ПРИМЕЧАНИЯ. 1Эдмунд Абу (About) — французский писатель XIX века.

¹Эдмунд Абу (About) — французский писатель XIX века.

²Понтодемер — провинциальный город Франции.

³Лабиш (Labiche) — французский писатель XIX века.

⁴Мюллер (Müller Otfried) — немецкий ученый (1797—1840 г.).

⁵Винкельман (Winckelmann) — немецкий ученый (1717—1768 г.).

⁶Фидий — см. ниже, § 8. — Пракситель — см. § 8, прим. 2.

⁷Полигнот — см. ниже, § 12. — Апеллес — художник IV в. до Р. Х.

⁸Шлиман (1822—1890 г.) — немецкий археолог, первый приступивший к раскопкам древней Трои.

⁹Между 1871 и 1890 гг. Шлиман произвел раскопки в Гиссарлыке, где была расположена древняя Троя, в Микенах, Тиринфе, в Орхомене и на Итаке. (Прим. автора).

¹⁰Раскопки ученого M. Homolle на Делосе от 1877 до 1880 года. (Прим. автора).

¹¹Фронтоны и метопы — см. ниже, § 4.

¹²Раскопки были предприняты в Олимпии в 1829 г. французским архитектором Абелем Блуэ (Abel Blouet); несмотря на то, что они длились всего несколько недель, они были весьма плодотворны. С 1875 по 1881 г. немецкая археологическая комиссия сделала полное исследование страны. (Прим. автора).

¹³Они начались в октябре 1892 года. (Прим. автора).

¹⁴Бранхиды — члены рода, заведовавшего оракулом в Дидиме.

¹⁵С 1869 г. (Прим. автора).

¹⁶Атталиды — пергамские цари, потомки Аттала I, правившие в III—II в. до Р. Х., покровители искусств и наук.

¹⁷Исследование могил в Танагре (в Беотии) началось с 1872 г. Насчитывается более 8000 открытых могил. О Мирине см. стр. 169, прим. (Прим. автора).

¹⁸Например, храм Зевса в Селинунте, который был 50 метров шириной и 110 длиной. (Прим. автора).

¹⁹Вышина колонны Парфенона равна двенадцати ее радиусам или модулям (взятым при основании). Расстояние между колоннами составляет 2⅔, модуля; высота капители — 1 модуль; высота антаблемента (см. ниже, стр. 575, прим. 3) — половину высоты колонны. В различные эпохи пропорции изменялись; так, в одном старинном коринфском храме (VII века) вышина колонны равнялась почти 8 модулям. Изменения происходили и в зависимости от стиля: в ионическом стиле колонны имели в вышину от 16 до 18 модулей, тогда как в дорическом они гораздо менее вытянуты. (Прим. автора).

²⁰Более или менее значительные развалины греческих храмов находятся в Афинах (Парфенон, Тезейон, Эрехтейон, храм Бескрылой Победы), на Суние, в Элевсине, Эгине, Коринфе, Дельфах, Немее, Олимпии, Милете, Приене, Пестуме, Сиракузах, Селинунте, Агригенте, Сегесте и проч. (Прим. автора).

²¹Парфенон, или храм Девственницы, был построен в честь богини Афины в дни правления Перикла, в половине V-го века. Его строителями были архитекторы Иктин и Калликрат. Он был выстроен в дорическом стиле. Во времена византийского владычества он служил христианской церковью, турки же обратили его в мечеть. Когда Афины в 1687 г. были осаждены венецианцами, то одна бомба упала в устроенный в Парфеноне пороховой погреб, и половина здания была взорвана на воздух. В начале XIX столетия лорд Эльджин взял часть его скульптурных украшений, которые и перешли в собственность Британского музея. (Прим. автора).

²²Все здание в длину равняется 68,9 метров, а в ширину 30,47; вышина его до верха фронтона составляет 17,93 метров. (Прим. автора).

²³Страбон — см. стр. 97, прим.

²⁴Золото со всей статуи весило 1152 килограмма (стоимость его — около1 330 000 руб.). (Прим. автора).

²⁵Дедал — см. стр. 387, прим. — Битва при Платее (во время греко-персидских войн) в 476 г. до Р. Х. — Мардоний — персидский полководец, предводительствовавший в этой битве персидским войском.

