Борьба за бабочку. Марк Захаров

 

Марк Анатольевич Захаров (р.1933) окончил актерский факультет ГИТИСа. Народный артист СССР, художественный руководитель Московского театра «Ленком». А также сценарист и кинорежиссер. Созданные им фильмы широко известны и популярны: «12 стульев» (1977), «Обыкновенное чудо» (1978), «Тот самый Мюнхгаузен» (1979), «Дом, который построил Свифт» (1981), «Формула любви» (1983), «Убить дракона» (1988) и другие. Однако мало кто знает, что почти все свои фильмы Марк Захаров снимал на телевидении.

 

— Марк Анатольевич, расскажите, пожалуйста, как началась ваша

телевизионная карьера?

— Моя телевизионная история началась с одного странного произве-

дения, которое я называю «телевизионное музыкально-литературное дей-

ство». Я имею в виду четырехсерийный фильм «12 стульев». Я.сразу понял,

что самое смешное, самое забавное и самое ценное этого бессмертного

для всех нас произведения — это текст самих авторов, Ильфа и Петрова,

а не реплики персонажей. И руководство Творческого объединения «Эк-

ран» как-то сразу согласилось со мной. Поэтому я взялся за очень боль-

шой труд, который можно совершить только в молодости, — а настроен

я был довольно легкомысленно. Так появился закадровый текст, он ино-

гда материализовался в прямую речь, иногда возникали интересные кон-

трапункты.

— Какое образование у вас было?

— У.меня образование одно — я учился на актерском факультете в

ГИТИСе и окончил его как актер. Несмотря на то, что я был москвичом, ни

один московский театр мною не заинтересовался, и я три года работал

в Перми. Потом начал заниматься в самодеятельных студенческих круж-

ках. Сначала в Пермском университете, а когда переехал в Москву и был

безработным, меня взял Сергей Юткевич — в то время главный режиссер

Студенческого театра МГУ. Это был самодеятельный студенческий коллек-

тив, давший мне большую зарядку. По театру гулял юношеский максима-

лизм — это когда на пустом месте можно сделать революцию, можно на-

писать лучшие стихи, родить лучшего ребенка, ну и так далее. Потом юно-

шеский максимализм не исчезает — так же, как и детские способности к

иностранным языкам.

— Каковы были тогда популярность и влиятельность телевидения

по сравнению с прессой?

— Я начинал свою работу на телевидении в 1974 — 1975 годах, ко-

гда серьезные кинематографисты, которых я очень уважаю, считали теле-

видение своеобразным отхожим промыслом — им можно было занимать-

ся, когда случался какой-нибудь простой, когда было свободное время…

Телевидение, не стесняясь, называли халтурой — это такое наше околоте-

атральное жаргонное выражение. И относились к этому соответственно,

хотя, конечно, хороший оператор все равно снимал хорошо. Тем не менее,

я сразу понял, что это никогда не будет — и не должно! — идти на боль-

шом экране, это должно прийти в дом. Когда я работал над фильмом «12 стульев» (вместе с замечательными людьми, ушедшими из нашей жизни, — Андреем Мироновым и Анатолием Папановым), мне с самого начала было понятно, что смеяться всерьез над Остапом Бендером было бы глупо. Ведь тогда уже всем было ясно, что проделки Остапа по сравнению с тем, что происходило в то время,— просто детские шалости. В это не хочется сейчас серьезно углубляться, и разоблачать прошлое жалом сатиры уже не стоит. Надо отнестись к этому как к реликту нашей истории, как к книге, которая принесла много-много радости в тяжелое время.

— Мы не можем назвать наше время тяжелым — не считая, конеч-