7 страница

2.

Выберите нужный цвет или сме­шайте несколько оттенков для полу­чения нужного цвета. Наносите вес­нушки тонкой кисточкой, но просле­дите, чтобы все они не получились одинакового размера и формы. Они не должны быть только круглыми или квадратными и вообще не должны иметь правильную форм)-. Понаблюдайте за теми, у кого есть веснушки, чтобы иметь о них ясное представление.

Возрастные пятна

МАТЕРИАЛЫ

1. Серо-фиолетовый грим.

2. Кисточка Ле 3.

ИСПОЛНЕНИЕ

1—2.

Возрастные пятна обычно крупнее, чем веснушки. Они появляются на коже на склоне жизни, так же как и разного размера родимые пятна, но они не концентрируются на каком- то определенном участке н не так многочисленны, как веснушки. Обычно они бывают темно-корич­невые с красноватым оттенком, цвета печени, поэтом)' иногда их называют печеночными пятнами. В зависимости от цвета кожи их цвет может варьироваться от светлого до темного, приобретая коричнево- серый или пепельный оттенок. После того как вы определите для себя правильный оттенок, нанесите пятна на лицо и на тыльную сторону руки, используя для этого кисточку.

Пот

МАТЕГИАЛЫ

1 Жидкость для имитации пота н слез (глицерин)

2 Мелкое блюдце.

ИСПОЛНЕНИЕ

1.

Налейте немного глицерина в мел­кое блюдце. После того как вы пол­ностью закончите накладывать грим, погрузите кончики пальцев в блюдечко.

2—3.

Легко прикасаясь кончиками паль­цев к коже, нанесите глицерин на лицо, шею и вдоль линии роста волос; количество зависит от того, насколько «потным» вы должны выглядеть. Если не тереть лицо н не мыть его. «пот» сохранится так дол­го. как это будет нужно.

Слезы

материалы

1. Глицерин.

2. Пластмассовая пипетка.

исполнение

Нет необходимости говорить о том. что эта процедура продел ывается перед самым выходом на сцену.

1.

Заберите половину пипетки глице­рина.

2.

Приложите кончик пипетки к вну­треннему утолку глаза. Будьте осто­рожны. чтобы глицерин не попал в глаз. Осторожно нажмите.

Медленно стекающий по щеке гли­церин и ваша собственная гримаса плача сделают эти слезы правдопо­добными. Если немного глицерина попадет в глаза, их начнет слегка щипать, и это будет стимулировать ваши слезные железы. Теперь вы действительно заплачете.

Есть еще способы: можно плакать естественными слезами, проник­шись чувствами персонажа, или вызывать слезы автоматически, научившись управлять мышцами.

 

■

ш

шшшт

 

Кронь

Для внешнего использования

материалы

1. Имитированная кровь.

2. Мелкое блюдце.

3. Губка, натуральная или искус­ственная.

ИСПОЛНЕНИЕ

1.

Налейте имитированную кровь в блюдце. Намочите губку в кровн и положите ее на сцене в таком месте, откуда вы сможете взять ее по ходу действия незаметно для зрителей.

2.

Взяв губку, сожмите ее как можно крепче.

3.

Ваша рука и пальцы превратятся в кровавое месиво. Прорепетируйте это несколько раз до спектакля. Если вам нужна кровь на одежде, попрактикуйтесь сначала с водой.

4-6.

Если вам нужно выйти на сцену с раной на лбу, из которой сочится кровь, наполните большой или маленький шприц имитированной кровью и выдавите в нужном месте, дав си стечь.

Кровь

Для внутреннего использования

МАТЕРИАЛЫ

1. Пустая желатиновая капсула.

2. Вишневый или шоколадный си­роп.

использование

1.

Откройте капсулу. 2.

Наполните более длинную часть любым сиропом.

3.

Закройте капсулу и носите ее с собой или положите там, откуда можно быстро и незаметно взять.

4.

Возьмите капсулу в рот, когда настанет нужный момент, прокусите ее и языком вытолкните жидкость. Проглотите мягкую капсулу или незаметно освободитесь от нее. Все это требует предварительной подго­товки и расчета времени. Капсула может размягчиться и порваться раньше времени, это зависит от тем­пературы и времешш ее пребывания во рту. Поэтом)' нужно точно рас­считать время, когда можно класть капсул)' в рот.

