шаре".

Колебания Пикассо между различными способами отношения к дей­ствительности. Приход к сомнению в пластической цельности мира По­явление человеческих фигур, разъятых на части и соединенных противо­естественным образом. "Авиньонскиедевицы", "Три женщины", "Натюр­морт с гитарой", "Натюрморт с бюстом и палитрой", "Три музыканта. Фонтенбло", "Дама с веером", "Бутылка аперитива", натюрморты с му­зыкальными инструментами, "Танец", "Женщина на пляже", "Кот и пти­ца".

Отклики в творчестве художника на события Второй мировой войны. "Плачущая женщина", "Война", "Мечты и ложь генерала Франко". "Герника" — одна из самых замечательных политических картин XX в.

Гуманистическое интеллектуальное начало в графике Пикассо. Серии иллюстраций к "Метаморфозам" Овидия, "Человеческой комедии", "Ми-нотавромахия", "Художник и модель".

Жорж Брак (1882— 1963) — наиболее последовательный кубист. Почти монохромные композиции "Женщина с гитарой", "Натюрморт с музы­кальными инструментами", "Арии Баха", "Португалец", "Столик", "Дома в Эстаке". Использование техники коллажа.

Фернан Леже (1881 — 1955) — художник, начавший как кубист. Гос­подство машинной эстетики над органическими формами в современной жизни. Механизированный облик человека в произведениях Леже. Исполь­зование изображений труб и шаров для конструирования форм в карти­нах. "Передача энергии" — панно для Всемирной выставки в Париже. "Строители", "Город", "Натюрморт с зонтом", "Женщина с вазой", "Сту­пени", "Обнаженная в лесу".

Модерн (известный под названиями "ар нуово" во Франции и Бель­гии, " югендстиль" в Германии, "сецессион" в Австрии, "либерти" в Ита­лии). Характерные для живописи модерна декоративная условность коврово-орнаментальных фонов с натуралистической осязательностью фи­гур, использование больших цветовых плоскостей. Пристрастие к симво­лическому подтексту образа.

Густав Климт (1862 — 1918) — австрийский живописец, один из ос­нователей объединения "Венский Сецессион". "Три возраста", "Портрет А. Блох-Бауэр".

Годлер Фердинанд Ходлер (1853 — 1918) — швейцарский живописец и график. "Истина", "Любовь", "Взгляд в бесконечность". Фронтальность и уравновешенность композиций. Героико-монументальные произведения Ходлера: "Дровосек", "Отправление йенских студентов в поход", "Битва при Мюртене". Символические сюжеты "День", "Ночь".

Экспрессионизм. Сложное и противоречивое течение, стремившееся выразить драматическую подавленность человека во враждебном мире. Ужас перед действительностью, чувство неполноценности и беззащитности личности. Упрощение форм и рационализм. Создание группы "Мост" и проведение выставок в Кёльне и Дрездене.

Эдвард Мунк (1863 — 1944) — норвежский живописец, чьи картины были названы критиками "крики времени". - Мотивы смерти, угасания, тревоги. "Девушки на мосту", "Крик", "Танец на берегу".

Георг Гросс (1893 — 1959) — немецкий живописец и график. Полити­ческая графика "Здесь пахнет плебсом", "Коммунисты падают, акции под­нимаются". Графические серии "Лицо господствующего класса", "Распла­та следует!". Обличение милитаризма, ужасов народной нищеты. "Чело­век будущего", "Рейхсвер обеспечит порядок".

Франц Марк (1880 — 1916) — немецкий художник, основавший вместе с Кандинским художественное объединение "Синий всадник". Изображе­ние животных с мистико-символическим акцентом. "Башня синих лоша­дей". Резкий контурный рисунок, яркий колорит. "Три красных лошади".

Отто Дикс (1891 — 1969). Жесткая точность деталей и беспощадность характеристик в сочетании с трагической изломанностью форм и обра­зов. "Война" (триптих), "Окоп", "В кафе", "Журналистка С. фон Харден". Цикл офортов "Война", "Мать и дитя", "Портрет родителей".

Современный город в произведениях Дикса "Инвалиды войны, играю­щие в карты", "Проститутки на улице".

Эмиль Нольде (1867 — 1956) — немецкий художник, работавший в ос­новном над религиозными темами. Резкая деформация и примитивизация естественных форм, экзальтация образов. Триптих "Мария Египетская".

Оскар Кокошка (1886 — 1980) — австрийский живописец, поэт и дра­матург. Драматические композиции— портреты городов: "Венеция", "Вид Зальцбурга", "Карлов мост в Праге". Яркий, контрастный колорит: "Буря", "Сила музыки", "Фермопилы".

Экспрессионизм в скульптуре Эрнста Барлаха (1870-1938). Творчес­кое переосмысление немецкой средневековой скульптуры в экспрессио­нистическом духе. Главная тема — скорбь о павших. Памятник павшим в соборе в Гюстрове. Памятник павшим в Магдебурге. "Идущий", "Ране­ный", "Ополченец", "Молодой солдат", "Погибший", "Голодающие", "Милосердие".

Символизм. Сложное течение, воспринявшее частично романтизм, мо­дерн и экспрессионизм. Художник-символист — посредник между реаль­ным и сверхчувственным, везде находящий "знаки" мировой гармонии, пророчески угадывающий в прошлом и настоящем признаки будущего.

Арнольд Бёклин (1827 — 1901) — швейцарский живописец, предшест­венник символистов. Таинственная символика пейзажей, аллегорических и мифологических композиций. "Тритон и Нереида", "Остров мертвых".