²⁶Ученый Рушо (Rouchaud) думает, что статуя была защищена от дождя и солнца «системой драпировок, которые заменяли отсутствовавшую крышу». (Прим. автора).

²⁷Она состояла из 21 колонны и двух угловых столбов; быть может, между ними были устроены занавески. (Прим. автора).

²⁸Внешняя колоннада имела 46 колонн: по 17 с боковых сторон и по 8 — с фасадов (считая угловые колонны по два раза). Между колоннами обоих фасадов и стеною целлы было еще 6 колонн. (Прим. автора).

²⁹Агесилай — спартанский царь IV в. до Р. Х.

³⁰Димитрий Полиоркет — македонский полководец конца IV и начала III в. доР. Х. Он был сыном знаменитого полководца Александра Македонского — Антигона, завладевшего после смерти Александра частью его державы.

³¹Антаблемент (надстолпие) — верхняя, горизонтальная часть храма, состоящая из архитрава, фриза и короны (карниза).

³²К концу IV века до Р. Х. к архитраву восточного фасада стали прикреплять золоченые щиты. (Прим. автора).

³³На девяноста двух метопах, которые перемежаются с триглифами, представлены: на восточной стороне — война богов с титанами; на южной — битва центавров с лапитами и афиняне, идущие с Тезеем на помощь Пирифою; на западной стороне — борьба Тезея с амазонками; на северной — разрушение Трои, причем в этом изображении находятся некоторые намеки на персидские войны. Луврский музей обладает головой лапита и одним полным метопом (Центавр, похищающий женщину). (Прим. автора).

³⁴На двух фронтонах были изображены: с одной стороны — рождение Афины, а с другой — победа ее над Посейдоном. (Прим. автора).

³⁵Этот фриз украшал верхнюю часть стены целлы над внешней колоннадой. Там изображалась процессия Панафиней: «длинный ряд всадников, колесниц, жертвенных животных, которых вели на алтарь, женщин и молодых девушек, несших принадлежности жертвоприношения, и т. п. Особенно прекрасны были лошади. По найденным следам гвоздей можно сделать заключение, что узда и сбруя (теперь исчезнувшие) были металлические». (S. Reinach). Основная часть этого фриза находится теперь в Лондоне, а несколько обломков — в Лувре. (Прим. автора). Относительно процессии Панафиней см. стр. 345.

³⁶Автор этой книги не может вполне согласиться со всеми замечаниями ученого Бутми, на основании сочинения которого составлена настоящая статья. Замечания эти кажутся автору чересчур прямолинейными. Во-первых, не вполне точно предполагаемое разделение храма на две части: одну, предназначаемую для богини, а другую — для национальных героев, так как мы видим, что прославлению Афины отведено так же много места на фронтоне и на метопах, как и в целле. Кроме того, Бутми обращает слишком мало внимания на чрезвычайно распространенную в настоящее время теорию, которая объясняет расположение греческого храма старинными привычками к прежним деревянным постройкам. Относительно этой теории см. Beulé. Histoire de l’art grec avant Périclès, первая часть, глава I. (Прим. автора).

³⁷Об этом факте высказывал догадки еще ученый Quatremère de Quincy в 1815 г., но Гитторф (Hittorff) в 1831 г. сделал его предположение же несомненным. (Прим. автора).

³⁸Меандр — орнамент, состоящий из прямых линий, пересекающихся в разных направлениях и под различными углами.

³⁹Симус — гусек, доска, подымающаяся над карнизом (короной), имеющая водосточные желоба и заканчивающаяся львиной головой.

⁴⁰См. рис. на стр. 573.

⁴¹Павсаний — см. стр. 157, прим. 1.

⁴²Ксеркс — персидский царь, совершивший нападение на Грецию в 480 г. до Р. Х.

⁴³Кимон — см. стр. 52, прим.

⁴⁴Хитон — длинное одеяние; хитониск — род шерстяной вязаной большими петлями фуфайки, которую надевали на хитон; гиматион — большая шаль. (Прим. автора).

⁴⁵Одна из этих статуй изображена на стр. 117.

