К О Б А Л Ь Т О В Ы Е К Р А С К И

 

Первой кобальтовой краской, вошедшей в живопись, была шмальта, открытие кото-рой относится к половине XVI в.

Шмальта является одним из видов синего кобальтового стекла,обращенного в поро-шок, а потому и не имеет кроющих способностей. Вследствие дороговизны натурального ультрамарина ею очень часто пользовались мастера эпохи Возрождения,которым она приносила немало затруднений вследствие отсутствия у нее способности крыть на масле.

 

Шмальтой пользуются и в наше время; высшие сорта ее носят название королевской лазури (Königsblau), которая получается сплавлением окислов кобальта с песком и поташом.

 

Синюю кобальтовую краску, обладающую всеми необходимыми для живописи свой-ствами, удалось открыть значительно позже (в 1804 г.).

 

В конце XIX в. открыта зеленая кобальтовая краска.

 

В 1859 г, был открыт фиолетовый кобальт.

 

Кобальтовые краски очень красивы по цвету(за исключением шмальты), прочны во всех отношениях и применяются во всех способах живописи. Цена их в продаже высока.

 

Синий кобальт

 

Синяя Тенара. Bleu de cobalt, bleu de Thénard, bleu céleste. Kobaltblau, Thenardblau. Cobalt blue.

 

Краска имеет своеобразный синий цвет, напоминающий цвет натурального ультрама-рина. В продаже имеются различные сорта кобальта светлого и темного оттенков с боль-шим или меньшим содержанием окислов кобальта.

 

Химический состав краски— соединение глинозема с закисью кобальта(кобальт-алюминат) в смешении с глиноземом. Так как примесь глинозема придает кобальтовой краске несвойственный ей красноватый оттенок, то в последнее время она часто заменяет-ся окисью цинка. Красящего начала, т. е. окисла кобальта в синей Тенара, не более 2 %; все же остальное принадлежит глинозему и окиси цинка.

 

Вследствие малого процентного содержания в краске красящего начала— окисла ко-бальта — синий кобальт теряет до известной степени в цвете: в масляной живописи — при пожелтении масла, в акварельной — при пожелтении бумаги. На основании сказанного у многих живописцев возникает сомнение в прочности этой краски.Между тем в данном случае изменение цвета кобальта лишь кажущееся, и при устранении желтизны в бумаге и масле изменившийся в цвете синий кобальт снова приобретает свойпервоначальный цвет.

 

Кобальтовая синяя имеет лессировочные и кроющие способности,масла берет до 140%, но сохнет с ним быстро и сушит смешанные с ним краски,причем слой ее нередко покрывается трещинами. Последнее обстоятельство объясняется тем, что кобальтовые со-единения (уксуснокислый кобальт особенно) являются сильнейшими сиккативами для ма-сел. Сиккативы эти в позднейшее время стали приобретать широкую популярность.

 

Смесь кобальтовой синей и парижской лазури идет в продажу под названием краски

 

цианин.

 

Приготовление синего кобальта ведется различно. По способу Тенара водная фосфор-нокобальтовая соль смешивается со свежеосажденным глиноземом; смесь высушивается и подвергается в тигле вишнево-красному калению, под влиянием которого соли глинозема

и кобальта обезвоживаются и вступают между собой в химическое соединение.

 

Р а с п о з н а в а н и е. Едкие щелочи не действуют на краску. К действию кислот она значительно более устойчива, нежели ультрамарин.

 

Зеленый кобальт

 

Риннманова зелень. Vert de cobalt. Kobaltgrün, Rinnmans grün. Cobalt green.

 

 

Имеет очень красивый цвет, оттенки которого различны; темные из них прозрачны. Химический состав краски — соединение окиси цинка с закисью кобальта. Приготовление краски ведется таким образом: азотнокобальтовая соль (не содержа-

 

щая солей железа) растворяется в самом малом количестве воды и сюда прибавляются за-тем цинковые белила (безупречной чистоты); образовавшуюся массу высушивают и под-вергают тёмно-красному калению, после чего измельчают в порошок. От пропорции взя-тых составных элементов зависят разнообразные оттенки краски.В позднейшем способе гидраты окиси цинка и кобальта смешиваются с водой, высушиваются и прокаливаются.

 

Риннманова зелень имеет среднюю кроющую силу, масла берет сравнительно много и сохнет хорошо. Применима во всех способах живописи.

 

Прокаливанием хромовой окиси, глинозема и закиси кобальта получается краска, но-сящая название Grünblauoxyd⁸, которая, подобно зеленому кобальту, обладает большой прочностью.

 

Р а с п о з н а в а н и е. С концентрированной соляной кислотой (при нагревании) об-разуется раствор с розовой окраской. При обыкновенной температуре разведенные кисло-ты и щелочи на краску не действуют.

 

Церулеум

 

Целин. Bleu coeruleum. Cölinblau, Cöruleum. Cerulean blue.

 

Краска светло-голубого цвета с зеленоватым оттенком.По химическому составу близка синему кобальту (глинозем заменен в ней окисью олова).

Пригодна во всех способах живописи.

 

Фиолетовый кобальт

 

Violet de cobalt. Kobaltviolet. Cobalt violet.

 

Красивая фиолетовая краска, близкая по цвету анилиновой Маджента. Химический состав ее — фосфорнокислая закись кобальта.

Сливая растворы какой-либо кобальтовой соли с фосфорнокислым натром, получают в осадке розово-красную водную фосфорнокислую закись кобальта, которая при прокали-вании теряет свою воду и обращается в фиолетовый кобальт.

 

Он обладает всеми достоинствами лучших кобальтовых красок и применяется во всех способах живописи, не исключая живописи по фарфору и стеклу.

 

Краска, носящая название в продаже «светлый фиолетовый кобальт», не должна быть смешиваема с первой. Она состоит из мышьяковокислой закиси кобальта, ядовита и не об-ладает достоинствами фиолетового кобальта. При прокаливании она выделяет белые пары с запахом чеснока.

 

Ауреолин

 

Желтый кобальт. Aureolin. Kobaltgelb. Aureolin.

 

⁸ Зелено-синяя окись.

 

Прозрачная краска блестящего желтого цвета,напоминающая индийскую желтую. Открыта в 1851 г.

Главный состав ее заключается в соединении азотистокалиевой соли с основной азо-тистокобальтовой солью.

 

Прочность ауреолина выяснена мало. Имеются, однако, указания на то, что он непро-чен в смешении с другими красками, среди которых значатся и цинковые белила. Одни из исследователей считают эту краску неустойчивой в отношении к свету; у других же слож-ный состав ауреолина возбуждает недоверие к нему, тем более, что он выходит в различ-ных нюансах, а потому и производство его различно.В Англии ауреолин пользуется большим успехом у художников в масляной и акварельной живописи.Его считают крас-кой светопостоянной в акварели в том случае, если она не смешивается с такими непроч-ными красками, каковы кармин и индиго. В результате многих опытов ауреолин в виде ак-варельной краски в чистом виде при действии прямых солнечных лучей в продолжение10 лет утратил только одну часть своего первоначального тона;пробы, выстоявшие на сол-нечном свету 3 года, совершенно не изменились. Ауреолин до некоторой степени раство-рим в воде. Испытанный светом ауреолин по опытам Ф. Рерберга⁹ остался без изменения. Полагают, что различное содержание кристаллизационной воды в различных экземплярах краски отзывается так или иначе на их прочности, и считают, что необходимо дальнейшее изучение краски как научное, так и практическое.

 

V I I I г р у п п а