Студопедия — Введение. Трудно говорить об уникальности одного кинематографиста, не ущемив величие другого
Студопедия Главная Случайная страница Обратная связь

Разделы: Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

Введение. Трудно говорить об уникальности одного кинематографиста, не ущемив величие другого






Трудно говорить об уникальности одного кинематографиста, не ущемив величие другого. В самой сущности кино заложены стремления автора к самовыражению и субъективности. Даже при том, что существуют определенные объективные законы, по которым создается кино. При желании, любой более или менее просвещенный зритель может отличить визуальный язык и вкус одного автора от другого. Мы никогда не спутаем кино А. Тарковского с кино Л. Гайдая, а фильмы Г. Данелии – с фильмами А. Германа. Правда, чаще всего такая определенность присуща авторскому кино: массовые ленты, какими бы шедеврами они не были, более сдержаны в проявлении авторства.

В то же время ошибочно будет думать, будто то, чем запоминается тот или иной автор, всегда неповторимо и свойственно только ему одному. Например, нельзя утверждать, что только в фильмах Н. Михалкова есть прекрасная работа с актерами, несмотря на то, что именно это в какой-то степени отличает язык этого мастера. Вернее будет сказать так: уникальным художника делает по-своему сбалансированное сочетание известных, хрестоматийных средств выразительности и лишь изредка – создание собственного средства выразительности. Так что, рассуждая о тех или иных чертах творчества любого режиссера, следует принять во внимание данное допущение.

В данной работе мы рассматриваем творчество кинорежиссера Карена Георгиевича Шахназарова, мэтра отечественного кино, одного из немногих, кому удавалось регулярно снимать как в советское время, так и в российское. На первый взгляд удивительно, почему, при широкой известности и популярности у зрителя своего времени, режиссер не стал классиком. Самым хрестоматийным фильмом Шахназарова сегодня считается «Курьер» 1986-го года. Особо актуальная на тот день картина даже включена в список ста рекомендованных для просмотра в школах.[1] Помимо «Курьера» широкий зритель сегодня может вспомнить лишь «Зимним вечером в Гаграх» или «Мы из джаза» - фильмы раннего периода творчества автора. Большая известность одних фильмов из коллекции на фоне других – явление обыкновенное. Но нельзя отрицать того факта, что иногда зрительская симпатия или, наоборот, неприятие картины могут быть не заслуженными, поспешными.

К жертве такого явления можно отнести, например, фильм «Цареубийца» 1991-го года. Он был в свое время оценен критиками, но, по сути, забылся в памяти массового зрителя и не приобрел ореол чего-то знакового. И это при том, что Шахназаров, начиная с «Курьера», берется за синтез зрительского кино с авторским жанром.

Именно комедии Шахназарова полюбились русскому зрителю больше остальных его картин. Из драматичных ни одна, к сожалению, не может приблизиться по популярности к фильмам комедийного жанра. И это при том, насколько широкий спектр тем раскрывает режиссер в своих фильмах. Как правило, он сам находит интересующий его сюжет и продолжает работу над ним со своим постоянным сценаристом Александром Эммануиловичем Бородянским. Лишь два полнометражных фильма были сняты Кареном Георгиевичем без участия режиссера в работе над сценарием, несколько работ основывались на литературном источнике.

Его по праву можно считать художником, тонко чувствующим дух времени. Политический фон почти всегда волнует режиссера и находит отражение в его картинах. При большом желании можно сказать, что практически каждый фильм Шахназарова пронизан отражением эпохи. Сильнее всего это прослеживается в периоде 1986-93гг.

Также режиссер почти всегда обращается к образу мистического. Начиная с «Города Зеро» мистицизм для Шахназарова становится едва ли не главной отличительной чертой его киноязыка. Туманный и необъяснимый характер происходящего на экране свойственен как фильмам автора в зените карьеры, так самым поздним.

