Архітектура часів республіки

Основні принципи давньоримської архітектури, як і давньоримського мистецтва, сформувалися у часи республіки (IV-I ст. до н. е.).

Пам'ятники архітектури зараз навіть у руїнах скоряють своєю міццю. Римляни поклали початок новій епосі світового зодчества, у якому основне місце належало спорудженням суспільним, розрахованим на величезні кількості людей: базиліки, терми, театри, амфітеатри, цирки, бібліотеки, ринки. У перелік будівельних споруд Риму слід включити і культові: храми, вівтарі, гробниці. В усьому стародавньому світі римська архітектура не має собі рівних по висоті інженерного мистецтва, різноманіттю типів споруджень, багатству композиційних форм, масштабу будівництва. Римляни ввели інженерні спорудження (акведуки, мости, дороги, гавані, міцності, канали) як архітектурні об'єкти в міський, сільський ансамбль і пейзаж, застосували нові будівельні матеріали та конструкції. Вони переробили принципи грецької архітектури, і перш за все ордерної системи: з'єднали ордер з арочною конструкцією. Не менше значення в розвитку римської культури мало мистецтво еллінізму з його архітектурою, що тяжіла до грандіозних масштабів та міським центрам. Але гуманістичне початок, благородне велич і гармонія, що становлять основу грецького мистецтва, в Римі поступилися місцем тенденціям возвеличити влада імператорів, військову міць імперії. Звідси масштабні перебільшення, зовнішні ефекти, помилковий пафос величезних споруд.

Всесвітню популярність придбали римські дороги, які не втратили свого значення до сих пір. Вони поділялися на три види (за вартістю і ступенем значимості): військові або державні, що стояли у веденні центральної влади, малі, що належать общинним магістратам, приватні та польові.

Різноманітність споруд і масштаби будівництва в Стародавньому Римі значно змінюються порівняно з Грецією: зводиться колосальну кількість величезних будівель. Все це вимагало зміни технічних основ будівництва. Виконання складних завдань за допомогою старої техніки стало неможливим: а Римі розробляються і одержують найширше розповсюдження принципово нові конструкції –цегельно-бетонні, що дозволяють вирішувати завдання перекриття великих прольотів, у багато разів прискорювати будівництво, і – що особливо важливо – обмежити застосування кваліфікованих майстрів, перемістивши будівельні процеси па плечі малокваліфікованих і некваліфікованих робітників-рабів.

Приблизно в IV ст. до н. е. в якості сполучного матеріалу починають застосовувати розчин (спочатку в бутової кладки), а до II ст. до н. склалася нова технологія зведення монолітних стін і склепінь на основі розчинів і дрібного каменю-заповнювача. Було отримано штучний моноліт шляхом змішування розчину і піску з кам'яним щебенем під назвою «римський бетон». Гідравлічні добавки вулканічного піску – пуццолана (за назвою місцевості, звідки він вивозився) зробили його водонепроникним і дуже міцним. Це викликало переворот в будівництві. Така кладка виконувалася швидко і дозволяла експериментувати з формою. Римляни знали всі переваги обпаленої глини, виготовляли цеглу різноманітних форм, застосовували метал замість дерева для забезпечення пожежної безпеки будівель, раціонально використовували камінь при кладці фундаменту. Деякі секрети римських будівельників не розгадані досі, наприклад, розчин «римська мальта» для хіміків є загадкою і зараз.

Давньоримським архітекторам були знайомі тонкощі числових закономірностей, вони знали три види креслень: іхнографію, скенографію і ортографію. Їхня відмінність полягає в особливостях і закономірностях застосування циркуля і лінійки при виконання обрисів плану на поверхні землі.

За значущістю найбільш головним типом будівель був храм. Вершиною храмового будівництва став Пантеон – храм усіх богів, побудований в 118-125 рр.. Пантеон не має аналогій в архітектурі давньоримської ні за композицією, ні за конструктивним рішенням. Це грандіозний круглі храм, перекритий чашею купола діаметром майже 43 м. Вхід виконаний у вигляді глибокого багатошпальтового портика, увінчаного фронтоном. Побудований шляхом використання цегляно-бетонних конструкцій, храм всередині був оздоблений поліхромними мармурами. Денне світло проникає до храму через круглий світловий проріз у зеніті бані (діаметр 9м).

Базиліка виконувала роль адміністративного будинку, в якому римляни проводили велику частину дня. Друга частина дня була пов'язана з відпочинком і проходила в термах. Терми представляли собою складне поєднання корпусів і приміщень, пов'язаних з відпочинком, спортом і гігієною. У них знаходилися приміщення для занять гімнастикою і атлетикою, зали для відпочинку, бесід, виступів, бібліотеки, лікарські кабінети, лазні, басейни, торгові приміщення, сади і навіть стадіон. Терми вміщували в себе близько тисячі і більше осіб. Терми були пов'язані зі споживанням великої кількості води, тому до них підводилося спеціальне відгалуження водогону – акведуки (міст-водопровід). Підігрів проводився котельними установками в підвалах. Акведуки підводили воду до Риму на відстань у кілька десятків кілометрів. Перекинуті через русла річок, вони представляли дивну картину суцільної ажурною аркади – одноярусної, двох-або навіть іноді триярусною. Складені з каменю, що володіють чіткими пропорціями і силуетом, споруди ці являють собою чудові зразки єдності архітектурних форм і конструкцій.

Серед громадських споруд Стародавнього Риму велику групу становлять видовищні споруди. З них найбільш відомий до наших днів Колізей – амфітеатр, овальна у плані гігантська споруда у вигляді чаші. У центрі знаходилася арена, а під трибунами – приміщення для виступаючих. Колізей був побудований в 70 – 90-х рр.. н. е.. і вміщував 56 тис. глядачів.

Велику групу споруд становили житлові будинки різних типів, у тому числі палаци і заміські вілли. Особливо характерні для Риму одноповерхові особняки (домуси). Будувалися і багатоквартирні будинки – інсули. Інтер'єри та громадських, і житлових будівель оформлялися скульптурою, розписами, мозаїкою. Розписи на погляд розширювали простір приміщень, будучи прекрасним і різноманітним декором. Мозаїкою прикрашали підлоги. Важлива відмінність римського декору – велика ускладненість і багатство форм і матеріалів. Застосовуючи різні орнаментальні мотиви, вони створювали самі химерні поєднання, змінюючи системи побудови, вплітаючи в композиції додаткові і різноманітні деталі.

У сфері монументальної скульптури римляни залишилися далеко позаду греків і не створили пам'яток настільки значних, як грецькі. Але вони збагатили пластику розкриттям нових сторін життя, розробили побутової та історичний рельєф, який склав найважливішу частину архітектурного декору.

Кращим у спадщині римської скульптури був портрет. Як самостійний вид творчості він склався з початку I в. до н. е.. Римляни по-новому розуміли цей жанр: на відміну від грецьких скульпторів вони пильно й пильно вивчали обличчя конкретної людини з її неповторними рисами. У портретному жанрі найбільш яскраво проявився самобутній реалізм римських скульпторів, спостережливість і вміння узагальнити спостереження в певній художній формі. Римські портрети історично зафіксували зміни зовнішності людей, їх традицій і ідеалів.

Римляни першими стали використовувати монументальну скульптуру в пропагандистських цілях: вони встановлювали на форумах (площах) кінні і піші статуї – пам'ятники видатним особистостям. На честь пам'ятних подій встановлювалися тріумфальні споруди – арки і колони.

У Римі нього провінціях було зведено сотні таких споруд. Грандіозні колонади, розташовані вздовж вулиць, прикрашали багато центральних і провінційні міста.