Существуют специальные готовые капсулы с кровью, изготовляемые фирмой «Лейхнер». Oim наполнены специальным порошком и в момент соприкоснования со слюной превра­щаются и красную пену, которую можно выплевывать, как кровь.

Порезы и синяки

материалы

1. Красный, голубой, черный и бе­лый грим на жировой основе.

2. Поролоновая губка.

3. Трн кисти N> 5.

4. Театральный клей.

5. Воск (гумоз).

6. Шпатель.

7. Фиксатор для воска.

8. Ацетон.

9. Зубочистка или растушевка. 10. Имитированная кровь.

исполнение

Смешайте красный и голубой цвета, чтобы получить темно-фиолетовый оттенок для синяка, или воспользуй­тесь готовым серо-фнолстовым оттенком грима. Попробуйте не­сколько вариантов, чтобы подоб­рать нужный оттенок.

1.

Маленьким кусочком поролоновой губки нанесите грим вокруг глаза н сверху по скуле, создав таким обра­зом полукруг.

2.

Кончиком пальца или кистью добавьте на скулу немного белого цвета и растушуйте.

3—4.

Теперь, если нужно, под белой крас­кой нанесите немного черного цве­та. Если вы все делали аккуратно, то получится выпуклый синяк, кото­рый будет выглядеть правдоподоб­но как вблизи, так и издали. Для хорошего иссння-черного синяка добавьте черной краски к основной фиолетовой, чтобы получился нуж­ный оттенок. Поскольку цвет синяка меняется со временем, опре­делите, какой именно синяк должен быть у вашего персонажа по ходу действия: черно-синий, фиолето­вый, зеленый или желтый.

Если поперт синяка вам нужен порез.

5.

Нанесите немного театрального клея на заранее определенное ме­сто. Подождите. пока поверхность не станет липкой.

6.

Наложите на это место немного вос­ка, с помощью шпателя вотрите края в кожу и подкрасьте.

7.

Покройте воск слоем фиксатора. Пока фиксатор будет сохнуть, очи­стите кисть ацетоном.

8.

Линию пореза по воску можно про­вести зубочисткой, растушевкой или карандашом.

Добавьте одну-две капли имитиро­ванной крови внутрь пореза, чтобы придать ему ббльшую достовер­ность.

 

Зубы______________________

Чтобы создать эффект испорчен­ных или отсутствующих зубов, используйте черную эмаль для зубов или черный карандаш для бровей. Для придания зубам жел­тизны воспользуйтесь светло- или темно-коричневым карандашом для бровей.

МАТЕРИАЛЫ_____________________

1. Карандаш для бровей, черный, светло-коричневый. темно-ко- ричневый.

2. Салфетки.

3. Театральный лак.

ИСПОЛНЕНИЕ

1.

Высушите зубы салфеткой. 2—4.

Держа рот открытым, закрасьте зуб черным карандашом для бровей, чтобы создать эффект отсутству­ющего зуба, или нанесите на ниж­нюю часть зубов пятна, чтобы зубы казались выщербленными; закре­пите черный цвет театральным лаком.

Возможно, во время спектакля вам придется делать это несколько раз. Если так, попробуйте приклеивать к сухому зубу черную маскировочную ленту. Можно также использовать черный театральный лак, его нано­сят на сухой зуб и дают просохнуть. Фирма «Боб Келли» выпускает спе­циальные восковые краски для зубов в брикете: «Черный зуб», «Красный зуб», «Коричневый зуб». Эти краски наносятся на сухой зуб и снимаются бумажной салфеткой. Для придания зубам необычайной белизны используйте белый лак для зубов.

Прыщи (\ipn) Уг/iи еюэникают в />сзульгпот<- вог- па.ч^мия сольньи жглгл и представ­ляют гобой красноватые прыщи с бе.юй голоткой. МАТЕРИАЛЫ 1. Красный грим (светлый и тем­ный). 2. Две кисти >к 3. Черный гримерный карандаш. 4. Белый грим.

Л. Высушите, припудрите и подкрасьте красным, коричневым и фиолето­вым гримом. 5. Так это выглядит вблизи. б. Деталь можно снять и сохранил, для следующего использования.

Волдыри МАТЕ Р И АЛ Ы

ИСПОЛНЕНИЕ

1. Шрамовая паста. 2. Прозрачная пудра и пуховка.

