И. Ванечкина
Решение проблемы синтеза музыки и света находится в данный момент в неразрывной связи с изучением цветного слуха. (По нашему определению, цветной слух объединяет все общезначимые светозвуковые ассоциации, включая и графические.)
Особый интерес представляет творчество И.А. Римского-Корсакова, обладавшего ярко выраженной синэстезией. (Еще Сабанеев обращал внимание на более непосредственный характер "цветового звукосозерцания" Римского-Корсакова в сравнении со шкалой Скрябина, положенной в основу первого светомузыкального произведения.)
Первые упоминания композитора о вырабатывавшемся чувстве "абсолютного значения или оттенка каждой тональности" относятся ко времени написания симфонической сюиты "Антар". "Исключительно ли оно субъективно, — задавался вопросом Римский-Корсаков, — или найдется много композиторов, считающих A dur не за тональность юности, веселья, весны или утренней зари?..." (Отсюда становится ясным, почему эта тональность у композитора ассоциировалась с розовым цветом.) Подтверждение объективности этого чувства он усматривал, например, в том, что 1-ая часть "Пасторальной симфонии" Бетховена написана в тональности F dur, представлявшейся ему зеленой. Примечательно, что возникновение собственного цветотонального видения он объяснял воздействием практики музыкантов-предшественников, которые в процессе своего творчества наделяли тональности определенным эмоциональным содержанием.
Сложившаяся у Римского-Корсакова система цветотональных соответствий последовательно проявляется во всем его творчестве. Например, образы моря и воды ("Шехерезада", "Сказка о царе Салтане", "Майская ночь", "Млада" и т. д.) написаны преимущественно в тональностях серовато-зеленоватых, синих — Н, Е, Es. Наряду с этим, можно отметить у Римского-Корсакова и другие синэстетические характеристики тональностей, аккордов, тембров.
Вследствие того, что музыка Римского-Корсакова богата изобразительными моментами, можно говорить о наличии у композитора способности, обратной цветному слуху. Так, Римский- Корсаков утверждал, что для него "все тональности, строи и аккорды встречаются исключительно только в самой природе" (пример из "Садко" и др.). Многочисленные примеры изображения световых - как статических, так и динамических - процессов видимого мира указывают на ассоциативное происхождение этой способности, причем,. как отмечал Ю. Кремлев, мы имеем дело не с реальными ассоциативными связями, которые воссоздаются в музыке путем звукоподражания, а с метафорическими, основывающимися на эмоциональной аналогии.
Вместе с тем, что эмоционально-цветовые характеристики выразительных средств у Римского-Корсакова носят ярко индивидуальный характер, последовательная логичность организации материала - в уподоблении видимому (подражание динамике, пространственному развитию, отношению планов на основе часто встречающихся, наиболее вероятных визуальных соответствий динамике звука, мелодическому развитию, отношению тембров и тональностей) -позволяет добиться ощущения красочности музыки, общезначимой для многих слушателей.
На эту особенность организации звукового материала у Римского-Корсакова указывал еще Асафьев. "Я подметил, что в логике корсаковских тональных соотношений, особенно терцовых; и в тональных планах лежат не рассудочные закономерности учебника гармонии, а что тут налицо тесная связь... с несомненным тяготением к звуко-цвето-красочной изобразительности, не случайно связанной с его звуко-цветовыми ощущениями..."
Неудивительно, что сопровождение произведений Римского- Корсакова по его цветовой шкале воспринималось вполне органично (опыт исполнения в Казани в 1964 году "Испанского каприччио", сцены "Три чуда" из "Сказки о царе Салтане"). Из этого не следует, конечно, что видимая музыка должна быть реализацией цветотонального (вообще - цветного) слуха на экране, но в первых опытах светового сопровождения оказывает целесообразным и более естественным обращение к таким произведениям, как музыка импрессионистов Римского-Корсакова, Скрябина, Стравинского.
Римский-Корсаков говорил, что "в музыке сперва господствовала одинокая мелодия, затем были открыты гармония и ритм, а в настоящем столетии - колорит". Последовательное развитие этой тенденции, как известно, привело к опытам по введению реального света в музыкальные произведения (Скрябин, Шенберг, Ласло и др.).
Опубликовано в кн.: Конференция "Свет и музыка: Тезисы и аннотации (31 янв. – 4 февр. 1969 г.) – Казань, 1969, с.82-84
|
Расчетные и графические задания Равновесный объем - это объем, определяемый равенством спроса и предложения...
|
Кардиналистский и ординалистский подходы Кардиналистский (количественный подход) к анализу полезности основан на представлении о возможности измерения различных благ в условных единицах полезности...
|
Обзор компонентов Multisim Компоненты – это основа любой схемы, это все элементы, из которых она состоит. Multisim оперирует с двумя категориями...
|
Композиция из абстрактных геометрических фигур Данная композиция состоит из линий, штриховки, абстрактных геометрических форм...
|
|
Ведение учета результатов боевой подготовки в роте и во взводе Содержание журнала учета боевой подготовки во взводе. Учет результатов боевой подготовки - есть отражение количественных и качественных показателей выполнения планов подготовки соединений...
Сравнительно-исторический метод в языкознании сравнительно-исторический метод в языкознании является одним из основных и представляет собой совокупность приёмов...
Концептуальные модели труда учителя В отечественной литературе существует несколько подходов к пониманию профессиональной деятельности учителя, которые, дополняя друг друга, расширяют психологическое представление об эффективности профессионального труда учителя...
|
|
Типовые ситуационные задачи. Задача 1.У больного А., 20 лет, с детства отмечается повышенное АД, уровень которого в настоящее время составляет 180-200/110-120 мм рт Задача 1.У больного А., 20 лет, с детства отмечается повышенное АД, уровень которого в настоящее время составляет 180-200/110-120 мм рт. ст. Влияние психоэмоциональных факторов отсутствует. Колебаний АД практически нет. Головной боли нет. Нормализовать...
Эндоскопическая диагностика язвенной болезни желудка, гастрита, опухоли Хронический гастрит - понятие клинико-анатомическое, характеризующееся определенными патоморфологическими изменениями слизистой оболочки желудка - неспецифическим воспалительным процессом...
Признаки классификации безопасности Можно выделить следующие признаки классификации безопасности.
1. По признаку масштабности принято различать следующие относительно самостоятельные геополитические уровни и виды безопасности.
1.1. Международная безопасность (глобальная и...
|
|