Орф Карл. Биография

Орф родился 10 июля 1895 года, в Германии, на землях Баварии, в городе Мюнхен. Впоследствии южнонемецкий фольклор, памятники баварской истории, ее легенды выиграли немалую роль в его творческих замыслах. Музыка постоянно сопровождала жизнь его семьи и дома. Отец Карла, офицер, играл на фортепиано и нескольких струнных инструментах. Родители отца были евреи, перешедшие в католичество. Во время правления национал-социалистов, Орф смог скрыть свое происхождение. Его мать также была хорошей пианисткой. Именно она обнаружила у сына талант к музыке и занялась его обучением. Рано определился главный интерес его жизни- к драматическому театру. Орф научился играть на пианино в пять лет. В возрасте девяти лет он уже писал длинные и короткие музыкальные отрывки для своего собственного кукольного театра. Там же, в Мюнхене учился в академии музыкального искусства. После окончания академии начал работать капельмейстером Мюнхенского камерного театра, а впоследствии в драматических театрах Мангейма и Дармштадта. В юные годы Орф прошел через влияние Дебюсси и Штрауса. В двадцатые годы он не прошел мимо экспериментов французской «шестерки» и Хиндемита. В этот период возникают ранние произведения композитора, однако они уже про-низаны духом творческого экспериментаторства, стремлением объединить несколько различных искусств. Но Орф обретает свой почерк не сразу. Он проходит через годы исканий и увлечений: в кругу его интересов оказываются произведения К. Монтеверди, Г. Шютца, И. С. Баха, он охвачен удивительным миром лютневой музыки XVI века, драматические театры и балетные студни, разноликий музыкальный быт, старинный баварский фольклор и национальный инструментарий народов Азии и Африки.

В 1914 году продолжил обучение у Германа Зильчера. В 1917 году во время Первой мировой войны Орф отправился на добровольную службу в армию в Первый Баварский Полевой Артиллерийский полк. В 1918 году его пригласили на должность капельмейстера в Национальный Театр Мангейма под руководством Вильгельма Фуртвенглера, а затем он стал работать в Дворцовом Театре Великого Герцогства Дармштадта.

Орф создает свободную редакцию «Орфея» Монтеверди, своеобразный авторизованный перевод музыки XVII века на современный музыкальный язык. Также редактирует отрывки и опер «Ариадна» и фрагмент «танец неприступных». При этом оставляет свою «соавторскую» интонацию. Увлеченный лютневой музыкой XVI столетия, он сочиняет прелестный «Маленький концерт для чембало и духовных инструментов», поражающий своей изысканной простотой.

В 1920 году Орф женился на Алисе Зольшер, через год родился его единственный ребёнок, дочь Годела. В 1923 году он познакомился с Доротеей Гюнтер и в 1924 году совместно с ней создал школу гимнастики, музыки и танца «Гюнтершуле» в Мюнхене. С 1925 года и до конца своей жизни Орф являлся главой отделения в этой школе, где работал с начинающими музыкантами. Имея постоянный контакт с детьми, он разработал свою теорию музыкального образования. в 1925 году состоялся его развод с Алисой.

Тридцатые годы – важный этап в творчестве композитора. Все его интересы поглощает театр. В трудное для немецкого народа и искусства время, в годы нацистской диктатуры и второй мировой войны композитор был отстранен от музыкально-общественной деятельности. Карл не мог, не хотел идти за фашистским «национальным возрождением». Сочинения Орфа исполнялись редко, имя его за границей осталось почти не известным. Подлинный успех и признание принесла Орфу премьера сценической кантаты «Кармина Бурана» (1937), ставшей впоследствии первой частью триптиха «Триумфы». В основу этого сочинения для хора, солистов, танцоров и оркестра были положены стихи к песни из сборника бытовой немецкой лирики XIII века. Начиная с этой кантаты, Орф настойчиво разрабатывает новый синтетический тип музыкально-сценического действа, сочетающего в себе элементы оратории, оперы и балета, драматического театра и средневековой мистерии, уличных карнавальных представлений и итальянской комедии масок. Именно так решены и следующие части триптиха «Катулли кармина» (1942) и «Триумф Афродиты» (1950-51). Произведения Орфа многими нитями связано с личностью и деятельностью его друга Курта Хубера – профессора Мюнхенского университета. Хубер в начале 40-х годов возглавил студенческую антифашистскую организацию «Белая роза», но был схвачен, его судили и казнили. Судьба Хубера, его нравственный подвиг потрясли композитора. Вся работа над «Бернауэрин» была данью памяти погибшему. А позже, в 1946 году, Орф написал своеобразное эссе в форме письма к Хуберу, в котором вспоминал об их совместной работе, о беседах и обсуждениях своих планов. После окончания войны, во второй половине 40-х годов музыка Орфа становится более известной, она получает признание слушателя. Одна премьера следует за другой. «Кармина бурана» особенно популярна в 50-70-х годах, была показана на концертных эстрадах и в оперных театрах. В 1950-1951 годах Орф соединил три кантаты в триптих - «Триумфы». В него, кроме «Кармина бурана», вошли «Катулли кармина» и только что созданная – «Триумфы Афродиты». В 1953 году эти сценические кантаты были поставлены в миланском театре «Ла Скала» под названием «Триумфы. Театральный триптих». В 1957 году «Кармина Бурана» впервые прозвучала в Москве, оставив глубокое впечатление и возбудив у советских слушателей серьезный интерес к творчеству Орфа.