Можно также справедливо сказать, что мистическая составляющая не является для автора предметом интриги. Необъяснимые события в его фильмах не заставляют зрителя разгадывать их. Для Шахназарова мистика – не тема, а скорее образ или даже способ выражения авторской мысли. Это часть правил, по которым развивается фильм. Режиссер с первых минут дает понять, что на экране будут происходить невероятные вещи, но не следует пытаться понять их природу: они лишь характеризуют мир, в который попадает зритель. На примере того же «Города Зеро» можно предположить, что тяга к мистике родилась вследствие постоянной борьбы с цензурой, то есть как придуманный способ общения со зрителем на языке мистической сатиры, скрытых смыслов и подтекстов, что вообще было распространено в контркультуре позднего СССР.

Возможно, именно из-за тех серьезных тем, которые стал поднимать Карен Георгиевич вскоре после обретения известности, некоторые современники упрекают его в том, что тот якобы не думает о широком зрителе. Его кино со временем действительно стало слабо ориентировано на широкого зрителя и, тем более, на материальную прибыль. Его сценарист Бородянский так комментирует эту черту Шахназарова: «Если он делает кино, то никогда не думает, как бы "Оскар" получить. Он делает такой фильм, какой сегодня хочет сделать».[2]

Режиссер остается признанным не только в России, но и за рубежом. Например, в Каннах, где он был неоднократным участником кинофестиваля, а в 2005 году стал Лауреатом премии «За вклад в искусство мирового кинематографа» на Международном Фестивале в Искии. В 1997 году режиссер получил звание заслуженного деятеля культуры, а в 2002 стал народным артистом РФ.

Упомянем также немаловажный факт, что вот уже 15 лет Карен Шахназаров занимает пост генерального директора киноконцерна «Мосфильм». Предприятие, доставшееся ему в откровенно запущенном состоянии, теперь стало не только государственным, но и, по словам Шахназарова, «суперрыночным».[3] За это, в том же 2005 году, ему была вручена премия «Дарин» «за выдающиеся заслуги в эффективном менеджменте и управлении учреждением сферы культуры или искусства». Сам Шахназаров заявил коллегам, что хочет сделать студию первой в мире, но также позже признавался, что если придется выбирать между управлением киноконцерном и созданием собственных фильмов, он выберет второе, хотя это не менее сложный процесс. [4],[5]


 







Дата добавления: 2015-10-15; просмотров: 361. Нарушение авторских прав; Мы поможем в написании вашей работы!



Аальтернативная стоимость. Кривая производственных возможностей В экономике Буридании есть 100 ед. труда с производительностью 4 м ткани или 2 кг мяса...

Вычисление основной дактилоскопической формулы Вычислением основной дактоформулы обычно занимается следователь. Для этого все десять пальцев разбиваются на пять пар...

Расчетные и графические задания Равновесный объем - это объем, определяемый равенством спроса и предложения...

Кардиналистский и ординалистский подходы Кардиналистский (количественный подход) к анализу полезности основан на представлении о возможности измерения различных благ в условных единицах полезности...

Кишечный шов (Ламбера, Альберта, Шмидена, Матешука) Кишечный шов– это способ соединения кишечной стенки. В основе кишечного шва лежит принцип футлярного строения кишечной стенки...

Принципы резекции желудка по типу Бильрот 1, Бильрот 2; операция Гофмейстера-Финстерера. Гастрэктомия Резекция желудка – удаление части желудка: а) дистальная – удаляют 2/3 желудка б) проксимальная – удаляют 95% желудка. Показания...

Ваготомия. Дренирующие операции Ваготомия – денервация зон желудка, секретирующих соляную кислоту, путем пересечения блуждающих нервов или их ветвей...

Интуитивное мышление Мышление — это пси­хический процесс, обеспечивающий познание сущности предме­тов и явлений и самого субъекта...

Объект, субъект, предмет, цели и задачи управления персоналом Социальная система организации делится на две основные подсистемы: управляющую и управляемую...

Законы Генри, Дальтона, Сеченова. Применение этих законов при лечении кессонной болезни, лечении в барокамере и исследовании электролитного состава крови Закон Генри: Количество газа, растворенного при данной температуре в определенном объеме жидкости, при равновесии прямо пропорциональны давлению газа...

Studopedia.info - Студопедия - 2014-2024 год . (0.011 сек.) русская версия | украинская версия