Эклектика как творческий метод

Эклектика - (эклектизм, историзм) в архитектуре — направление в архитектуре, доминировавшее в Европе и России в 1830-е-1890-е гг.Использование элементов так называемых «исторических» архитектурных стилей (неоренессанс, необарокко, неорококо, неоготика, неомавританский стиль, неовизантийский стиль, псевдорусский стиль, индо-сарацинский стиль) называют эклектикой в советской и российской практике. Эклектике присущи, с одной стороны, все черты европейской архитектуры XV—XVIII веков, а с другой — в ней есть принципиально другие свойства. Эклектика сохраняет архитектурный ордер (в отличие от модерна, не использующего ордер), но в ней он утратил свою исключительность. Формы и стили здания в эклектике привязаны к его функции. Так, в российской практике, русский стиль К. А. Тона стал официальным стилем храмостроительства, но практически не применялся в частных постройках. Эклектика «многостильна» в том смысле, что постройки одного периода базируются на разных стилевых школах в зависимости от назначения зданий (храмы, общественные здания, фабрики, частные дома) и от средств заказчика (сосуществуют богатый декор, заполняющий все поверхности постройки, и экономная «краснокирпичная» архитектура). В этом принципиальное отличие эклектики от ампира, диктовавшего единый стиль для построек любого типа. Крупнейшие мастера эклектики: Быковский, Михаил Дормидонтович- идеолог раннего этапа эклектики (историзма). Церковь Александра

Невского в Ворьяново(Моск.обл)- Кирпичная усадебная церковь, кубический однокупольный храм, увенчанный ротондой под куполом, с декором в духе позднего классицизма. Клейн, Роман Иванович- Один из самых плодовитых и востребованных архитекторов конца XIX — начала XX века. Строитель Музея изящных искусств (Музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина),-неокласскика, магазина Мюр и Мерилиз-готика.

19.Феномен «воссоздания» стилей в архитектуре

Архитектурное творчество середины и второй половины XIX в. -эпохи строительного подъема в крупнейших городах России и, в первую очередь, в Петербурге - за последнее время неоднократно привлекало внимание историков искусства. В этот период развитие отечественной архитектуры, уже вышедшее за пределы стилистической однонаправленности, во многом основывалось на использовании различных художественных систем, ставших достоянием мировой культуры. Высоко оценивая эрудицию русских зодчих, критики в то же время не признавали их деятельность самостоятельным творчеством, считали использование форм искусства прошлого беспринципным заимствованием, необоснованным подражанием или пародированием старины. ДОПОЛЕНИЕ: выдающиеся мастера архитектуры XIX в. намечали в своем творчестве несколько ориентиров, действовали в нескольких направлениях, создавая совершенно оригинальные произведения или обращаясь к воссозданию форм различных исторических стилей. Поэтому становятся необходимыми специальные исследования каждой из разновидностей эклектики, в том числе и "второго барокко" (необарокко). сохранившиеся в Петербурге памятники "второго барокко" импонируют современным зрителям едва ли не в большей степени, чем их "оригиналы". Пример: перестроенный Дворец Белосельских-Белозерских. Фасады выполнялись в архитектурном стиле елизаветинского барокко 18 века, украшались наличниками со скульптурными картушами и лучковыми фронтонами, трехчетвертные пилястры и колонны портиков оформлялись коринфским ордером. Некую изящность придавали фигуры кариатид и атлантов, что установлены на фасадах и внутри постройки. Внутренняя отделка зданий, которые построены в архитектурном стиле «необарокко», поражает своей пышностью: ажурные кованые канделябры, пилястры с кариатидами, решетки с вензелями, мраморная облицовка, панели из дерева с золоченой резьбой, обивка тканью. Разностильные кариатиды и элементы использовались архитекторами при сооружении Ново-Михайловского дворца на Дворцовой набережной(Архитектор —Андре́й Ива́нович Штакеншне́йдер, главный фасад дворца отличается пышным оформлением. В сооружении использовался каррарский мрамор. Фасад выделяется тремяризалитами: центральным и двумя боковыми. Все ризалиты увенчаны треугольными фронтонами, заполненными разными фигурами, причём фронтон центрального ризалита расположен выше фронтонов боковых)

2 ПРИМЕР:Образы готики на протяжении многих веков способствовали пробуждению творческой фантазии архитекторов и художников, писателей и поэтов. Зарождение и развитие направления, получившего название псевдоготики, связано с возникновением сентиментализма и национальным самосознанием англичан, поскольку средневековая готика виделась ими в роли "национального стиля". Попытки "возрождения" готики были сделаны уже на рубеже XVII -XVIII столетий в Англии, где средневековый стиль просуществовал почти до XVII в. В XIX в. неоготика получила продолжение в виде Ранней Викторианской готики.В русскую архитектуру интерес к "готике" приходит из Англии во второй половине XVIII в. и распространяется, в основном, в окрестностях Москвы и Санкт-Петербурга. В российской провинции первые псевдоготические постройки появились в 50-х гг. XVIII в. Это такие памятники, как усадьба при селе Красном в бывшем Михайловском уезде Рязанской губернии, принадлежащая А. Р. Ермолову(Усадебная Казанская церковь 1786г, остояла из пейзажного (английского) парка с прудами, господского дома, церкви и скотного двора.) Старках Никольская церковь в усадьбе Черкизово-князей Черкасских под Москвой, спроектированная, вероятно, В.И.Баженовым. Самая ранняя постройка поместья — домовая Успенская церковь, сооруженная в 1734—1749 гг., и перестроенная в 1821 г. в стиле классицизм.
В 1785 г. имение унаследовал князь, статский — советник Б.М. Черкасский. Он развернул в своих владениях большое строительство. Архитектурный ансамбль вытянулся вдоль береговой линии на версту. От этого великолепия почти ничего не осталось, имение начало приходить в упадок после 1816г.