⁴⁶Главными греческими скульпторами были: Архерм (около 600 г. до Р. Х., Феодор (VI в.), Антенор (конец VI в.), Онат, Агелаид, Каламид, Пифагор, Пэоний, Алкамен, Мирон (первая половина V в.), Поликлет, Фидий (середина V в.), Пракситель, Скопас, Эвфранор (IV в.), Лизипп (середина IV в.), пергамская и родосская школы (III и II века). Надо заметить, что многие из этих скульпторов были в то же время и архитекторами. (Прим. автора).

⁴⁷Герои-эпонимы — см. стр. 235, прим. 2.

⁴⁸Пронаос (πρόναος) — находящийся перед храмом.

⁴⁹Лукиан — см. стр. 30, прим.

⁵⁰Промахос — сражающаяся впереди.

⁵¹Зосим — историк V в. по Р. Х.

⁵²Все перечисленные имена принадлежат героям греческих мифов.

⁵³Дион Хризостом — оратор и писатель I в. по Р. Х.

⁵⁴Тит Ливий (59 г. до Р. Х. — 17 г. по Р. Х.) — римский историк.

⁵⁵Павел Эмилий — римский полководец II в. до Р. Х.

⁵⁶Калигула — римский император (37—41 гг.).

⁵⁷Феодосий II — император восточной римской империи (408—450 г.).

⁵⁸Плутарх — см. стр. 11, прим.

⁵⁹Эрихтоний — афинский мифический герой, имеющий отношение к культу Афины; туловище его было наполовину змеиным.

⁶⁰Пандора — созданная из земли Зевсом и Гефестом женщина, через которую в мире распространилось зло.

⁶¹Плиний — см. стр. 13, прим. 3.

⁶²Лукиан — см. стр. 30, прим.

⁶³«То, что называют идеалом греков, было для них главным образом красотой чисто реальной, т. е. такой красотой, какую они видели в действительности. Условность в течение долгого времени не играла в их искусстве никакой роли. Их барельефы, погребальные стелы, фризы в некоторых храмах, в особенности в Парфеноне, свидетельствуют об этом совершенно ясно… Фидий и все его современники видели воочию тех мужчин, эфебов, молодых девушек, которых изображал этот художник. И гений Фидия более, чем чей-либо другой, должна была поражать реальная красота, которая воплощалась им так, как он ее чувствовал». (Dumont. Les Céramiques de la Grèce, 2-ая часть, стр. 191). (Прим. автора).

⁶⁴Немецкие раскопки открыли несколько обломков, которые были прибавлены к обломку, находящемуся в Лувре. Они представляют собой голову и задние ноги быка и часть правой руки Геракла. В Лувре находятся еще части двух других метопов (Битва с Герионом, Птицы Стимфальского озера). Для ознакомления с собранием метопов см.Collignon. Histoire de la sculpture grecque, I, стр. 429 и сл. (Прим. автора).

⁶⁵Рафаэль — итальянский художник XVI в.

⁶⁶Атталиды — см. стр. 560, прим. 5.

⁶⁷Группа Лаокоон (конца II века до Р. Х.) является точным подражанием этой части фриза. (Прим. автора).

⁶⁸См. следующую статью.

⁶⁹Пойкила — см. стр. 610.

⁷⁰Нужно заметить, что от греческой живописи не сохранилось ничего. Единственный способ получить о ней какое-нибудь представление заключается в изучении рисунков, сделанных на вазах, и фресок, найденных в Помпее. И те и другие, по-видимому, были вдохновлены картинами великих мастеров. (Прим. автора).

⁷¹Наиболее выдающимися греческими художниками были Эвмар и Кимон из Клеон (вторая половина VI века), Полигнот, Микон и Панэн (V век), Зевксид и Паррасий (конец V века), Мелантий, Павсий, Аристид, Никий, Евфранор, Апеллес (IV век). (Прим. автора).

⁷²Кимон — см. стр. 52, прим.

⁷³Павсаний — см. стр. 157, прим.

⁷⁴Содержание этой картины было заимствовано Полигнотом из Илиады.

⁷⁵Все перечисленные имена принадлежат героям греческих сказаний.

⁷⁶Мистерии — см. стр. 389.

