Студопедия — Искусство микенской Греции. Вазопись
Студопедия Главная Случайная страница Обратная связь

Разделы: Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

Искусство микенской Греции. Вазопись

Начнём рассмотрение основных особенностей изобразительного искусства микенской Греции с вазописи, развитие которой определялось "… двумя основными моментами: с одной стороны она продолжает местные элладские традиции, с другой — испытывает интенсивное воздействие критского искусства". Основным источником элладских традиций в микенской керамике является минийская керамика, изготовлявшаяся уже с помощью гончарного круга. На сегодняшний день известно несколько видов этой керамики, получивших распространение как на материке, так и в ряде соседних областей (например, в Трое). Древнейшие образцы минийской керамики относятся к концу раннеэлладского периода (РЭ III, ок. 2200 – 2000 г. до Р.Х.). Появление этой керамики иногда связывают с приходом индоевропейского населения. Наиболее совершенным типом минийской керамики, основное время распространения которой приходится уже на среднеэлладский период (ок. 2000 – 1500 гг. до Р.Х.), принято считать тонкую и хорошо обожжённую керамику серой и серо-голубой окраски, без каких-либо украшений. Позднее чаще применялась жёлтая окраска. Расцвет минийской керамики совпадает с расцветом на Крите стиля Камарес.

В конце среднеэлладского периода также было типично распространение минийской керамики, часто встречаемой в шахтовых гробницах, в частности в могильном круге Б (ок. 1650 – 1550 гг. до Р.Х.). Однако наряду с этим типом керамики стали распространяться сосуды, обнаруживающие следы влияний критской вазописи, характеризующиеся натурализмом изображений и расписанные довольно тусклыми красками. Кроме того, в шахтовых гробницах найдены предметы, изготовленные непосредственно на Крите. Этот удивительный симбиоз элладских и критских сосудов особенно характерен для первого периода позднеэлладской эпохи (ПЭ I, ок. 1550-1500 гг. до Р.Х.). Это было время, когда усиливались критские влияния, но традиции керамики среднеэлладской эпохи ещё не были преодолены.

Уже в 15 в. до Р.Х., в период ПЭ II, для материковой керамики уже в большей степени, чем раньше, характерно влияние критского натуралистического стиля с присущими ему растительными и животными мотивами. Постепенно художественная инициатива и главные центры производства керамики к концу второго позднеминойского периода переходят в руки микенцев. Помимо этого, довольно скоро в материковой керамике начинает проявляться то же стремление к схематизации мотивов, которое было типично для дворцового стиля Крита второй половины 15 в. до Р.Х.

Уже во втором позднеминойском периоде появляется последний стиль критской в критской керамике — т. наз. дворцовый стиль. По мнению Б.Р. Виппера, решающую роль в формировании этого стиля сыграло сильное влияние микенской культуры.

Основными чертами дворцового стиля стали усиление стилизации мотивов, заимствованных в критской вазописи (лилии, крокусы, раковины, осьминоги) по пути превращения их в абстрактную геометрическую схему, а также возрождение тектоники сосуда и росписи. Как отмечает Б.Р. Виппер, "самыми популярными типами ваз становятся сосуды крупного размера, особенно большие амфоры с четырьмя ручками у самого горлышка; единственной техникой росписи — микенская, то есть орнамент из чёрной глазури по светлому фону глины. Сосуды приобретают теперь определённую, прочную структуру". При этом некоторые виды элладских сосудов этого периода свидетельствуют уже о высокой степени производственной самостоятельности микенской керамики. Говоря об этом, следует вспомнить о т. наз. сосудах из Эфиры, представляющих собой двуручные кубки и "… напоминающих по форме по форме среднеэлладские образцы, но использующих различные критские декоративные элементы и при этом в композиционном отношении отличных своим рафинированным однообразием от преисполненной вычурности прочих типов керамики того времени".

