Западноевропейский натурализм о задаче искусства

Если стоимость ресурсов возрастает, издержки также будут расти, а кривая долгосрочных издержек сместится влево и вверх.

Если стоимость ресурсов сокращается, издержки также будут уменьшаться, а кривая долгосрочных издержек сместится вправо и вниз.

Улучшение технологии приводит к сокращению издержек, а это сместит кривую LRAC вправо и вниз.

 

Западноевропейский натурализм о задаче искусства

Натурализм - течение в европ лит-ре и искусстве, возникшее в 60-х гг 19 века и особенно широко развернувшееся в 80-90-х. Впервые программно заявил о себе в 60-е г.г. К 80-м течение получило название и теоретическое обоснование, данное Эмилем Золя в книге «Экспериментальный роман» (1879) и в статьях о театре.

 

• природа; зависимость поведения и хар-ра от наследственности, физиологии

• из позитивизма - приверженность к позитивным = точным фактам, тяготение к классификации и копированию, вульгарный материализм, объясняющий психологию прямым воздейс-ем биологии. • теоретики натурализма - Золя, братья Гонкуры, критик и историк искусства И. Тэн.

• объективное, точное и бесстрастное изображение реальности и чел-ского хар-ра

• описание драмы совр жизни, физиологическое изучение темперамента, поставленного в зависимость от среды и обстоятельств, искренности, ясности, естественности языка

• углубленное исследование соц и профессиональной среды: города с рабочими окраинами, фабричные поселки, железные дороги и шахты, универмаги, доходные дома

• биологизм мироотношения определяет отношение натурализма к задачам творчества.

Главные открытия натурализма - новая концепция писательства (опора на личный опыт и его стилизацию; репортерство - сбор материала и «вживание» в него, изучение спец литуры, языка конкретной среды, применение лит «приемов» в зависимости от худ задачи); установка на «безличность» - такой метод письма, при к-ом произв-е как бы «вынашивается», «пишется самим собой», и автор отвечает, прежде всего, за естественность и концентрацию стиля. Натурализм утвердил особый, стремившийся к преодолению описательности «рассказывания», тип психологизма, или «показ» (фиксация внутреннего и внешнего состояния персонажей). Его разновидности - импрессионистический «подтекст», а также «внутренний монолог», который постепенно трансформируется в «поток сознания» - эффект текучести восприятия, которое смешивает в сознании прошлое и настоящее, высокое и низкое.

Нац приоритеты: Франция - физиологизм и импрессионизм, Германия - экспрессионизм, Англия и Америка - регионализм, неоромантизм, модернизм, Италия - веризм и неореализм.

Уподобляясь науке, литра, полагали натуралисты, заимствует у нее также и свой метод. Они стремились ввести в худ творчество науч методы познания, сделать литру «экспериментальной».

Понимая всю условность лит эксперимента, натуралисты ограничивали свою задачу наблюдением и рекомендовали его как осн. метод худож. постижения действительности. Лит произв-е должно вызывать интерес научный и познавательный. Бесстрастное, объективное творчество ~ науч акт познания: отказ от морализирования, только беспристрастное изображение и анализ фактов. У больших писателей - Золя, бр. Гонкур, Мопассана - это не было проявлением обществ. индифферентизма, стремления уйти от обществ. и лит. борьбы в мир позитивных фактов и нейтральных истин; наоборот, они полагали, материал, которым они оперировали, сам по себе достаточно выразителен и поучителен. Однако у натуралистов, склонных к декадентскому умонастроению, принцип «беспристрастности» стал оправданием обществ. равнодушия.

Ставя перед собой задачи, научные по своему хар-ру и методологии, лит-ра утрачивает право выбора. Нет непригодных сюжетов, недостойных или низких тем. > расширение лит. тематики, интерес к «простым» явлениям жизни, не привлекавшим внимания писателей-романтиков: Ex. любви служанки к сыну лавочника («Жермини Ласерте» бр. Гонкур). Новые пласты действительности

Интерес к физиологич. основам психики. Недоверие к идеалам - идейно-худож. ограниченность Н. как метода.

