Особенности древнеримских ордерных композиций

Следующий этап развития ордерных систем — архитектура Древнего Рима, использовавшего богатое наследие древней Греции. Но это развитие заключалось не в дальнейшем совершенство­вании архитектонической сущности стоечно-балочной конструкции, а в использовании ее как декоративного приема при создании более грандиозных сооружений.

Величие римских ансамблей было предназначено отражать торжество завоевателей, богатство поработителей и призвано форми­ровать сознание превосходства граждан Рима. Поэтому римские ордера развивались в двух направлениях — совмещения человеческих масштабов с грандиозностью сооружений и насыщения архитектурных форм пышностью орнаментов.

На римской земле до заимствования греческой культуры развивались конструктивные приемы строительства, в основу которых были положены арки и своды. Стоечно-балочные конструкции бы­ли знакомы римлянам, но тогда еще не находили широкого применения, как в Греции, и не имели строгих ордерных построений.

В ранний период римского заимствования греческие ордера без особой переработки используют в создании ансамблей форумов (городских площадей) и храмов. Сочетание масштаба греческих ордеров с высотой римских сооружений сначала шло по пути простого укрупнения за счет поднятия стилобата, увеличения чис­ла ступеней к портикам, высоты колоннад, добавления к высоте ко­лонн пьедесталов, а к базе снизу — плинта.

Плинт под базой

В дальнейшем развитии римской архитектуры, особенно в высоких многоярусных стенах цирков и театров, возводимых с множеством арочных конструкций, а также в зданиях терм, перекры­тых сводами и изрезанных аркадами, ордер начинают применять как декоративно-прикладное средство. Некоторые детали ордеров без особого конструктивного осмысления переносят на арочные конструкции.

Особенно ярко декоративность использования ордерных мотивов проявляется в художественной обработке арочных конструкций. Колонны, как и антаблемент, перестают выполнять присущие им функции (столба и навеса), а становятся декоративным придатком стены, украшают ее своими художественными формами. Они либо выступают непосредственно из тела стены, либо располагаются немного отступя от нее. Их расположению в плане соответствует конфигурация изломов антаблемента, называемых раскреповками, которые порой венчают одинокую колонну.

Аналогично появляются чисто орнаментальные приемы использования деталей, берущих начало от конструктивного аналога. Например, в римской трактовке коринфского ордера к пышности капители добавляют в антаблементе богато декорированные волютами, акантами и розетками кронштейны, называемые модульонами. Кронштейны — выступающие элементы стен или балок, поддерживающие плиты балконов, навесы, эркеры и т. п. Уже само название говорит об их предназначении быть маленькими модулями в отсчете ритма, в данном случае при построении декоративной композиции сильно развитого карниза. Как правило, подробность деталировки декора подчеркивает принадлежность дета­ли к крупным архитектурным формам. Таким образом, развитие самобытных художественных приемов, органически связанных с арочными и стеновыми конструкциями, уступило место искусственному приему наложения на них ордерной композиции. Каменная арка и свод дальнейшее художественное развитие своих структурных форм получают лишь в период средневековья, когда они достигли наивысшего расцвета и разнообразия в готическом стиле, но уже не на ордерной основе.

Развитой карниз с модульонами ( I век, храмКонкордии в Риме)

 

Общий вид разновидности ордеров
(слева направо: тосканский, дорический, ионический, коринфский, композитный)

ТАБЛИЦА 40. РИМСКИЕ ОРДЕРА С ПРИВЕДЕННОЙ ВЫСОТОЙ КОЛОННЫ

(по Рончевскому):

1. Храм в Кори. 2. Театр Марцелла, нижний этаж. 3. Фрагменты из Альбано. 4. Колизей, нижний этаж. 5. Храм фортуны Вирилис. 6. Театр Марцелла, второй этаж.

7. Круглый храм в Тиволи. 8. Храм Минервы в Ассизи. 9. Портик Пантеона. 10. Храм Антонина и Фаустины на Римском форуме. 11. Арка Тита. 12. Арка Септимия Севера.