МУЗЫКА ДЛЯ РИТУАЛЬНОЙ КОМНАТЫМузыка, сопровождающая ваш ритуал, должна усиливать эмоции, необходимые для данного магического (иного другого бытийного труда) труда. Музыка имеет физиологическую функцию через вторую сигнальную систему тормозить первую сигнальную систему – прямое воздействие на подсознание минуя сознание – суггестивное гипнотическое воздействие – если музыка специально подобрана то может как помочь так и навредить решаемой задачи. В СССР для подготовки олимпийских чемпионов использовалась функциональная музыка для подготовки спортсменов и аутогенные тренировки (самогипноз) на достижения наивысших спортивных результатов. Данные методики были указаны в специальных методических указаниях для студентов специальных отделений (олимпийских чемпионов (СССР занимала на олимпиадах первые места и максимальное число золотых медалей)). Но данные методички, информация как в СССР так и сейчас находятся под цензурой по причине применения музыки для бесструктурного управления толпами, в политике, экономики, маркетинге (при продаже товаров в магазине – дать команду на подсознание покупать товары в магазине), ….. Музыка сама по себе является языком, и, как и другие языки, будучи используема не по прямому назначению, становится неискренним и бессмысленным. Самые популярные музыкальные произведения из-за передержки вскоре сжигают себя сами, и только когда достаточное время не исполняются, обретают классический статус. Приятная музыкальная композиция может легко войти в привычку и в итоге стать принуждением. В то же время, через постоянное прослушивание она потеряет свою привлекательность. Любая привычка может быть разбита передержкой. Следовательно, выбирая музыку для ритуальной комнаты (выполняемого бытийного действия), вы должны суметь услышать ее и реагировать на нее свежо и с энтузиазмом. По этой причине я рекомендую любое музыкальное произведение, которое вы найдете эмоционально возбуждающим в той степени, какой необходимо пробуждения нужной реакции, которую затем нужно сохранить для ритуальных целей. Без сомнения, самые эффективные произведения – не те, что питают самонаблюдение, а те, что несут в себе образ. В этом главным образом и состоит различие между “мистической” и “магической” музыкой. “Мистическая” музыка по своей природе реминисцентна и не врывается в ваше сознание. “Магическая” музыка атакует ваши чувства и пробуждает нужную эмоциональную реакцию. Любая музыка, которую можно слушать без четкого осознания ее присутствия может быть рассматриваема как мистическая по своей природе, хотя темп ее может быть быстрым, а звук – громким. Музыка, что обычно слышна в местах скопления людей, в основном запрограммирована на то, чтобы оказать воздействие, впечатлить слушателя, хотя он и не вслушивается в эту музыку, Такая музыка используется для целей малой магии (поддержания производственного ритма, вызывания аппетита и жажды, побуждения посетителей магазина делать покупки и т. д.). Поставщик музыки пользуется ею в магических целях, те же, кто слышат ее, подконтрольны ей, но не контролируют ее. Если определенная музыка не трогает вас, это не говорит об эмоциональной ущербности. Возможно, что вы не можете разделить и изолировать некоторые частоты звукового диапазона, проще говоря, быть лишенными слуха. Эмоциональная реакция на различные музыкальные интонации возникает тогда, когда уникальная комбинация пространства, времени и звука становится единым целым. Каждое живое существо с нормально функционирующими слуховыми рецепторами (включая животных, птиц, рыб и даже растения) имеет внутри себя набор “настроенных” “струн”. То, как каждый настроен, зависит от множества факторов, как наследственных, так и внешних. Для упрощения скажем, что каждому аккорду соответствует определенная эмоциональная реакция. Для “низших” животных и растений не существует такого