Расскажите о том, как Вы попали в Воронежский институт искусства и как проходил процесс Вашего обучения?

- В течение года я учился в культпросветучилище на режиссера массовых мероприятий. Замечательный педагог по актерскому мастерству Людмила Алексеевна Келл, видя мои стремления, посоветовала ехать учиться актерскому мастерству из Украины в Россию, где сконцентрированы прекрасные вузы и театры. Естественно, прежде всего, я попытал счастье в столице, но приехал поздно, когда прием абитуриентов уже был окончен. Так я оказался в Воронеже. В Воронежском государственном институте искусств проводились консультации для желающих поступать. Для демонстрации своего актерского таланта выбрал басню «Демьянова уха». На удивление, даже не особо волновался. Помню, выйдя к приемной комиссии, прежде всего, спросил: «А общежитие на время сдачи экзаменов будет?». Декан актерского факультета и преподаватель сценической речи Евгений Федорович Слепых, поправляя карандашом сползшие на нос очки, ответил: «Молодой человек, вы еще ничего не показали, а уже про общежитие спрашиваете! Покажите что-нибудь, а мы потом скажем. Но, вообще-то будет». После прослушивания Евгений Федорович подошел ко мне и спросил, какие документы у меня есть с собой. Я отдал ему имевшиеся тогда на руках документы. Как мне стало известно позднее, документы абитуриента Кравченко декан Слепых спросил для того, чтобы тот не стал пробоваться куда-то еще и остался учиться в Воронеже. Так определилась моя судьба на ближайшие четыре года. Помимо обучения актерскому делу я был еще секретарем комсомольской организации театрального факультета. Там же в институте я познакомился со своей будущей супругой, которая была секретарем комсомольской организации музыкального факультета. А это была уже другая судьбоносная встреча, которая впоследствии привела меня в Липецк. На тот момент я уже не был юным студентом и понимал, как много значат для человека знания. Я учился для себя и выкладывался по максимуму. Нужно было перечитать всего Островского – перечитывал, штудировал книгу «Моя жизнь в искусстве» Константина Станиславского. Справедливо говорят: не зная нот, не сыграешь мелодии! А еще у нас на курсе была, скажем так, инициативная группа студентов, которые ездили в Москву смотреть спектакли. Обычно в выходные дни, выпадавшие на 7 ноября или 1 мая, мы брали билеты в плацкартные вагоны и ехали в столицу. За вдохновением!.. Там смотрели три-четыре спектакля и возвращались назад. Посещали и замечательные воронежские постановки. В молодости эмоциональные впечатления очень сильны, и потому так много в душе потрясений и открытий. К тому же тогда нам было, чему и у кого учиться.

Смысл жизни — самовыражение. Проявить во всей

Полноте свою сущность — вот для чего мы живем.

О. Уайльд

Владимир Александрович, как Вы попали в Липецкий театр драмы и почему здесь остались?

- Удивительный мир Липецкого театра драмы я открыл для себя в 1981 году, когда впервые увидел местные постановки. Спектакль «Сказки старого Арбата» режиссера Владимира Михайловича Пахомова просто заворожил меня. Игра двух артистов – Михаила Никифоровича Соболева и Георгия Андреевича Бессчетнова – покорили меня. Я влюбился!.. Влюбился в спектакль и в театр, интересный, живой и динамичный. А в 1982 году сразу после окончания Воронежского театрального института, несмотря на альтернативные предложения, поступил в труппу Липецкого театра драмы. На тот момент он переживал подъем. Спектакли были чрезвычайно популярны. Так на постановки «Пришел мужчина к женщине» и «Триптих для двоих» билеты спрашивали, начиная с остановки «Театральная», расположенной у подножия лестницы, ведущей к театру! А на гастролях в Воронеже артистов спектакля «Пришел мужчина к женщине» – Светлану Павловну Погребняк и Виталия Васильевича Пономарева — восторженные зрители буквально вынесли на руках. Словом, я попал в замечательный театр, в хорошем смысле амбициозный и наполненный энергией жизни. С того времени я сыграл в театре, в том числе и в Липецком драматическом театре на Соколе, более восьмидесяти ролей.