⁷⁷Названия храмов в Афинах в честь Тезея и Кастора с Поллуксом.

⁷⁸Палладиум — см. стр. 346, прим. 1.

⁷⁹См. стр. 612, прим. 1.

⁸⁰Цицерон — см. стр. 6, прим. 3.

⁸¹По словам одного ученого (Потье), в музее Лувре, в Париже, насчитывается более шести тысяч разрисованных ваз; если присоединить к этому вазы, находящиеся в Парижской Национальной Библиотеке, то можно сказать, что для обзора парижской публики выставлено около восьми тысяч ваз. В Лондоне их имеется около пяти тысяч, в Берлине — почти столько же, в Неаполе — более четырех тысяч — (Прим. автора).

⁸²Канфар и кратер — см. стр. 112 и 113.

⁸³Киликс — см. стр. 113.

⁸⁴Гергард — немецкий археолог (1795—1867 г.).

⁸⁵Мирмидоны — одно из греческих племен, по Гомеру.

⁸⁶В парижском музее Лувре есть богатая коллекция терракотовых изделий с прекрасным каталогом Гезея (Heuzey). (Прим. автора).

⁸⁷См. рисунок на стр. 123. (Прим. автора).

⁸⁸В истории греческого искусства микенским периодом называется эпоха, предшествующая нашествию дорян на Пелопоннес; он простирается от XV до XII века доР. Х. (Прим. автора).

⁸⁹Обе эти вазы найдены в 1888 году в одной могиле на Спартанской равнине, к западу от деревни Вафио; они принадлежат к микенскому периоду. (Прим. автора).

⁹⁰Сюжеты этих изображений заимствованы из мифологии греков.

⁹¹Босфором Киммерийским называется пролив, носящий теперь наименование Керченского, между Черным (Понтом Эвксинским) и Азовским (Меотидой) морями. Греки уже в очень древний период основали здесь колонии (Пантикапея, Фанагория, Танаис, Феодосия, и т. д.), которые в конце концов подпали под власть соседних варваров. Так образовалось Босфорское царство, носившее полуэллинский, полускифский характер. Государями его в IV веке были: Сатир (407—393 гг. до Р. Х.), Левкон и Спарток (393—348 гг.) и Перисад (348—310 гг.). Эти цари поддерживали очень дружественные отношения с Афинами, куда вывозилось из их страны много хлеба. (Прим. автора).

⁹²Близ г. Керчи (Пантикапеи). (Прим. автора).

⁹³Мысль раскопать эти древние кладбища впервые пришла в голову одному французу, Полю Дибрю (Paul Dubrux), директору керченских солеварен (в 1816 году). Раскопки впоследствии продолжались, и сделанные там находки составляют одно из сокровищ Петроградского Эрмитажа. (Прим. автора).

⁹⁴Македонская эпоха — см. стр. 87, прим.

⁹⁵Мавзол — царь Карийский (в Малой Азии) IV в. до Р. Х. Жена его воздвигла на его могиле великолепную гробницу, получившую название мавзолея.

⁹⁶Горельеф — скульптурное изображение, помещенное на поверхности таким образом, что соприкасается с нею лишь в нескольких местах.

⁹⁷Время Дионисиев Сиракузских — конец V и половина IV в. до Р. Х.

⁹⁸Тетрадрахма — монета стоимостью в четыре драхмы (около 1 р. 50 к.).

⁹⁹Текст гимна был разобран ученым Вейлем (Weil); мелодия написана и восстановлена Рейнаком (Reinach); Форэ (Fauré) присоединил к ней «скромный аккомпанемент, где его вполне современное искусство сумело принять соответственно с обстоятельствами античный характер». (Прим. автора).

¹⁰⁰Система нотных обозначений в древности отличалась большой простотой. В ней не было ни нотных линеек, ни ключей, ни арматуры, ни указания тона, продолжительности нот и размера. Для каждой отдельной ноты все сводилось к одному единственному значку, который указывал абсолютную высоту; если ноту надо было повторить несколько раз, то она писалась только один раз в первом слоге; что же касается продолжительности звука, то она зависела необходимым образом от ритмического построения текста музыкального произведения. (Прим. автора).

¹⁰¹Феор — см. стр. 360.