1. Вы можете создать >трсв>ю сыпь жнвопиа1ым способом. рис)-я на коже красные пятна разных оттен­ков с белой точкой в центре каждого >тря. Но этот способ очень трудоем­кий. Наносите красные пятна с белыми точками в центре с по­мощью кисти, а под белой головкой острым черным карандашом нано­сите лег-кую тень. Это придаст угрям объемность, как на фотографии. Пораженные участки кожи на руках и на лице Л/охно яогполмоват спосоОом с применением желатина и ваты, как это предлагалось в главе 20 при соз­дании илрамов. Здесь мы предлагаем другой метод. МАТЕРИАЛЫ_____________________________ 1. Жидкий латекс. 2. Хлебные крошки. 3- Прозрачная пудра и пуховка •Л. Красный. коричневый товый грим.

ИСПОЛНЕНИЕ 1. Выдавите небольшое количество шрамовой пасты на нужное место и подождите, пока затвердеет. 2------ 3. Слегка припудрите. Это должно выглядеть, как настоящий волдырь. Для создания лопнувших волдырей пользуйтесь способом, предложен­ным для солнечных ожогов и шелу­шащейся кожи.

2. Насыпьте на латекс хлебные крош­ки, прижмите их и подержите, пока все не высохнет. 3- Покройте хлебные крошки слоем латекса.

фиоле-

ИСПОЛНЕНИЕ

1.

Нанесите на нужный участок жид­кий латекс

 

мелочи

Гри.л< r>jiti театра, ыиио и мслеоыдеш'я

Ожоги

материалы

1. Грим телесного цвета.

2. Пористая губка.

3. Жидкий латекс.

4. Салфетки.

исполнение

1.

Несильный ожог можно имитиро­вать, нанося на кожу пятнами краску телесного цвета. В зависимости от цвета кожи вы можете сделать ожог темнее или светлее.

2.

На месте ожога, как правило, появ­ляются волдыри. Чтобы сделать волдырь, воспользуйтесь способом, описанным выше. Для прорвавше­гося волдыря подойдет то, что было предложено для солнечных ожогов и шелушащейся кожи.

3—5.

Если нужно сделать отслоившиеся кусочки кожи, нанесите на нужный участок жидкий латекс, высуилггс, припудрите, подкрасьте, а теперь осторожно надорвите пленку в нескольких местах и дайте «коже» повиснуть. Чтобы висящие лоскутки кожи выглядели более натурально и вместе с тем были прочнее, нало­жите на слой жидкого латекса сал­фетку, сверху нанесите сшс слой латекса, высушите, припудрите, подкрасьте, надорвите в нескольких местах и дайте «коже» повиснуть.

6.

Пропитайте висящие лоскуты кровью, используя пипетку или шлрнц без иглы.

7.

Грим для театра, кино и телевидении

Конечный результат.

166

Имитация слепого глаза с помощью детали из латекса

Для сцены вы можете сделать «сле­пой 1ЛОЗ' с помощью воска или латекса, в кино и на телевидении для этого используется пористый.латекс. Для этой операции вам понадобится помощник.

МАТЕРИАЛЫ _____________________

Деталь из латекса — «слепой глаз«.

Жидкий латекс или театральный клей.

Небольшой кусочек шелка или нейлона телесного цвета.

Поролоновая губка.

Ручной фен.

Прозрачная пудра и пуховка.

Грим на косторовой основе.

Блики и тени.

Белый и черный грим.

ИСПОЛНЕНИЕ

1.

— «слепой глаз» из

Эта деталь латекса.

2.

Прежде чем накладывать деталь, зафиксируйте веки в закрытом состоянии. Для этого нанесите на верхнее и нижнее веки немного жид­кого латекса или театрального клея (не попадите на ресницы).

3.

Отрежьте маленький кусочек шелка или нейлона телесного цвета и, наложив его на глаз, слегка прижми­те, чтобы приклеился. Это поможет вам держать глаз закрытым и умень­шит напряжение другого глаза.

4.

Нанесите немного жидкого латекса на внутренний уголок глаза.

5.

Приклейте к нему деталь.

Откинув деталь на нос, нанесите жидкий латекс на верхнее н нижнее веки.

7.

Наложите деталь, проверьте, все ли края приклеились и слились с кожей.

