МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ

Сучасному мистецтву притаманне різноманіття візуальних експериментів. На цьому тлі білоруське мистецтво виглядає досить традиційно. Однак національна художня школа не прагне до єдиної академічної художньої реалізації. Графіка, живопис, фотографія, інші види образотворчого мистецтва розвиваються в руслі сучасних візуальних тенденцій. Спостерігається змішання і взаємодія стилів, притаманне європейському мистецтву. Мистецтву Білорусі останніх п'ятнадцяти-двадцяти років властиво різноманітність і філософське узагальнення художніх образів. Значно активізувалася виставкова діяльність, проводяться міжнародні пленери, фестивалі та виставкові проекти, художники активно шукають свій шлях у руслі інтернаціональних тенденцій. Сформувалося нове покоління білоруських художників, здатних до неупередженого сприйняття найрізноманітніших течій у світовому мистецтві. Розвиток білоруської художньої фотографії останніх 20 років характеризується багатогранністю жанрових форм, творчих методів, концептуальних підходів, технічним різноманітністю. Типовими елементами робіт стають підпис автора, нумерація відбитка, використання додаткової обробки негативу і відбитка, нанесення авторського тексту, прагнення підкреслити графічні особливості знімка. Сучасні фотохудожники виділяються виразним естетичним напрямком, відсутністю штампів у композиційному та образному мисленні. Серед авторів старшого і середнього поколінь слід назвати Михайла Борозну, Євгенія Казюлю, Анатолія Клещука, Валерія Лобко, Геннадія Карчевського, Вадима Качана, Ігоря Савченка, Георгія Ліхтаровича, молоде покоління представляють Поліна Лежанская, Юрій Певнев, Олександр Вафик, Сергій Торбік та інші..

В останні роки помітний інтерес авторів, які мають художню освіту в галузі графіки, живопису, монументального мистецтва, кіно- і телеоператорства, до фотографії, що збагачує панораму фотомистецтва. Цей процес направляє розвиток фотографії в русло концептуальності. Своєрідною рисою останніх десятиліть стала зосередженість художника на проблемах внутрішнього, а не зовнішнього світу. Ця якість стала відображенням масової свідомості населення. У середині 1990-х - початку 2000-х років в білоруську графіку прийшли молоді автори - випускники Білоруської державної академії мистецтв Павло Татарников, Юрій Алісевіч, Роман Сустов, Юрій Яковенко, Андрій Басалига. Активно працюють представники старшого покоління Микола Козлов, Валерій Слаук, Володимир Вишневський, Лев Алімов. Значно розширюється жанрово-видовий і технічний спектр білоруської станкової та книжкової графіки. Розширилися прояви синкретизму образотворчих прийомів, взаємовпливу видів мистецтва. Широко використовується фотографіка, колаж, змішані техніки, з кінця 1990-х років застосовуються засоби комп'ютерної графіки. Представники білоруської школи графіки отримують позитивні відгуки мистецтвознавців у спеціалізованій пресі, завойовують дипломи на книжкових ярмарках і великих художніх виставках. (Юрій Яковенко та Анжела Малишева - володарі Гран-прі Міжнародної бієнале гравюри "Jozep de Ribera" в Хатіві, Іспанія, Павло Татарників отримав дві премії «Золоте яблуко» Міжнародної бієнале ілюстрації в Братиславі).

