Сумарокова Татьяна Михайловна
Лицензия НД № 14185 от 6.03.2001 г Формат 60×94 1/16. Тираж 50 экз. Печ. л. – 1 Брянская государственная инженерно-технологическая академия. 241037. г. Брянск, пр. Станке Димитрова, 3, редакционно-издательский отдел. Подразделение оперативной печати Подписано к печати Иванова А. М. Руководитель Сумарокова Татьяна Михайловна
Санкт-Петербург РЕФЕРАТ Отчёт стр., рис., табл., источников. ШЛЯПА, ТОК, КОЛПАК, БОЛВАНКА, ДИЗАЙН, АНАЛИЗ, МОДА, СТИЛЬ, ФОРМА, ОБРАЗ Основная задача – это современное и творческое решение темы по созданию актуального ассортимента головных уборов, основанного на стилистическом образе всей курсовой работы. В основу курсовой работы была положена тема женской викторианской моды и создание на её основе ассортимента шляп. Был проведён анализ первоисточника – по пропорциям, размерам, цветам, материалам, декору. Были рассмотрены модные тенденции в женской головных уборах сезона осень-зима 2013 – 2014 гг. В данном курсовом проекте выполняется проектирование женских нарядных шляп типа ток.
ОПРЕДЕЛЕНИЯ, ОБОЗНАЧЕНИЯ И СОКРАЩЕНИЯ В курсовом проекте применяют следующие термины с соответствующими определениями: ШЛЯПА – это головной убор, имеющий тулью и поля ТОК – головной убор, в котором присутствует только тулья и линия присада головного убора проходит выше первого конструктивного пояса головы КОЛПАК – заготовка для формования изделия БОЛВАНКА – это деревянная основа определённой антропометрической и художественной формы, на которой осуществляется формование колпака ДИЗАЙН – это конструирование предметов потребления (вещей, машин, интерьеров и т.п.), основанное на сочетании удобства, экономичности и красоты АНАЛИЗ – операция мысленного или реального расчленения целого (вещи, свойства, процесса или отношения между предметами) на составные части, выполняемая в процессе познания или предметно-практической деятельности человека МОДА – кратковременное господство определённых форм, связанное с постоянной потребностью человека в разнообразии и новизне СТИЛЬ – особое качество формы произведения искусства, достигаемое целостностью творческого метода, способов формообразования, приемов композиции, индивидуальной манеры и техники, свойственных художникам определенного исторического периода; стиль есть художественное переживание времени ФОРМА – это целостность, имеющая оболочку, существование которой вызвано эстетической и практической необходимостью ОБРАЗ – это наиболее ёмкое надёжное средство передачи информации об объекте, а также долговременное хранение её в эмоциональной памяти, образ имеет эмоциональную окраску и является выражением и результатом нашего отношения к явлению Обозначения, сокращения: гг. – года ГОСТ – государственный стандарт Ог – обхват головы
СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ 1Теоретическая часть 1.1 Модные тенденции в женской головных уборах 1.2 Первоисточник 2 Проектный раздел 2.1 Анализ первоисточника 2.2 Моделирование по первоисточнику 2.3 Серия эскизов 3 Конструкторская часть 3.1 Техническое описание 3.2 Спецификация 3.3 Конструктивная характеристика швов и скреплений 4 Проектирование 4.1 Построение 5 Технологическое описание процесса формования ЗАКЛЮЧЕНИЕ СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИОВ
ВВЕДЕНИЕ Проектирование изделия ставит задачи, в решении которых участвует сразу несколько специалистов: дизайнеры, конструкторы, технологи, швеи и т.д. Дизайнер при создании нового изделия выступает сразу в нескольких качествах: художник-прикладник, создающий новое, конструктор-технолог, который реализует свой замысел с учётом конструкторских знаний, особенностей материала и анатомии, и как психолог, чувствующий и знающий тенденции моды и желания современного потребителя. Дизайнер ориентируясь на собирательный образ потенциального потребителя, тенденции моды и творческий источник привносит через свой проект новизну в мир. Конечным продуктом дизайнерской деятельности выступает не совокупность созданных им вещей и объектов, а преобразованный характер самой действительности в её восприятии адресатами. При разработке своего проекта дизайнер должен учесть информационную выразительность, целостность композиции.
1Теоретическая часть 1.1 Модные тенденции в женской головных уборах Правильно подобранный головной убор способен усилить выбранный образ и придать ему необходимую завершенность. Самым модным трендом осени станут фетровые шляпы в соответствии с рисунком 1 с различными декоративными элементами: стразами, крупными декоративными камнями, даже перьями, лентами. Самыми актуальными будут фетровые шляпы песочного, коричневого, малахитового цветов и цвета хаки. Основные симпатии дизайнеров сейчас сосредоточены на моделях классического типа, в том числе восходящих к мужскому стилю.
Рисунок 1 – Фетровые шляпы 2013 Английскую сдержанность и утонченность несёт в себе использование в ансамбле такой шляпы, как котелок в соответствии с рисунком 2 или цилиндр в соответствии с рисунком 3. Шляпы-котелки помогают создать невероятно элегантный образ и великолепно подчеркивают изящество женской шеи. Головной убор в виде цилиндра часто является незаменимым атрибутом праздничных и карнавальных костюмов.
Рисунок 2 – Шляпа котелок
Рисунок 3 – Шляпа цилиндр Если цилиндр не наденешь к любому случаю, то шляпа канотье (гаучо) в соответствии с рисунком 4 более универсальная, и ею можно дополнить целый ряд нарядных образов. Шляпа гаучо выглядит стильно, изысканно и очень женственно.