Осторожно нанеенте на всю поверх­ность «слепого глаза» жидкий латекс, используя для этого пороло­новую губку. Высушите ручным феном и припудрите.

9.

Подкрасьте гримом на касторовой основе, подобрав оттенок, близкий к основному тону. Добавьте блики и тени и немного черного или белого в центр «слепого глаза».

10.

Окончательный результат.

ш

 

«Слепой глаз» из воска

Если вы решили сделать 'Слепой глаз• ил воска, а не из латекса, то для этого понадобятся:

МАТЕРИАЛЫ

1. Небольшой кусочек шелка или нейлона.

2. Воск.

3. Жидкий латекс или театральный клей.

4. Инструменты для моделирова­ния.

5. Кольдкрем.

6. Фиксатор для воска.

7. Кисть №6.

8. Ацетон.

9. Пористая губка.

10. Грим на касторовой основе.

11. Красный грим.

ИСПОЛНЕНИЕ

1.

В этом варианте необходимо закрыть весь участок глаза, а не просто маленькую часть, как в пер­вом случае; для этого воспользуй­тесь куском шелка или нейлона, приклеив его с помощью жидкого латекса или театрального клея. Если нужно, перекройте также и бровь, взяв кусок ткани большего размера.

2—3.

Поверх ткани наложите воск и паль­цами или инструментом для модели­рования придайте ему форму «сле­пого глаза». Получив то, что нужно, разровняйте поверхность, нанесите на нес немного кольдкрема и покройте фиксатором. Пока фикса­тор будет сохнуть, очистите кисточку ацетоном. Затем пористой губкой придайте воску нужную фак­туру, подкрасьте гримом на касторо­вой основе; возможно, придется добавить немного красного цвета, чтобы «слепой глаз» не выделялся на общем тоне. Более детально о работе с воском можзю прочитать в главе 19 «Нос н подбородок».

Техника н идеи, предложенные здесь, могут с успехом использо­ваться в кино, на телевидении и в театре. Все виды работ нужно выполнять с исключительной акку­ратностью и вниманием, и тогда ваш грим покажется естественным и будет выглядеть как часть лица, рук или тела актера.

Основные виды гримерных материалов

 

Каждый гример выбирает для своей работы определенные материалы. В США чаще всего используются гри­мерные материалы фирм «Боб Кел- лн» и «Стейн», им отдает предпочте­ние п автор книги. В Великобрита­нии более популярны фирмы «Лейх- нер», «Макс Фактор» и «Криолан».

Давая общую характеристику гриму, можно сказать, что суще­ствуют три основных его вида: на жидкой основе, на жирной основе (грим-крем) и сухой прессованный. Некоторые актрисы предпочитают грим на жидкой основе, потому что другие виды вызывают у них аллер­гию. Однако жидкий грим подходит только для нанесения основного гри­ма.

Вечно спешащие актеры, актри­сы н дикторы телевидения часто предпочитают прессованный грим; его производят все фирмы. Он хо­рош для нанесения основного грима, но обычно придает лицу безжиз­ненный, маскообразный вид, без живого блеска, присущего другим видам грима. Прессованный грим хорош для жирной кожи, поскольку ее естественная смазка придает гриму необходимый блеск. В случае когда за короткий срок необходимо загримировать большое количество исполнителей, прессованный грим незаменим, он экономит время; но все это только в тех случаях, когда не требуется специальный характер­ный грим. Прессованный грим выпускается всех оттенков. Он наносится влажной губкой и не тре­бует припудривания (используется только для основного грима). В настоящее время фирма «Боб Кел- лн» выпускает принципиально новый вид прессованного грима раз­ных оттенков, он может наноситься влажной или сухой губкой или паль­цами. Цвета могут смешиваться так же, как при использовании жирного грима. Его можно применять для создания не только основного, но и характерного грима, а также для нанесения бликов и теней (с помощью влажных или сухих гри­мерных кисточек). После нанесения этот грим не выглядит плоским, поскольку через определенное время приобретает естественный блеск, что и отличает его от других видов прессованного грима. И, что очень удобно, вы можете просто смывать его водой с мылом.

Чаще всего в кино, на телевиде­нии и в театре используется грим на жирной основе. У каждой фирмы для него свои названия. Грим-крем выпускается различных оттенков и наносится на лицо сухой поролоно­вой губкой, в результате получается тонкий, гладкий слой. Более тол­стый слой грима наносится нату­ральной губкой или пальцами.