Станковий живопис Білорусі останніх десятиліть відрізняється відродженням інтересу до живопису підкреслено колористичного якості. Практично зникають великоформатні сюжетно-тематичні картини, настільки характерні для радянського мистецтва. Інтерес викликає оригінальність пластичної мови, повнота естетичного впливу. На зміну мистецтва теми прийшло мистецтво метафори та концепції. Для білоруської скульптури характерно як збереження традицій академічного майстерності, так і експерименти з новими матеріалами і технологіями. Система мистецької освіти в Білорусі зовні мало змінилася і виглядає приблизно так: дитяча художня школа - художнє училище - академія мистецтв. Білоруська державна академія мистецтв - єдина художня академія в країні, що дає класичну вищу освіту в області графіки, живопису, скульптури, монументального та декоративно-прикладного мистецтва, дизайну, мистецтвознавства. Вищу художню освіту можна отримати також на художньо-графічному факультеті Вітебського державного університету, в Білоруському державному університеті культури і мистецтв. Нішу виставкової діяльності досить щільно займає Білоруський союз художників, що має в Мінську найбільший в Білорусі виставковий зал - «Палац мистецтв» площею понад 1000 кв.м., а також виставкові зали у всіх великих містах Білорусі.
З 1998 року в Мінську працює Музей сучасного образотворчого мистецтва.
Виставки сучасного мистецтва регулярно показують Музей Білоруської державної академії мистецтв, Національний художній музей Республіки Білорусь, Національний музей історії та культури в Мінську, Обласний художній музей імені П.В. Масленикова в Могильові, Картинна галерея Г.Х. Ващенко в Гомелі, Художня галерея в Полоцьку, музеї та галереї в Гродно, Вітебську, Бресті, Барановичах. Приватних галерей в Білорусі навряд чи можна нарахувати десять, причому всі вони - саме виставкові майданчики сучасного мистецтва.
Існування мистецтва завжди залежить від публічності. Поняття «публічність» як вираження людських зусиль по організації суспільного процесу суперечить вірі в нові комунікації і технології, які зближують людей. Мистецтво в публічному просторі в останні десятиліття зазнало значних жанрових та технічних змін. Змінилася сама середа його існування, трансформувалися політичні та соціальні контексти. Тим не менш, під терміном «мистецтво у публічному просторі» більшість як і раніше розуміє саме монументальне мистецтво. Це зрозуміло, тому що, по-перше, монументальне мистецтво традиційно виконує естетичну, меморіальну виховну функції, і, по-друге, велика частина населення до мистецтва як і раніше відносить лише традиційні форми і види мистецтва. Внаслідок глобальних і локальних політико-соціальних змін кінця ХХ століття багато історичних монументів перейшли в розряд «слідів епохи». Сучасне мистецтво у публічному просторі намагається стати засобом інтеграції суспільних інтересів і суспільного простору. З'являються нові культурні та соціальні моделі розвитку, фінансування та реалізації проектів мистецтва в публічному просторі. У сучасному раціонально організованому і гранично структурованому міському просторі не так багато місця для художнього самовираження. Вуличне мистецтво, стріт-арт, графіті використовує будь-який доступний простір. Створюються нові скульптури, вітражі, мозаїки, графіті. Відбувається процес взаємодії художнього і соціального просторів. У художників з'являється інтерес до виходу з музейно-галерейного в публічний простір. Білоруське мистецтво все ще страждає від тривалої ізоляції. У країні не проводяться ні бієнале, ні триєнале, ні інші великі міжнародні виставки сучасного мистецтва. Білоруські художники досі офіційно не брали участі в найбільш значущих виставках світового мистецтва.
Білорусь як і раніше є terra incognita для абсолютної більшості європейських кураторів і мистецтвознавців. І проблема тут не тільки в мовному бар'єрі. Якщо виходити з того, що середньостатистичний європейський куратор першу інформацію про мистецтво тієї або іншої країни шукає в інтернеті, то слід зауважити, що для Білорусі цей підхід не є достовірним. Багато білоруських музеїв та галерей мають свої сайти в інтернеті, але на цих сайтах, як правило, немає оглядових статей провідних білоруських мистецтвознавців і критиків. Переважну більшість білоруських художників не має своїх сайтів. Трохи краще йдуть справи у фотографів, оскільки вони свого часу отримували гранти для цієї мети.

Виходячи з вищесказаного, стає зрозуміло, чому іноземні куратори або не працюють з білоруськими художниками взагалі, або працюють з білорусами за паспортом або місцем народження - емігрантами, випускниками європейських академій мистецтв, що живуть на Заході, або з поодинокими білоруськими художниками, що мають контакти з європейськими або американськими галереями.

За багатовікову історію білоруським народом сформовано багату і самобутню культурну спадщину. Білорусь володіє значним історико-культурним потенціалом, представленим об'єктами архітектури, мистецтва, музейними колекціями. Збережені донині шедеври білоруського мистецтва перебувають під захистом держави. Вони зберігаються в колекціях найбільших відомих білоруських музеїв, виставок, бібліотек.

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