Состояние проблемы

Истинный смысл того или иного выдающегося архитектурного сооруже­ния, как правило, воспринимается на подсознательном уровне, когда мы интуитивно или на основе дошедшей до нас информации понимаем, кем был создан этот памятник, в какое время, для кого и с какой целью. В большин­стве случаев для нас очевиден мемориальный смысл этих сооружений, под­тверждаемый их величиной, прочностью, конструкциями, декором и т.д. Не­зависимо от назначения всякое выдающееся архитектурное сооружение отра­жает зрительное и эмоциональное воздействие этого памятника на людей. Когда мы стоим перед храмовым комплексом Мохенджо-Даро в Индии, обозреваем римский Колизей или проходим по дороге Великой китайской стены, мы не можем не ощущать их воздействия на нас. И тогда мы поневоле задаемся воп­росом: что же имели в виду их строители, приступая к созданию этого объек­та, какие цели были перед ними поставлены, какие средства, материалы, технические и организационные приемы и методы были использованы для достижения этих целей?

История свидетельствует, что не во всех случаях следует говорить об укреплении престижа или о мемориальных задачах. Многие великие произ­ведения провозглашают смену эпох или появление новых династий: огром­ные египетские пирамиды знаменуют собой начало Древнего царства, Ко­лизей — вступление на императорский престол Флавиев, Великая китай­ская стена берет свое начало в период становления императорской динас­тии Шихуанди.

Древние технологические достижения, как правило, окутаны аурой могу­щества и тайны, но их постепенное раскрытие позволяет нам понять многие секреты создания того или иного произведения независимо от того, является ли оно миниатюрной бронзовой статуэткой Великого царя из дворца в Персе-поле (Иран), датируемой 515 — 450 гг. до н.э., или Большим сфинксом в Гизе (Египет), сооруженным ориентировочно в 2500 г. до н.э.

Говоря об этих проблемах, Зигфрид Гидеон в своей книге «Пространство, время, архитектура»* пишет: «Архитектура самым тесным образом связана со всей жизнью данной эпохи. Все в архитектуре — от предпочтения, отдаваемо­го определенным формам, до выбора определенных архитектурных заданий -

* Гидеон Зигфрид. Пространство, время, архитектура / Зигфрид Гидеон; сокр. пер. с нем. — 2-е изд., испр. — М.: Стройиздат, 1977.

__!________________________________

и^^^^^^- ________

отражает условия времени, к которому она относится. На архитектуру влияют самые различные факторы: социальные, экономические, научные, техниче­ские, этнические. Истинный характер исторической эпохи всегда проявляется в архитектуре независимо от того, используются ли новые формы выражения или имеет место подражание прошлому. Мы узнаем по зданиям и сооружени­ям характер эпохи так же легко, как почерк друга, даже при умышленном его изменении. Архитектура дает безошибочное представление о том, что дей­ствительно происходило в определенный период».

Если мы хотим узнать, каким образом мы пришли к сегодняшнему пони­манию архитектуры и хотим четко представлять, что нужно предпринимать для того, чтобы добиться конкретных целей при создании конкретного про­екта, то мы должны разобраться в архитектурном наследии прошлого. При этом важно понимать, что историки в большинстве случаев подробно анали­зируют архитектурные формы изучаемого объекта, не затрагивая, как прави­ло, проблемы их проектирования, организации и методов создания. Вместе с тем анализ направлений архитектурного мышления в тот или иной период эволюции зодчества позволяет почти пророчески предсказывать не только возможные архитектурные решения, но и условия их реализации, что, в свою очередь, дает возможность представить методы и приемы, позволяющие уп­равлять направлением развития архитектурного объекта.

Очевидно, что секрет успеха любого архитектурного проекта основан на трех факторах: наличие заказчика, умеющего оценить значение творческого вклада мастера; наличие самого зодчего, который своим творчеством и личным обаянием способен пробудить интерес не только заказчика, но и всех участ­ников проекта и, наконец, существование окружения, подготовленного к вос­приятию нового. Отсутствие любого из этих факторов может свести на нет уси­лия, направленные на регулирование качественных показателей проектируемо­го объекта. Примерами, подтверждающими это, могут служить работы Ле Кор­бюзье (в руках которого аморфный грубый бетон приобретает признаки естест­венного камня, усиливающие пластическое выражение творческих идей зодче­го), Мисс Ван дер роэ (многие работы которого служат примером перехода от ремесленных методов строительства к индустриальным) или Алвара Аальто (ко­торый заставил стандарт служить эмоциональной стороне зодчества).

Но как эти мастера, работавшие в эпоху активных поисков нового в архи­тектуре и не находившие своим творческим проявлениям поддержки окруже­ния, так и многие другие выдающиеся зодчие, трудившиеся в разных услови­ях, в разное время, понимали огромное значение управления для архитекту­ры, четко осознавая, что без соблюдения особых правил, устанавливаемых обществом, реализация их творческих идей практически невозможна.

Что же это за правила, можно ли их представить в виде некоторой системы требований и условий, выполнение которых, с одной стороны, может спо­собствовать эффективности архитектурного творчества, а с другой — призна­нию и поощрению со стороны общества?

Попробуем найти ответы на эти вопросы, проследив развитие проблем, сто­явших перед архитектурной практикой в разное время и в разных историче­ских, социальных, технических, экономических и технологических условиях.

В интересах наиболее объективного и методически связного рассмотрения проблем, характеризующих приемы управления архитектурными проектами,

в данной книге приведены примеры выдающихся архитектурных произведе­ний независимо от временных рубежей и территориальной принадлежности. Такой подход представляется наиболее продуктивным, поскольку в любом случае ясно, что все рассмотренные объекты являются символом технологи­ческих достижений своей эпохи.