разнообразия реагирования на различные аккорды – только удовольствие и боль. От удовольствия кот мурлычет, боль заставляет его сражаться. Люди добавили определенные аккорды к своим внутренним лирам, такие, например, как сентиментальность, которая иногда проявляется в виде ностальгии, – комбинации удовольствия и боли. Внутреннее построение аккордов у людей гораздо сложнее, поскольку люди способны реагировать на гораздо большее число стимулов, нежели животные (хотя, довольно часто верно и обратное). Определенные звуки почти универсальны в своем эмоциональном эффекте. И они могут быть соответствующим образом соединены. Поэтому, существуют композиции, словно созданные для использования в церемониях. Хотя между ушами западного и восточного человека существует разница, некоторые комбинации звуков вызывают атавистические реакции, общие для всех человеческих существ. Какие музыкальные композиции я бы выбрал для использования в церемониях? Прежде всего, я соединяю пассажи из некоторых композиций, однако, это требует редактирования. Часто я заменяю эту требующую много времени процедуру аккомпанементом на органе во время ритуала. Я записываю свою игру так, чтобы испытать еще и дополнительное удовлетворение от частичного участия в создании требуемой музыки. Орган затем включается на “автопилот” и играет заранее записанную музыку, или за дело берется ассистент. Для создания готического настроения, необходимого для успешного проведения традиционной Разумной мессы (действия), прекрасно подходят произведения для органа Баха, Куперена, Видора, Франка и Палестрины, также “Реквием” и “Павана” Фора. Для менее традиционного, однако, сильного элемента торжественности, попробуйте вторую часть Седьмой симфонии Бетховена, вторую часть Четвертой симфонии Чайковского или “Похороны и триумфальную симфонию” Берлиоза. Если вы хотите пробудить чувство силы и власти, ничто не сможет сравниться со следующими произведениями – вступительные такты увертюры Гомеса к “II Guarany,” громовая кульминация в первом акте “Турандот” Пуччини, увертюра Вагнера к “Таннгейзеру”, его же “Заклинание Огня” и “Полет Валькирий” из “Валькирии.” финал “Le Roi d’ys” Лало, Napoleon Bevonulasa из “Хари Яноша” Кодаи, “Богатырские ворота (В стольном городе во Киеве)” из “Картинок с выставки” Мусоргского и “Так говорил Заратустра” Ричарда Штрауса. Соединение ощущений силы, сострадания и священной любви достигается такими композициями, как Largo Генделя из “Xerxes” Трио и Апофеоз из “Фауста” Гуно, Va Pensiero из “Набукко” Верди, увертюра к “Марте” фон Флотова, “Финляндия” Сибелиуса, тема Дракулы из “Лебединого озера” Чайковского, увертюра этого же композитора к “Ромео и Джулетте”, “Смерть любви” Вагнера из “Тристана и Изольды” и Granadines из “Эмигрантов” Калльехо-Барреры. Для чисто чувственных целей нечистую троицу, без сомнения, составят “Болеро” Равеля, “Кармина Бурана” Орфа и “Вакханалия” из “Самсона и Далилы” Сен-Санса. Это лишь небольшая часть бесконечного списка подходящих музыкальных композиций, выбранных произвольно и основанного на продуктивном их использовании в прошлом. Я заменил пробуждающую воспоминания музыку более популярной по своей природе, поскольку я, как и любой другой человек, имею свои личные пристрастия, которые легко отождествляются с определенными ситуациями. Может быть, когда-нибудь, я поделюсь ими с вами, и мы увидим, что многие Разумные, как и другие эмоционально отзывчивые личности, предпочитают одни и те же мелодии. ГИМН ТОРЖЕСТВА РАЗУМА ИЛИ БОЕВОЙ ГИМН АПОКАЛИПСИСА Барабаны бьют во тьме ночной Припев: Зелена земля и свободна она Львы и тигры их пускай разорвут Раньше были нужны простаки Священным писаньем и грехом первородным Фурии Ада бросаются вниз Припев: Пусть стальные клювы пустят кровь Барабаны бьют во тьме ночной Заключительный припев: Из ночи взойдет наша звезда .
|
