Графика. В годы Гражданской войны самым мо­бильным, оперативным, быстрее всего от­кликающимся на новые идеи, и самым распространенным видом искусства была графика

В годы Гражданской войны самым мо­бильным, оперативным, быстрее всего от­кликающимся на новые идеи, и самым распространенным видом искусства была графика. Она особенно ярко выразила всю пеструю картину борьбы и столкновения разнообразных мнений, острейших дис­куссий, в которых происходило становле­ние советского искусства.

Из всех жанров плакат быстрее всего откликался на события, оперируя языком лапидарным и остро вы разительным. Он печатался большими тиражами на раз­ных национальных языках и потому про­никал в самые отдаленные уголки страны. Так, первый плакат издательства ВЦИК «Царь, поп и кулак» (1918) вышел сразу на десяти языках. Лаконизм линии, си­луэта, света, надписи способствовал быст­рой доходчивости того, что изображалось на плакате, его остроагитационной на­правленности.

Первыми плакатистами того време­ни чаще всего были художники, которые проявили себя в сатирической журналь­ной графике еще в Революцию 1905-1907 годов. Революционный плакат со­здавался в борьбе с коммерческим рекламным плакатом. В годы Гражданской войны развиваются два типа плаката — героический и сатирический. Выразите­лями ЭТИХ двух направлений были Моор и Дени.

Моору (Дмитрию Стахиевичу Орло­ву) принадлежат политические плакаты, которые справедливо стали классикой советской графики: «Ты записался доб­ровольцем?» (1920; в упор вопрошаю­щая зрителя фигура красноармейца, красным силуэтом выделяющаяся на се­ро-черном фоне заводских труб) и «По­моги!» (1921 — 1922). В последнем, посвя­щенном голодающим Поволжья, чисто изобразительными средствами, без вся­кой повествовательности достигнуто на­строение необычайного драматизма, ложе трагичности. На черном фоне поме­щена скелетообразная фигура старика в белой рубахе с воздетыми руками, перечеркнутая сломанным колосом, а внизу на белом фоне черными буквами — как душераздирающий крик — слово «По­моги!».

Плакаты Дени (Виктора Николаевича Денисова, 1893—1946), сотрудничавшего до революции в «Сатириконе», построены совсем по другому принципу. Они глубо­косатиричны, иногда полны юмора, пове­ствовательны, сопровождаются стихотвор­ными текстами: «Или смерть капиталу, или смерть под пятой капитала» (1919), «На могиле контрреволюции» (1920). «Ку­лак-мироед», «Учредительное собранно (1921) и другие.

Особое место в плакате тех лет зани­мала абсолютно новаторская форма аги­тационного искусства — «Окна сатиры РОСТА» (Российского телеграфного агент­ства), в которых особую роль играли М. Черемных, В. Маяковский, Д. Моор. Плакаты: «Товарищи, не поддавайтесь па­нике!», "Надо быть готовым!» (оба — 1920), исполненные по трафарету и раскрашен­ные от руки, совмещающие на одном листе несколько взаимосвязанных эпизодов и сопровождаемые острым текстом, от­кликались буквально на все события вре­мени, на самые злободневные вопросы. Они призывали к обороне страны, клей­мили дезертиров, разъясняли события, агитировали за новое в быту.

«Окна РОСТА» прошествовали с осени 1919 до 1921 года. Сначала они исполнялись в одном экземпляре, потом стали размножаться до нескольких сот экземпляров и расклеивались в витринах 47 отделений РОСТА или в окнах мага­зинов, в клубах, на вокзалах. В них блес­тяще проявился талант Маяковского — публициста, оратора, знатока фольклора. Маяковский в «Окнах РОСТА» отдал «ата­кующему классу» не только «всю свою звонкую силу поэта», но и талант худож­ника. «Окна РОСТА» были неизвестной до этого времени формой политической пропаганды, оказавшей большое влия­ние на графику времени Великой Отече­ственной войны 1941-1945 годов («Окна ТАСС»).

В Петроградских «Окнах РОСТА» ра­ботали В. В.Лебедев («На страже Октяб­ря», 1920), В. Козлинский, Л. Бролаты, A. Ралаков, Н. Радлов; в «Югроста», одним из организаторов которых был Б. Ефимов, сотрудничали Э. Багрицкий. Ю. Олеша, B. Катаев, М. Кольцов.

Советский политический плакат ока­зал огромное воздействие на все виды гра­фики, новое содержание получила и газетно-журнальная и книжная, и станковая, и прикладная графика. Она хотя и не раз­вивалась столь интенсивно, как плакат, но пути се развития уже наметились именно в этот период. Особое развитие получила сатирическая бытовая графика. С 1922 года стал издаваться один из многих сатири­ческих журналов тех лет — «Крокодил», рисунки которого, по справедливому за­мечанию исследователей, явились сатири­ческой летописью тех лет.

Стремление поставить графику на службу политическим интересам вызвало к жизни в годы первой мировой войны военный агитационный лубок. Опыт военного лубка был творчески переработан лубком агитационно-революционным, ко­торый начал свою жизнь с 1917 года. Сре­ди его создателей был Владимир Владими­рович Маяковский (1893-1930). Он автор лубка «Забывчивый Николай», который был напечатан издательством «Парус», орга­низованным М. Горьким.