Вопрос 1. Сравнительный анализ утреннего вещания на двух федеральных телеканалах. Телеканалы: "Первый канал", "Россия", "НТВ". (на всякий случай 3)
Сходства:
- Утреннее вещание начинается с выпуска утренней программы ("Первый канал" - "Доброе утро"; "Россия" - "Утро России": "НТВ" - "НТВ утром"). Основная цель этих передач – позитивный настрой, который создается в начале дня с помощью интересной, полезной и практической информации.
-На утренних программах ведущие работают в паре ("Певый канал" - Л.Вербицкая и Б.Щербаков; "Россия" - А.Чернобровина и А.Петров; "НТВ" - В.Набутов и М.Штейн).
- Обязательная составляющая - новости (вписаны в утреннюю программу, повтор каждые полчаса/ час).
Различия:
- На "Первом канале" преобладают практические советы (передачи "Контрольная закупка", "ЖКХ", "Жить здорово", "Модный приговор");
- На "России" преобладают многочисленные сериалы (в основном мелодрамы);
- На "НТВ" - криминальная хроника ("Обзор. ЧП") и сериалы, также на уголовно-криминальную тематику.
Вопрос 2. М.С.Щепкин и его школа актерского Искусства. С именем Щепкина в русском театральном искусстве связано формирование нового направления – реализма в театре. Щепкин начинал свою актерскую деятельность в период, когда в русском театре соперничали две школы – классицистическая и романтическая. Главная фигура классицистической школы – актер Коротыгин, первый трагик Петербургского театра. Главная фигура романтической школы – Мочалов, актер Московского театра.Щепкин – из крепостных, прошел трудный путь, прежде, чем был признан и стал первым актером русского театра. В молодости играл в антрепризах в Туле, Калуге и других городах. В общей сложности 15 лет продолжался этот период работы в провинции. В начале 20-х годов 19 века Щепкин стал уже известным в России актером, его хотели пригласить на императорскую сцену. Но было одно препятствие – он был крепостным, и его владелец не давал ему вольную, хотя и не ограничивал его актерскую деятельность. Чтобы его выкупить из крепостничества, надо было собрать немалую сумму денег. Театральная публика собрала эту сумму, и Щепкин получил вольную.В 1822 году он стал актером императорского театра. Была единая императорская труппа, которая играла в двух столицах. Щепкин жил в Москве, поэтому в Москве он играл больше. Эта императорская труппа имела несколько зданий. В Петербурге – это несохранившийся Большой театр, Александрийский театр, в Москве – Большой и Малый театры. Репертуар формировался в зависимости от масштабности спектакля. Если это был, например, «Гамлет» Шекспира, или «Горе от ума» Грибоедова, то его играли в Большом. Аесли это была комическая опера «Севильский цирюльник» Россини, то она шла в Малом.Щепкин играл и в трагедиях, и в комедиях, он был первым исполнителем ролей в комедиях Грибоедова, Гоголя, первый Фамусов, первый «городничий». Среди актеров- современников Щепкин резко выделялся глубоким вживанием в образ, той достоверностью, органичностью существования в роли, которое позволяет рассматривать Щепкина как основоположника реалистической школы. Герцен говорил: «Это был актер первый нетеатральный на театре». В его игре не было пафоса, обилия внешних эффектов, которые использовали актеры романтической школы, он был натурален, естественен и психологичен. Это все делает Щепкина ключевой фигурой в русском театре 19 века. Именно поэтому на Щепкина оглядывался Станиславский, когда создавал свою систему, когда формировал эстетику художественного театра.В истории русской театральной культуры Щепкин вошел в связи с еще одним важным обстоятельством. Он был первым актером, который написал мемуары – «Записки актера Щепкина». Эти мемуары были написаны по инициативе Пушкина. Он считал Щепкина человеком с удивительной и замечательной судьбой, о которой просто необходимо было рассказать. Щепкин отказывался, но однажды Пушкин пришел к нему, взял лист бумаги и написал: Я родился тогда-то, там-то....... С этой фразы и начались мемуары «Записки актера Щепкина». Это знаменательно не только тем, что это начало русской мемуаристики, но и тем, что в русском обществе актеры обрели совершенно особый статус людей, чьи воспоминания востребованы обществом. Если мемуары оставлял государственный деятель – это было нормально, а вот Щепкин открыл нечто новое – оказалось, что мемуары актеров нужны людям. Это был не просто рассказ о жизни, это еще и изложение системы взглядов на актерское искусство.