Список материалов перед каж­дой главой поможет определить со­держимое вашего гримерного набо­ра. Очень неудобно всегда носить с собой громоздкий набор со всеми оттенками грима, а также другими материалами и инструментами на все случаи жизни. Фирмы, произво­дящие театральную косметику, составляют гримированные наборы из основных цветов грима. Вы должны научиться смешивать эти несколько цветов для получения нужного вам тона. А получив новую роль, сможете добавить новые опенки грима и другие мате­риалы в свой набор.

Никогда, ни при каких обсто­ятельствах не одалживайте ни у кого грим и не давайте свой кому бы то ни было, даже если вы хорошо знаете этих людей и доверяете им. Болезни и инфекции не любят себя афишировать.

Ацетов. Для очистки наклеек от лака и промывки кнстсй.

Бакл, бакенбарды готовые. Изго­товляются в пастижсрских мастер­ских.

Бшгт эластичный (5 см, 10 см). Для снятия маски.

Блики. Светлые тона грима — для моделирования лица.

Болванки. Для париков и бород, деревянные или пластмассовые.

Борода готовая. Изготовляется в пастижсрских мастерских.

Вазелин. Для снятия грима.

Воск (парафин, гумоз). Для созда­ния объемного грима.

Гипс. Для снятия маски.

Глицерин. Для создания эффекта слез.

Грим-крем. Грим на жирной основе.

Грим красный. Для придания теп­лого тона пластическим деталям.

Грим на жидкой основе (морилка).

Грим па касторовом масле. Для

работы с пластическими деталями, нанесения на латекс или парафин.

Грим сухой (прессованный).

Материалы и инструменты

Губка пористая. Для придания гриму фактуры кожи н для создания эффекта небритости.

Губка поролоновая. Для нанесения грима.

Гуиоз. См.: воск.

Желжтнв. Для создания эффекта ран, ссадин и заболевания кожи.

Заколкя-иевидкмка, зажимы для длинных волос, шпильки.

Каолии белый № 2,3 («римский пла­стилин»). Для создания объемного грима.

Капсула желатиновая. Для наполне­ния имитаторами крови.

Карандаш для бровей, мягкий, чер­ный или коричневый.

Карандаш для подводки век разных цветов.

Контурный карандаш для губ раз­ных цветов.

Кисти колонковые плоские и круг­лые Н 3, 4, б, 8, 12. Для различных видов гримерных работ.

Клей театральный. Для прикрепле­ния наклеек.

Клеол. Для создания эффекта небритости. Добавляется к теат­ральному клею или сандарачному лаку.

Коллодий. Для создания эффектов шрамов.

Кольдкрем. Для выравнивания краев деталей in гумоза; тонкий слой кольдкрема служит для вырав­нивания поверхностей деталей из парафина, воска.

Краски акриловые. Для тонировки латекса.

Крепе (волосы). Изготовляются в пастижерскнх мастерских.

Кровь имитированная. Изготовля­ется в мастерской цветового грима на «Мосфильме».

Крошка волосяная. Для создания эффекта небритости.

Крошка хлебаая. Для создания эффекта больной кожи.

Лак для волос. Для закрепления прически.

Лак сандярачньш. Для прикрепле­ния наклеек. Изготовляется в мас­терской грима на «Мосфильме».

Лак театральный, черный, белый. Для нанесения на зубы. Изготовля­ется в мастерской грима на «Мос­фильме».

Латекс жидкий. Для прикрепления наклеек и создания возрастного гри­ма. Изготовляется в мастерской грима на «Мосфильме».

Лента клейкая двусторонняя. Для

крепления волосяных накладок.

Лагояп, тонкие салфетки. Для соз­дания эффекта рваных ран, для соз­дания возрастного грима, а также для снятия грима.

Лосьон. Для очистки кожи.

Moimop. Шапочка hi тонкой рези­ны. Изготовляется в мастерской грима на «Мосфильме».

Наклалкн волосяные (шиньоны, букли). Изготовляются в пастижср­ских мастерских.

Наждачная бумага, напильник. Для

обработки поверхности гипсовых форм.

Ножницы филировочные. Для про­реживания растительности.

