Обратной связи тем более возникнуть не может.

Но если автор — современник и режиссер высказывает ему свои

Замечания по поводу пьесы, и тот переделывает пьесу, вносит в нее

Коррективы, то это уже будет примером обратной связи.

Опишем процесс подготовки спектакля.

Драматург—режиссер — связь прямая или обратная.

Режиссер—актеры — всегда обратная связь.

Актер—актер (партнеры) — обратная связь в идеальном виде.

Драматург—художник — прямая связь.

Режиссер —художник — обратная связь.

Художник (костюмы)—актеры — обратная связь.

Драматург—музыкант — прямая связь.

Музыкант (песня, танец)—актеры — обратная связь.

Драматург—хореограф — прямая связь.

Режиссер—хореограф — обратная связь.

Хореограф—актеры — обратная связь.

Хореограф—художник — обратная связь.

Хореограф—музыкант — обратная связь.

Это процесс воздействия друг на друга и коррекции заранее

Намеченной каждым компонентом (для себя) конечной цели, замысла.

Здесь обратные связи разные — мгновенные и замедленные.

Мгновенные обратные связи возникают между актерами-партнерами и

Режиссером и актерами во время поисковых репетиций. Медленные

Связи возникают между режиссером и художником, авторами и

Художником, режиссером и композитором. Мгновенные — это те

Обратные связи, которые возникают во время репетиционных имп-

Ровизаций, замедленные — к огда работа обсу ждается,

Рассматриваются эскизы декораций или костюмов, оцениваются и

Оговариваются характеры действующих лиц или определяются события

Будущего спектакля и т.п. Это процессы, которые требуют времени и

Продумывания, придумывания. Импровизация, процесс мгновенных

Посылок и ответов — в этой сфере все эскизно, действенно.

ПОЕДИНОК АКТЕРОВ В ПРИСУТСТВИИ ЗРИТЕЛЯ

Искусство театра — это система связи между коллективом творцов и

Группой воспринимающих лиц. Чем сложнее язык театра, тем сложнее

Процесс его восприятия зрителем. Для того чтобы спектакль дошел до

Зрителя так, как на это рассчитывали режиссер и актеры, они должны

Найти такие средства выразительности, которые дадут необходимые

Сведения и, по возможности, полностью снимут неопределенность в

Отношении происходящих на сцене событий. От этого будет зависеть

Количество информации, полученной зрителем от этого спектакля.

«Трудность и особенность нашего сценического общения в том и

Заключается, что оно происходит одновременно с партнером и со

Зрителем. С первым — непосредственно, сознательно, со вторым —

Косвенно, через партнера и несознательно. Замечательно то, что и с тем,

и с другим общение является взаимным» (К. Станиславский).

Конечно, ни в коем случае нельзя отождествлять обратные связи

Между партнерами во время сценического акта-действия (сильные) и

Обратные связи между зрительным залом и сценой (слабые). Если в

Первом случае каждый из партнеров сам является в какой-то степени

Источником информации, во всяком случае, создателем сообщения, то

Зритель только реагирует на происходящее. Это лишь одобрение или

недовольство по поводу:

Изображаемого на сцене события;

Или качества игры актеров.

Представим это в виде схемы:

МГНОВЕННАЯ ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ

Главной особенностью обратных связей между партнерами в

Спектакле является, вероятно, то, что эти связи, в отличие от других, не

Только средство общения, но и предмет демонстрации.

Ведь ради того, чтобы понаблюдать, как разыгрывают актеры цепь

Поединков в сегодняшнем спектакле, люди ходят в театр. Поединок

Д е й с т в у ю щ и х л и ц (О т е л л о — Я г о, Р о м е о — Д ж у л ь е т т а,

Пелагея—Дариспан, Кассий—Брут и т.п.) — это за ранее

Запрограммированная (отрепетированная) схема обратных связей

Между партнерами. Актеры стараются живо ее воспроизвести.

Но в зависимости от настроения, физического состояния, отношений

И, самое главное, от сегодняшней возбужденности творческого

Воображения партнеров возникают совершенно новые, неожиданные

Нюансы в поведении актеров — неожиданные действенные ходы,

Импровизационно тут же найденные коррекции-поправки в действии,

Которые создают те исключительные минуты публичного