Чёткая структура сосудов дворцового стиля слагается благодаря следующим качествам: все части сосуда выделены и подчёркнуты росписью (широкая полоса чёрной глазури выделяет крепкую ножку, на которой теперь стоят сосуды; корпус вазы отделяется и от ножки, и от горлышка орнаментальным узором, — тем самым каждый элемент сосуда выполняет свои определённые тектонические функции, которые он, казалось, совершенно потерял в эпоху критской вазописи. При этом по словам Б.Р. Виппера, "… в орнаменте постепенно исчезает та любовь к случайным, живописным сочетаниям, та тенденция к динамике, к диагоналям, к вращательному движению, которая господствовала в критской керамике, начиная со стиля "Камарес".

Орнаментальный узор опят становиться статическим, разбивается на ряд горизонтальных полос, подчёркивает вертикальные оси сосуда; линия снова торжествует над красочным пятном. При этом следует отметить, что если керамисты "Камарес" и первого позднеминойского стиля стремились распределить декорацию по всей поверхности сосуда, то теперь главные акценты орнамента всё определённее сосредотачиваются на плечах сосуда, тогда как нижняя часть сосуда становиться всё более свободной от украшений".

Росписи дворцового стиля создают ощущение кадра, более жёсткой организации формы и композиции, когда сосуд приобретает большую логическую построенность. Так роспись эфирейских сосудов (кубки из Кораку и из Микен) выполнена незамысловатыми рисунками, изображающими в крайне упрощенном виде цветы лилии, многолепестковые розетки, осьминогов и наутилусов, также, как правило, на каждой их сторон кубка помещена только одна такая фигура, как бы повисшая в пустоте.

Художественная традиция, начатая эфирейскими кубками, не прерывалась вплоть до самого конца микенской эпохи. Рассмотрим росписи сосудов микенского керамического койне (14–13 вв. до Р.Х.). Это килики, скифосы, амфоры, происходящие из самых различных мест балканской Греции, Малой Азии и островов Эгейского моря. Намечается, с одной стороны упадок керамической техники — жёлтый фон глины приобретает неприятный зеленоватый оттенок, чёрная глазурь теряет свой прежний блеск, а с другой стороны, всё усиливается схематизация и геометризация орнамента.

Но микенская вазопись не только перерабатывала критские художественные традиции, приспосабливая минойские мотивы к системе собственного художественного видения. Были у микенских вазописцев и художественные эксперименты, связанные с поиском своей модели росписи ваз. К экспериментам такого рода относятся вазы т. наз. картинного стиля. Это преимущественно кратеры, происходящие главным образом с Кипра и из Сирии. Некоторые из этих ваз были украшены довольно сложными многофигурными композициями, состоящими из целых сцен, изображающих людей на колесницах или на кораблях, осьминогов, рыб, различные растения. Для минойской вазописи подобные композиции в целом не характерны, не характерны они и для эгейской вазописи.

Меняются методы распределения декорации по поверхности сосуда. Так, по мнению Б.Р. Виппера, "критское согласование декорации со сферической поверхностью сосуда и с его внутренним пространством совершенно исчезло; позднемикенские декораторы рассматривают стенки сосуда как отвлечённую, непроницаемую плоскость, которую они и расчленяют орнаментом.

У микенского художника все фигуры как бы строго по трафарету вырезаны из картона, пригвождены к своим местам и освещены ярким и ровным светом, льющимся из невидимого источника. Этот стиль строит свою систему художественной выразительности на повторе схемы одного и того же движения, подобности фигур друг другу, на единообразном ритме композиции, но при этом присутствует и торжествует ритмика и динамика рисунка. Особенно хорошо этот художественный приём представлен в "Вазе воинов" с Микенского акрополя (рубеж 13-12 вв. до Р.Х. Афины, Национальный музей). Тщательно выписанные фигуры мерно движущихся воинов совершенно одинаковы, их индивидуальные черты явно не интересуют художника. Художник не выделяет из этого мерного, однообразного ритма шествия воинов никого, кто бы мог претендовать на роль главного героя — предводителя дружины.

Также для "картинного стиля" характерно изображения фигур в крайне примитивной манере, а также всегда присутствующая в микенском художественном сознании схематичность и использование двух излюбленных приёмов, которые Б.Р. Виппер характеризует так: "один — горизонтальные полосы, обходящие кругом всего сосуда, и другой — небольшие треугольные поля, отделённые вертикальными рамками".

Последней страницей в истории микенской вазописи принято считать вазы т. наз. тесного стиля. К этому стилю относятся главным образом шарообразные амфоры, появившиеся около середины 12 в. до Р.Х. (ПЭ III С период).

