Лабораторная работа № 2. 1. Какие функции называются унимодальными?6. Какая формула нахождения характеристики R(N) относительного уменьшения начального интервала неопределенности применима для метода равномерного поиска? Лабораторная работа № 2
по дисциплине «Полиграфический дизайн» Тема «Оформление разворота книги»
Выполнила: Протченко Т. О., студентка 3 курса 5 группы факультета ИДиП Проверила: Богданович Е. Н.
Минск 2010
Горизонтальные и вертикальные обрезы листа, горизонтали строк и вертикали столбцов, прямолинейные границы иллюстраций превращают страницу в строго организованную систему преимущественно прямоугольных и четко ориентированных форм. Все другие, более свободные по очертаниям изображения или знаки включаются в эту систему или выступают на ее фоне в осознанно контрастном к ней отношении. Крепление в корешке объединяет две страницы в целостный, единым взглядом охватываемый разворот, но делит эту зрительную поверхность пополам, на две одинаковые, зеркально симметричные друг другу, физически совмещаемые при перелистывании части. Симметрия правой и левой страниц может быть либо подчеркнута расположением печатных элементов на них, либо, напротив, затушевана и ослаблена. Однако симметрия эта не может стать безусловной, полной, так как направление чтения, движение взгляда на правой и левой полосе одинаково, а не зеркально. Не может она и уничтожаться вовсе, потому что при любой композиции текстов и изображений сохраняют свою симметрию и подвижность (т. е. наглядную совместимость) сами бумажные страницы. Принципиальная двойственность книжного разворота — цельного и раздельного, симметричного, но и асимметричного — лежит в основе любого его композиционного разрешения. Иногда в книге подчеркивается самостоятельность страниц, замкнутость в себе левой и правой половины разворота. Но тем более обе смежные страницы оказываются при этом взаимно соотнесенными и уравновешенными, как груз на чашах весов. В других случаях резче выявляется корешок как ось симметрии, объединяющая обе страницы. Наконец, может быть акцентировано зрительное единство разворота. Корешковая ось при этом зрительно ослабляется, рассматривается как только техническая, композиционно не выявленная линия. Она может даже иной раз пересекаться линиями рисунка или чертежа, переходящего с одной страницы на другую, строками «распашного» титула (заметим, что такие приемы более характерны для современной книги, чем для классической). В этих случаях возникают, конечно, определенные противоречия между композицией разворота и его конструкцией. Но эти противоречия не есть просто результат «ошибки», они имеют определенный художественный смысл. Можно сказать, что, подчеркивая композиционную целостность разворота и пренебрегая его конструктивным членением, художник утверждает тем самым господство в книге абстрактно понимаемой графической плоскости, организованной по своим собственным законам и отвлеченной от необходимости подчиняться конструкции и материальной структуре книги. При встрече такой обособленной композиционной системы разворота с реальным «физическим телом» книги между ними обнаруживается некоторое напряжение, происходит борьба. Пересекающие корешковое поле линии рисунка оказываются зрительно сломанными, их изобразительное, пространственное восприятие затрудняется. Вот почему даже располагая на двух половинах разворота единый по его пространственному решению рисунок, его нередко разрывают, разделяют надвое корешковыми полями. Этот традиционный прием позволяет объединить обе полосы в нераздельное пространственно-композиционное целое, но избежать при этом нарушений пространственной иллюзии на пересечении рисунка сгибом листа.
Цель работы: научиться разрабатывать оформление разворота книги в соответствии с общими принципами, целевым назначением и читательским адресом книги. СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ Задание 1. Выбрать и проанализировать разворот издания, на котором: 1) текст сверстан в 2 или 3 колонки; 2) расположено не менее 5 иллюстраций; 3) в тексте есть рубрики, подрубрики, однотипно оформленные; 4) есть дополнительный текст, подрисуночные подписи (расстояние от иллюстраций 2–3 мм). Задание 2. Разработать свой вариант оформления разворота, обосновать дизайнерский замысел. Задание 3. Выбор формата издания. Установка параметров до обреза и после обреза. Полоса набора. Создать оригинал-макет (указать координаты, кегль, гарнитуру). Задание 4. Компьютерная реализация в графическом пакете CorelDRAW.
Для выполнения задания был выбран разворот научно-популярного издания формата 60х84/8. Книга будет переиздана на формат 84х108/16 в новом оформлении. Формат издания до и после обрезки, размеры полей для данного издания приведены в таблице:
В новом оформлении изменено размещение иллюстраций, а также подписей к ним и основного текста. Появился заголовок. Текст, который обтекает иллюстрацию, помещен более целесообразно. Мною также было применено определённое чередование основного текста, иллюстраций и подписей. Подписи к рисункам я сгруппировала в единое целое для того, чтобы подчеркнуть целостность композиции разворота. Нижние и верхние поля увеличились на достаточное количество единиц. Думаю, разворот с такими полями будет выглядеть представительно. Был изменён стиль заголовков и подзаголовков в сторону «представительного изысканного стиля». Считаю, что тематика издания и оформление остальных элементов текста доказывают правильность этого шага. С изменением формата издания и размеров полей передо мной встала проблема: как разместить текст, ведь печатаемая область уменьшилась примерно на 5% без уменьшения площади изображений. Думаю, решение заключается в уменьшении кегля подписей и интерлиньяжа основного текста. Колонцифры остались прежними, потому что они строгие и вместе с тем оригинальные и стильные. Таким образом, при сохранении основных принципов расположения групп сведений и иллюстрации на развороте и общего строгого оформления, был разработан новый макет разворота, который гораздо больше привлекает внимание и доставит больше удовольствия читателю при чтении данного издания.
Композиция, в сущности, — определенный порядок, система зрительной организации материала. Система эта может быть в одних случаях очень жесткой, в других же, напротив, сравнительно свободной, допускающей большое количество вариантов и отклонений. Книга в принципе есть система с очень строгой организацией: членения по прямым линиям, особая роль вертикали и горизонтали, а также многократное повторение основного композиционного принципа в следующих друг за другом разворотах придают особую четкость построению каждой страницы. Но тем более заметным и выразительным оказывается здесь любое отступление от жестких геометрических рамок, от осей симметрии, от строгой уравновешенности цветовых пятен. Такое «свободное» построение, нередко применяемое в книге, вносит с собой ощущение непринужденности, естественного, не стесненного жесткими рамками существования текстов и изображений в пространстве книги, а значит, подобной же не скованности в движении по ним взгляда и мысли читателя, свободы его жизни в книжном мире.
1) История Европы [Текст] / под ред. В. С. Кошелева [и др.]. — Минск: Вышэйшая школа, 1996. — ISBN 985-07-001873-5. 2) Издания книжные и журнальные. Форматы [Текст]: ГОСТ 5773–90. — Взамен ГОСТ 5773–86. — Москва: ИПК Издательство стандартов, 1990. — (Межгосударственный совет по стандартизации, метрологии и сертификации. Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу). 3) Волков, Н. Курс макетирования и вёрстки [Электронные данные] / Н. Волков.— Электрон. дан. — 66 стр.
|