Рисунок 4 – Шляпа канотье
Также на олимпе сегодняшней моды оказались всем известные крошечные шляпы «таблетки» в соответствии с рисунком 5.
Рисунок 5 – Шляпы таблетки 1.2 Первоисточник Первоисточником для создания ассортимента шляп явилась поздне-викторианская мода (1880 – 1900гг.) – это мода в Европе, господствовавшая во второй половине 19 века. На протяжении многих эпох шляпа играла важную роль в определении статуса человека, его положения в обществе. Выбор шляпы, степень ее экстравагантности говорили об оригинальности вкуса, смелости и необычности человека, который ее носит, о его принадлежности к светскому обществу, кругу художественной богемы или же наоборот – к низшим, беднейшим сословиям. Наиболее ярко подобную зависимость можно проследить в Европе, а именно в Англии. Там шляпка значила все, дамы проводили часы в салонах модисток, а оригинальность женской шляпки, надетой для присутствия на скачках, заменяла владелице визитную карточку. Другое дело — значение женской шляпы для бедных классов: обладательницу головного убора волновало лишь его удобство и функциональность, чтобы не продувало уши. В этих кругах женские шляпы служили своей хозяйке защитницей и другом, а порой и заменяли зонтик. Обновлялись они редко, поскольку стоили немалых денег. В 19 веке еще никто не выходит на люди без шляп или шапок, включая детей. Появиться без шляпы на улице значило публично признаться в своей распущенности и неадекватности. По словам мастеров шляпных дел, XIX столетие стало поистине золотым веком шляп, ведь в это время появилось огромное многообразие головных уборов, их форм и отдельных деталей. Где-то в середине XIX века женщины начали активно осваивать гардероб противоположного пола. Шёлковые цилиндры, соломенные канотье, спортивные кипи и ковбойские шляпы – всё это довольно быстро пришлось по вкусу дамам. Спереди их обильно украшали цветами и лентами. Модные женские шляпы в поздневикторианской моде отличались следующими характеристиками: · они располагались чаще всего выше линии обхвата головы, являясь довершением причёски в соответствии с рисунком 6
Рисунок 6 – Расположение шляпы на голове · украшались лентами, брошками, перьями, кружевами в соответствии с рисунком 7
Рисунок 7 – Декор шляп викторианской моды · держались на голове либо при помощи ленты, которая опоясывала и шляпу и голову, завязываясь под подбородком, либо за счёт размера по линии присада в соответствии с рисунком 8
Рисунок 8 – Посадка шляпы на голове · по цвету чаще всего были в тон к общему костюму, а по размерам в костюме не главенствовали, являясь украшением, дополнением в соответствии с рисунком 9
Рисунок 9 – Цвет и размеры шляп · часто встречалась тенденция заимствования формы шляпы для женщин из мужского костюма в соответствии с рисунком 10
Рисунок 10 – Мужская форма шляпы 2 Проектный раздел 2.1 Анализ первоисточника Таблица 1 – Анализ первоисточника
2.2 Моделирование по первоисточнику Из первоисточника для создания ассортимента шляп в своём курсовом проекте я взяла следующие особенности: посадка шляпы на голове выше линии обхвата головы, небольшие поля в пропорции 1 к 3 к тулье, украшение – перо и ткань, небольшой размер головного убора (шляпа как декоративное дополнение к костюму).
2.3 Серия эскизов По первоисточнику был создан ассортимент шляп, представленный в эскизах в соответствии с рисунком 11.
Рисунок 11 – Ассортимент шляп Была выбрана основная модель, реализованная в материале в соответствии с рисунком 12.
Рисунок 12 – Основная модель
3Конструкторская часть 3.1 Техническое описание Таблица 2 – Техническое описание модели
3.2 Спецификация Таблица 3 – Спецификация деталей головного убора
3.3Конструктивная характеристика швов и скреплений Таблица 4 – Конструктивная характеристика швов и скреплений головного убора
4 Проектирование В курсовой работе представлены рабочие проекции шляпы: вид спереди, вид сверху, вид сбоку в соответствии с рисунком 13.
У представленной шляпы тулья в затылочной части выше лобной, а поля фигурной формы, поэтому необходим вид с боку. В соответствии с художественной задумкой шляпа такого типа должна сидеть выше линии обхвата головы.
4.1 Построение
Вуаль
5 Технологическое описание процесса формования 1. Специальный колпак, предварительно пропитанный составом клея (который в последствии будет частично удерживать заданную изделию форму), кладут в машину, генерирующую горячий пар, на 30-50 секунд. 2. Увлажнённый колпак надевают на болванку и с силой вручную натягивают так, чтобы не было складок и неровностей. 3. Отрезают излишки материала со стороны полей и закрепляют по припуску заготовку гвоздями на болванке. 4. Будущее изделии вместе с болванкой помещают в сушильную камеру и держат там в течении 3 часов при температуре…. 5. После просушки изделие снимают с болванки и пришивают к нему налобную ленту, обрабатывают в загибку поля и пришивают украшение.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ В курсовой работе представлен ассортимент женских шляп. При создании представленной коллекции викторианская европейская мода 19 века явилась источником идей для проведённой работы. В рамках исследования был произведён анализ шляп, модных в представленную эпоху, и были выявлены их основные характеристики по формам, пропорциям, цветам, декору. Были рассмотрены модные тенденции женских головных уборов 2013 года. Конструкторский раздел, представляющий описание базовой модели выполнен, с указанием видов формованного изделия. Представлено технологическое описание процесса формования.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИОВ
|