Исследователи выделяют три основных варианта этого стиля: материковый или собственно "тесный стиль" (наиболее значимые находки происходят из Арголиды, главным образом из района Микен), критский и островной (преимущественно о-ва Кикладского архипелага, Родос, Кос, а также восточная Аттика). Вазы "тесного стиля" отличает очень нарядны, "… избыточная декоративность, характерная уже для росписей "картинного стиля" достигает здесь предела своих возможностей, переходя почти в барочную вычурность". Сосуды "тесного стиля", произведённые в островном варианте особенно эффектны.

При этом декор, который кажется заполняет всё пространство и начинает превращать вазу в причудливый ковёр, не убирает из системы росписи главные микенские художественные принципы: жёсткую пространственную фиксацию всех элементов декоративной системы, подчёркнутая структурная ясность декоративной системы, тектоника и статика. Существовали вазы "тесного стиля" около пятидесяти лет, а затем "… об их пышном убранстве напоминали лишь однообразные волнистые линии и завитки спиралей (всё, что осталось от щупальцев осьминога), составлявшие убогий декор субмикенской керамики конца XII–XI вв. до н.э.".

Итак, материковая керамика 16–13 вв. до Р.Х. (период ПЭ III А—Б) продолжает позднеэлладские традиции, для которых характерно стремление к самостоятельному преобразованию критских изобразительных мотивов вплоть до полной геометризации. Принципы нового художественного видения, так ярко проявившиеся в микенской вазописи, также были характерны для фресковой живописи.




<== предыдущая лекция | следующая лекция ==>
Порядок и срок формирования комиссии по проведению совместного конкурса, регламент работы такой комиссии | 

Дата добавления: 2015-09-04; просмотров: 441. Нарушение авторских прав; Мы поможем в написании вашей работы!



Важнейшие способы обработки и анализа рядов динамики Не во всех случаях эмпирические данные рядов динамики позволяют определить тенденцию изменения явления во времени...

ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ МЕХАНИКА Статика является частью теоретической механики, изучающей условия, при ко­торых тело находится под действием заданной системы сил...

Теория усилителей. Схема Основная масса современных аналоговых и аналого-цифровых электронных устройств выполняется на специализированных микросхемах...

Логические цифровые микросхемы Более сложные элементы цифровой схемотехники (триггеры, мультиплексоры, декодеры и т.д.) не имеют...

Словарная работа в детском саду Словарная работа в детском саду — это планомерное расширение активного словаря детей за счет незнакомых или трудных слов, которое идет одновременно с ознакомлением с окружающей действительностью, воспитанием правильного отношения к окружающему...

Правила наложения мягкой бинтовой повязки 1. Во время наложения повязки больному (раненому) следует придать удобное положение: он должен удобно сидеть или лежать...

ТЕХНИКА ПОСЕВА, МЕТОДЫ ВЫДЕЛЕНИЯ ЧИСТЫХ КУЛЬТУР И КУЛЬТУРАЛЬНЫЕ СВОЙСТВА МИКРООРГАНИЗМОВ. ОПРЕДЕЛЕНИЕ КОЛИЧЕСТВА БАКТЕРИЙ Цель занятия. Освоить технику посева микроорганизмов на плотные и жидкие питательные среды и методы выделения чис­тых бактериальных культур. Ознакомить студентов с основными культуральными характеристиками микроорганизмов и методами определения...

Принципы и методы управления в таможенных органах Под принципами управления понимаются идеи, правила, основные положения и нормы поведения, которыми руководствуются общие, частные и организационно-технологические принципы...

ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ САМОВОСПИТАНИЕ И САМООБРАЗОВАНИЕ ПЕДАГОГА Воспитывать сегодня подрастающее поколение на со­временном уровне требований общества нельзя без по­стоянного обновления и обогащения своего профессио­нального педагогического потенциала...

Эффективность управления. Общие понятия о сущности и критериях эффективности. Эффективность управления – это экономическая категория, отражающая вклад управленческой деятельности в конечный результат работы организации...

Studopedia.info - Студопедия - 2014-2024 год . (0.009 сек.) русская версия | украинская версия