Одилон Редон (1840 —1916) — французский график и живописец. Сме­шение сна с явью, мистическая недосказанность. Серии литогравюр "В мире мечты" и "Апокалипсис св. Иоанна".

Связь с символизмом и модерном Мориса Дени (1870 — 1943). Смут­ные религиозно-мистические настроения. Одиннадцать панно "История Психеи".

Метафизическая живопись. Джорджа ди Кирико (1888 — 1978) —ита­льянский живописец и теоретик искусства. Условно абстрагированные ре­альные предметы, оторванные от жизненных связей и помещенные на фоне фантастических ландшафтов. "Меланхолия прекрасного дня", "Великий метафизик".

Абстракционизм (беспредметное или нонфигуративное искусство). Глубокий субъективизм и отказ от изобразительности, подготовленные разложением формы кубистов и нарочитыми искажениями форм у экс­прессионистов. Создание с помощью отвлеченных элементов (цветовое пятно, линия, фактура, объем) неизобразительных композиций. Обращение к ассоциативному мышлению и подсознанию (в этом абстракционизм смыкается с сюрреализмом и оп-артом).

Пит Мондриан (1872 — 1944) — нидерландский художник. Компози­ции из строго уравновешенных прямоугольных плоскостей, разделенных контурными перпендикулярными линиями и окрашенных в основные цвета спектра. "Композиция".

Джон Поллок (1912 — 1956) — американский абстракционист. Имита­ция в его произведениях эффекта "случайного" наложения красок без по­мощи кисти. "Четыре противоположности".

Пауль Клее (1879 — 1940) — швейцарский живописец, тяготевший к абстракционизму и сюрреализму. Музыкальность цветовых созвучий. "От­тепель в Арктике", "Натюрморт", "Красные и белые купола".

Пик абстракционизма — 50-е гг. XX в. В дальнейшем, в связи с исчер­панностью направления, — спад.

Сюрреализм. Авангардистское течение в литературе и изобразитель­ном искусстве, сформировавшееся во Франции. Использование парадок­сальности приемов дадаизма (авангардистского течения, характеризую­щегося как хаотичное, нигилистическое и эпатажное), обращение к под­сознанию, утверждение главенства интуиции в познании, а не разума, при­знание "психологического автоматизма" творчества, "соединение несо­единимого" и "правила несоответствия". Культ агрессивных влечений, патологической психики, разрушительных инстинктов, садизма.

Ив Танги (1900 — 1955) — художник-самоучка, изображавший пейза­жи, похожие на пустыню, оживляемую фантастическими животными и рас­тениями. "Мама, папа ранен!"

Хуан Миро (1893 — 1983) — испанский художник, начавший с подра­жания детскому рисунку и перешедший затем на позиции абстракциониз­ма.

Салъватор Дали (1904 — 1989) — самый последовательный сюрреа­лист, не изменивший свой творческий метод на протяжении всего долгого творческого пути. Начало творчества — "Фотографии снов". "Город пара­ноиков", "Гражданская война", "Тайная вечеря", "Распятие Христа от свя­того Иоанна", "Предчувствие гражданской войны", "Пылающий жираф", "Антропоморфный шкаф". Эпатирование зрителя и откровенная спеку­ляция на религиозных, политических и эстетических вкусах общества. "Атомный Нерон", "Атомная Леда", "Мадонна порта Льигат", "Св.Иа­ков", "Атомистический крест", "Осеннее каннибальство".

Неустойчивость творческих объединений XX в. Переход художников из одного направления в другое в связи с изменением взглядов и манеры работы.







Дата добавления: 2015-09-07; просмотров: 563. Нарушение авторских прав; Мы поможем в написании вашей работы!



Функция спроса населения на данный товар Функция спроса населения на данный товар: Qd=7-Р. Функция предложения: Qs= -5+2Р,где...

Аальтернативная стоимость. Кривая производственных возможностей В экономике Буридании есть 100 ед. труда с производительностью 4 м ткани или 2 кг мяса...

Вычисление основной дактилоскопической формулы Вычислением основной дактоформулы обычно занимается следователь. Для этого все десять пальцев разбиваются на пять пар...

Расчетные и графические задания Равновесный объем - это объем, определяемый равенством спроса и предложения...

Тема 2: Анатомо-топографическое строение полостей зубов верхней и нижней челюстей. Полость зуба — это сложная система разветвлений, имеющая разнообразную конфигурацию...

Виды и жанры театрализованных представлений   Проживание бронируется и оплачивается слушателями самостоятельно...

Что происходит при встрече с близнецовым пламенем   Если встреча с родственной душой может произойти достаточно спокойно – то встреча с близнецовым пламенем всегда подобна вспышке...

В эволюции растений и животных. Цель: выявить ароморфозы и идиоадаптации у растений Цель: выявить ароморфозы и идиоадаптации у растений. Оборудование: гербарные растения, чучела хордовых (рыб, земноводных, птиц, пресмыкающихся, млекопитающих), коллекции насекомых, влажные препараты паразитических червей, мох, хвощ, папоротник...

Типовые примеры и методы их решения. Пример 2.5.1. На вклад начисляются сложные проценты: а) ежегодно; б) ежеквартально; в) ежемесячно Пример 2.5.1. На вклад начисляются сложные проценты: а) ежегодно; б) ежеквартально; в) ежемесячно. Какова должна быть годовая номинальная процентная ставка...

Выработка навыка зеркального письма (динамический стереотип) Цель работы: Проследить особенности образования любого навыка (динамического стереотипа) на примере выработки навыка зеркального письма...

Studopedia.info - Студопедия - 2014-2024 год . (0.012 сек.) русская версия | украинская версия