Как никогда была раскрыта идея властвования материал среды над челом, его духовным обликом.

Образы толпы, «массы», растворяющей личность.

Страшный и безжалостный механизм «отчуждения».

- поэтика экспрессии (видения, «грез наяву»), вживания в предмет, иллюзорность с подчеркнуто физиологическим характером. Жизнь как поток самопроизвольных комбинаций, отражаясь в писательском зеркале, одушевляется, - получает настроение, трепет, ритм. Красота трактуется натурализмом как интенсивность и даже физиологичность восприятия.

- пропорционально желанию раствориться в «жизни», а также инстинктивному доверию к стихийной правде, происходящего в натурализме проявился страх природы. В отличие от «жизни», человек (и писатель) наделен сознанием. Там, где природа не знает противоречий, человек поставлен перед фатальностью «распада атома», смерти в одиночку, насилия.

В мотивах разочарования, утраты иллюзий, самопоедания, вырождения, безумия, самоубийства творчества, «мести» природы всему, что имеет индивидуальность, натурализм развивает романтическое предст-е о тождестве любви и смерти. Образ смерти (всеуравнивающей силы природы, «ямы», «западни») - один из самых сильных в натуралистических жизнеописаниях и циклах (Гонкуры, Золя, Мопассана, Драйзер).

- Представление о «народническом» призвании литры, которая ради «взросления» общества и пробуждения его «от сна» борется против худ и идеологических «догм», а также намерение поставить изучение словесности на научную основу.?

-? Представление о натурализме как совр эпосе и его жанровых образованиях: цикле романов, «романе-реке», «великом амер-ском романе», аналитической «драме идей». В XX веке к нам добавились «экспериментальный» (ориентированный на эстетику кинодокумента и монтажа), «документальный» и производственный роман».

Натурализм, впервые заявивший о себе во Франции, способствовал широкому обсуждению важнейших творческих проблем в критике, побудил писателей к реализации собственных эстетических программ. Творческий метод лидера французских натуралистов Золя. Его эстетическая теория - наиболее авторитетный источник для изучения методологических принципов натурализма.

Теория "экспериментального романа" и натуралистические тенденции творчества Золя.

Эмиль Золя «Экспериментальный роман». Экспериментальный метод ведет к познанию жизни страстей и интеллекта.Эксперимент – это сознательно вызванное наблюдение (Клод Бернар). Констатация уже доказанных явлений, свобода суждения. Нужно установить, какие условия необходимы для возникновения явления. Экспериментальная наука НЕ задает вопрос «почему?», а только «каким образом?».

Наблюдатель – фотограф явлений. Экспериментатор же, опираясь на предварительное истолкование наблюдаемых явлений, ставит эксперимент таким образом, чтобы проконтролировать гипотезу или идею. А когда эксперимент удастся, экспериментатор оказывается пред лицом наблюдения.

Конечная цель – познание человека и как отдельного индивида, и как члена общества.

И натуралистический роман нужно считать подлинным экспериментом, который романист производит над человеком с помощью своих наблюдений.

Проверять одни действия человека другими его действиями.

Мы исходим из подлинных фактов, действительность – наша основа. Экспериментальный метод основывается и на идее, возникшей из наблюдения, и на сомнениях в ней. Вся работа романистов-экспериментаторов рождается из сомнения, а возникает из-за плохо изученных истин и необъясненных явлений.

Мы должны экспериментировать над людьми и характерами так же, как химик или физик экспериментирует над неодушевленными предметами.

Наследственность оказывает большое влияние на интеллект и страсти человека. Я придаю также важное значение среде. Главная задача писателя состоит в изучении воздействия социума на индивидуум и индивидуума на социум.

«Суть эксп. романа: овладеть механизмом явлений чел-ской жизни, добраться до малейших колесиков чувств и интеллекта человека, которые физиология объяснит нам впоследствии, показать как влияет на него наследственность и окружающая обстановка, затем нарисовать чела, живущего в социальной среде, к-ую он сам создал и повседневно изменяет, в свою очередь подвергаясь в ней непрестанным изменениям. Словом, мы опираемся на физиологию».