Паста возрастная. Для создания воз­растного грима. Изготовляется в мастерской грима на «Мосфильме».

Паста маскировочная. Для заделки пластических деталей.

Паста для иебритости. Изготовля­ется в мастерской грима на «Мос­фильме».

Печь муфтовая. Для нагревания щипцов.

Пипетка пластмассовая. Для созда­ния эффекта слез и крови

Пластика, пластические детали Изготовляются по заказу в мастер­ской пластического, объемного грима на «Мосфильме».

Прозрачная пудра. Обезжиренная пудра мелкого помола. Изготовля­ется на -Мосфильме»

Расческа с пестиком.

Реслицы искусственные. Изготовля­ются в пастижсрских мастерских.

Румяна, жирные, сухие.

Свинцовый карандаш.

Capon, вишневый, шоколадный. Для создания эффекта крови.

Спирт. Для работы с пластическими деталями.

Тени. Темные оттенки грима для моделирования лица.

Ткани. Шелк, нейлон, марля.

Топ оепппной. И магазинах СТД или на «Мосфильме»

Тонировка недельная хля волос,

разного цвета.

Тушь для ресниц.

Усы готовые. Изготовляются на • Мосфильме»

Фиксатор для воска.

Шеллак прозрачный. Для закрепле­ния поверхности гипсовой маски.

Шпатель. Для работы с гумозом, маскировочной пастой и другими материалами.

Щипцы зля завивки, круглые и плоские; б, 7, 10, 12 — для волос; №2,5 — для усов.

ЛИ БЕЙГАН

С 1966 года Ли Бейган возглавлял гримерную мастерскую Национальной радиовещательной компании (НРК) и два­жды получал награду ЭММИ за работу для дневных теле­визионных драматических программ и в специальных шоу НРК.

Получив музыкальное и театральное образование, он продолжил свою учебу в Нью-Йорке, где окончил Амери­канскую академию драматического искусства и Городской колледж, в котором изучал кинотехнику и кинопроизвод­ство. Ли Бейган преподавал мастерство грима в Иельскои музыкальной школе и в Йельской драматической школе, в настоящее время он работает в Университете Лонг Айленда и организует мастерские грима в региональных самодеятельных театрах университетов и колледжей по всей стране, а также читает лекции и демонстрирует при­емы грима во время театральных фестивалей.

Первые две книги Ли Бейгана — одна для театра «За бархатным занавесом» и вторая для телевидения «На голу­бом небе» — были изданы за рубежом. Он также напнеал книгу «Техника объемно-скульптурного грима», посвящен­ную специальному, технически сложному гриму с примене­нием пластических деталей.

Продолжается увлечение Ли музыкой, он сочиняет пьесы для классической гитары, а также для дуэта — гитары и флейты.

СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие автора Часть I

______ 1_____

Коррекция фима

_______ 2______

Основной грим для женщин

_____ 3_____

Основной грим для мужчин

4-8

Возрастной грим

9______

Живописный грим

Объемно-скульптурный грим Часть II

11 - 15

Борода и усы 16

Баки и бакенбарды

Парики и шиньоны

_________ 18_________

Волосяные накладки

_________ 19_________

Нос и подбородок

_________ 20_________

Шрамы и раны

________ 21________

Характерный восточный грим

________ 22________

Лысая голова

_________ 23_________

Маскировка бровей

_________ 24_________

Приспособления для натяжения кожи

_________ 25_________

Разные мелочи 26

Основные виды гримерных материалов

Ли Бейган

ГРИМ

для театра, кино н телевидения: шаг за шагом

Практическое руководство в фотографиях

Редакторы Е. С. Сабашникова, Н. И. Берлинская

Художшк В.И.Белкин Художественный редактор В.К.Завадовская Корректор Н.А.Медведева

ЛР№ 010157 от 03.01.92. Подписано в печать 27.06.97. Формат издания 84 х 108/16. Бумага офсетная. Тираж 11 000. Заказ № 2791 Изд. № 4512. Издательство «Искусство», 103009 Москва, М.Кисловскнй пер.,

Отпечатано с готовых диапозитивов в полиграфической фирме «КРАСНЫЙ ПРОЛЕТАРИЙ» 103473, Москва, Краснопролетарская. 16.

Ли Бейган

 

ДЛЯ ТЕАТРА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