Этап борьбы с дореволюционными типажами

Послереволюционное время отличалось ожесточенной схваткой новой семиотической системы — советской — с дореволюционными представлениями. Например, профес­сор как типаж отождествлялся с детским типом, который не может себя обслужить и требует вокруг мамок-нянск. Он изнежен, придает странную ддя носителя нормы значи­мость несущественным параметрам своего бытия.

Основы семиотики

М. Булгаков отметил ряд подобных характеристик в об­разе профессора Преображенского в «Собачьем сердце». Столкновение норм происходит там на каждом шагу. Нап­ример, профессор заставляет всех, кроме женщины, снять головные уборы, предварительно спрашивая, мужчины они или женщины. Это говорит о том, что одежда унисекс по­явилась гораздо раньше, чем мы думали.

Тело реализуется не только в одежде, но и в типе еды, поэтому профессор Преображенский священнодействует:

«Холодными закусками и супом закусывают только не­дорезанные большевиками помещики. Мало-мальски ува­жающий себя человек оперирует с закусками горячими» [38, с. 141].

Как видим буржуазное тело ест другую пищу, читает другие книги, думает по-другому. Поэтому вполне естес­твенной являлась борьба с ним. Управление дома пытается уплотнить профессора Преображенского, поскольку пра­вильному телу достаточно небольшого пространства.

Дворцы, в которых обитала прошлая элита, преврати­лись в дворцы для созерцания, оправданием чему служило то, что они созданы народом, потом народа..

Партийный лидер этого времени, хотя и является интел­лигентом, а это практически единственный интеллигент­ский типаж во всей советской истории, но его понимание народа выше всяких похвал. Идеальный образ в этом пла­не — это образ Ленина, который может не только читать книги, но и задумчиво слушать кухарку, ходоков и т.д. Соз­датели кино-Ленина максимально использовали метод.отк­рытого общения, который достаточно частотен в избира­тельных кампаниях. Так, Клинтон в свое время побеждает Буша из-за демонстративного участия в таких контекстах. Буш же отказывался ходить на ток-шоу, аргументируя это тем, что он не мальчик.

То есть возникает два полюса интеллигента: интеллигент профессорский, который далек от жизни, и интеллигент партийный, который всеми фибрами своей души готов впитать народное горе. Последний тип интеллигента и ока­зывался партийным лидером своего времени. Хотя он и был подкреплен целой когортой «правильных» типажей

Г.Г. Почепцов. Семиотика

простого происхождения, для которых было характерно участие в гражданской войне.

«Правильные» герои данного времени ходят в кожаных тужурках, не отвлекаются на личное в пользу общественно­го. У них простые рабоче-крестьянские лица, очки являют­ся приметой чужого образа, поскольку интеллигенция могла быть только дореволюционной. Великое послереволюцион­ное перемещение народов также изменило типаж городско­го человека. Теперь, как правило, он всегда был выходцем из села. Город в своем стандартном понимании исчез. Ши­рокоплечий и круглолицый сельский тип вытеснил худосоч­ных городских жителей.

Вспомним также частые столкновения (даже в виде про­верки достоверности сказанного) двух культур в виде рук без мозолей у задержанного. Все его слова не стоили ни гроша, когда вскрывалась более убедительная достовер­ность — достоверность не слова, а тела. Слова в этом пла­не гибки и динамичны, тело же носит не временный, а пос­тоянный характер. Поэтому ложь может коренится в словах, но не в теле. «Не то» тело часто является причиной разрушения социальных отношений.

Этап индустриализации

Именно здесь выкристаллизовался основной советский типаж, свои представления о красоте, которая опиралась на красоту производственного типа. Киноактер должен был обязательно быть вымазан мазутом, чтобы соответствовать правильному образу. Тип нормы диктовавался социальной задачей.

Физическое, мускулистое тело вновь побеждало тело слабое, хотя и напичканное знаниями. Киногерой обычно говорит о том, что после битвы или стройки он таки сядет за учебники. Но дело до учебников не доходит, для героев всегда находятся новые враги (в мирное время — новые стройки). Если у тебя нет врагов, то ты не герой. Герой вес­терна чаще побеждает в поединке «один на один». Совет­ский герой чаще побеждает в совместной борьбе, даже ес­ли он впереди, он хорошо знает, что за ним весь советский

Основы семиотики

народ. Как было сказано в одном из киномифов: «Москва знала все».

Отсюда также постоянная конфликтность в советской художественной коммуникации между учительницей (учи­телем), работающей в сельской школе, в школе рабочей мо­лодежи и учеником (ученицей). Более правильные гены (рабочие) всегда оказываются сильнее в предлагаемых об­ществу типах конфликтов. Учитель (учительница) «понима-л» эту тенденцию. Поэтому на исправление и в СССР, и в Китае отправляли именно на физические работы, которые призваны были очистить головы от дурных мыслей.

В этот период партийный лидер неотличим от народа. В пьесе у А. Корнейчука секретарь обкома выступает в роли «ответственного шофера». Это тип «кожаной тужурки», пе­решедший в эту эпоху из эпохи предыдущей. Партийный лидер мудр и справедлив. Но раз он не может ошибаться, то его сюжетные возможности очень ограничены. Сюжет не может быть выстроен только на изначально правильных поступках. Поэтому партийный лидер слушает, но не дейс­твует, чтобы затем разрешить все противоречия своим вер­диктом. Его право на критику не подлежит сомнению.

Это время расцвета коммунальных квартир, которые, несомненно, облегчали социальный контроль общества, подводя всех под нужные типажи поведения. Сентенция «мой дом — моя крепость» не могла работать в этой систе­ме. Необходимо отметить, что разрушение защитных прег­рад между обществом и человеком параллельно сопровож­далось строительством куда более сильных защитных преград между «нашим» и «их» обществом. Уровень защи­ты перераспределился в ином направлении.

Значимость социального порядка с неизбежностью воз­растала, а значимость индивидуального порядка падала.