«Позднее, когда наука продвинется, какой-нидь критик уточнит то, что я сейчас лишь наметил».

Экспериментальный роман есть результат научной эволюции нашего века, он продолжает и дополняет работу физиологии, которая сама опирается на химию и физику.

Писатели идеалисты (писатель, к-ый выходят за рамки наблюдения и опыта, в основу своих произведений беря что-то сверхъестественное) и реалисты: цитирует Клода Бернара, который говорит, что мышление экспериментальное плодотворно, тогда как схоластическое бесплодно.

Писатели-натуралисты = «моралисты-экспериментаторы». Социальное круговращение идентично круговращению биологическому: общество зачастую связано, как органы тел: если один орган загнивает, это касается и других.

Натуралистов обвиняют в фатализме. Это не так! Дескать, «…не приемлем принципа свободы воли, а человек для нас – живая машина, действующая под влиянием наследственности и среды. Но мы не фаталисты, а детерминисты: «мы называем детерминизмом непосредственную причину или определяющее условие явлений. Мы воздействуем на причину явлений – в отличие от фатализма, где никакое воздействие невозможно»

«Мы участвуем вместе с нашим веком в великом деле покорения природы и многократного умножения могущества человека».

Экспериментал метод возникает в силу естеств-го прогресса, опираясь на: чувство, разум, опыт.

«Только экспериментальный метод способен вывести роман из мрака лжи и заблуждений, в котором он влачится».

«Экспериментальный метод не допускает в науке личного авторитета, а также избавляет нас от ярма философии и богословия».

Натурализм состоит в применении экспериментального метода

Личное чувство художника остается подчиненным контролю истины.

«Стилю придается слишком большое значение. Нет, логика и ясность – вот что создает прекрасный стиль».

Экспериментальный метод восторжествует повсюду – это неизбежная эволюция.

«Письмо к молодежи». «Если мы хотим, чтобы завтра принадлежало нам, мы должны стать новыми людьми, которые идут навстречу будущему, вооружившись научным методом, логикой, знанием и пониманием действительности».

Осуждает «Рюи Блаза» Гюго, потому что, дескать, это ведет к романтической экзальтации, граничащей с умственным расстройством.

Символы податливы: поверни, куда захочешь, будут означать, что угодно.

Романтики не оч отличались от классицистов, как и они, идеалисты, любители символики, они так же приукрашивали действительность, имели свои шаблоны и правила.

Романтизм – естественное преддверие натурализма. Задачей лирических поэтов было обновление языка – только лирические поэты и могли справиться с такой работой. Т.е. спасибо Гюго за язык, а как «философ и моралист он вызывает у нас улыбку»

Дальше Золя говорит про Эрнеста Ренана (не конспектировала, но ничего важного тут нет).

«Наши разногласия с идеалистами состоят единственно в том, что мы исходим из наблюдений и опыта, а они – из абсолюта. Наука – это поэзия, которой найдено объяснение, ученый – это поэт, заменивший догадки и фантазию точным изучением вещей и живых существ».

Натурализм – это не только новая литература, но и Дидро, Руссо, Бальзак и т.д. «Меня представили публике в карикатурном виде, уверяя, что я верховный жрец натурализма, глава школы. Но ведь натурализм не религия…»:)

Натурализм - не в словах и не в «описании грязи», как многие говорят, а в принципе научности.

Писатель прежде всего человек науки.

Натуралистические произведения, быть может, отпугивают, но не развращают.

«Чувство реального». Сказать о писателе «у него богатое воображение» раньше было комплиментом, а сейчас - порицанием.

Дальше снова пишет про натурализм, все то же; поступки каждого персонажа показаны как логическое развитие его характера.

Интерес к роману заключается не в необыкновенной фабуле – наоборот, чем обыденнее фабула, тем она более типична. Дать кусок реальной жизни – суть натуралистического романа.

Главное достоинство романиста – чувство реального. Это значит, чувствовать натуру и передавать ее такою, какой она есть.

Далее Золя опять повторяет материал предыдущих статей.