Жанр сценической кантаты стал этапом на пути композитора к созданию новаторских по своей театральной форме и музыкальному языку опер «Луна» (по сказкам братьев Гримм, 1937-38) и «Умница» (1941-42, сатира на диктаторский режим «третьего рейха»). В годы фашизма в Германии композитор не мог свободно раскрыть свое дарование. Лишь после ворой мировой войны его имя по-настоящему зазвучало на концертных эстрадах и в театрах его родины, и даже за ее пределами. Теперь в его творчество прочно вошло трагическое восприятие мира. Композитор превыше всего чтил свободу духа, верил в право художника творить вне политики. Жизнь заставила его пересмотреть эти позиции. Противостояние злу выражено Орфом в опосредованном виде, в художественных образах исторического прошлого. Духовная красота, нравственная сила личности – вот то, что утверждает композитор в своих трагедийных театрально-музыкальных произведениях. Так определилась его форма духовного противостояния тому, что Орф в окружающем мире принять не мог. Во время второй мировой войны Орф, подобно большинству немецких художников, отошел от участия в общест-венной и культурной жизни страны. Своеобразной реакцией на трагические со-бытия войны стала опера «Бернауэрин» (1943-45). К вершинам музыкально-драматического творчества композитора также принадлежат: «Антигона» (1947-49), «Царь Эдип» (1957-59), «Прометей» (1963-65), образующие своеобразную античную трилогию, и «Мистерия конца времени» (1972). Последним сочинением Орфа явились «Пьесы» для чтеца, говорящего хора и ударных на стихи Б. Брехта (1975).

Орф внес неоценимый вклад в область детского музыкального воспитания. Карл – из тех композиторов своей эпохи, которые верили в созидательные возможности целенаправленного музыкального воспитания. Он был убежден, что развитие творческого начала в ребенке помогает формированию духовно богатой личности, для которой вражда к человеку, война и все, что с ней связано, станут невозможными. Идея воспитания посредством музыки приобретает у Орфа широкий общечеловеческий смысл. Уже в молодые годы, в период основания им в Мюнхене школы гимнастики, музыки и танца Орф был одержим идеей создания педагогической системы. В основе ее творческого метода - импровизация, свободное музицирование детей в сочетании с элементами пластики, хореографии, театра. «Кем бы ни стал в дальнейшем ребенок», - говорил Орф, - «задача педагогов воспитывать в нем творческое начало, творческое мышление... Привитые желание и умение творить скажутся в любой сфере будущей деятельности ребенка». Созданный Орфом в 1962 году Институт музыкального воспитания в Зальцбурге стал крупнейшим интернациональным центром подготовки музыкальных воспитателей для дошкольных учреждений и общеобразовательных школ.

Выдающиеся заслуги Орфа в области музыкального искусства снискали всемирное признание. Он был избран членом Баварской академии искусств (1950), академии Санта-Чечилия в Риме (1957) и других авторитетных музыкальных организаций мира. В последние годы жизни (1975-81) композитор был занят работой по подготовке восьмитомного издания материалов его собственного архива. Орф прожил долгую жизнь и умер от старости 29 марта 1982 года.