Кафедра дизайну та ДПМ мистецтва

 

Екзаменаційні білети

з дисципліни «Історія графічного дизайну»

 

 

для студентів напряму знань 6.020205 «Дизайн»

 

Галузь знань 0202 Мистецтво

 

 

 

Кривий Ріг, 2013

 

Дисципліна – Історія графічного дизайну

Питання підготовки до екзамену

 

1. Характеристика основних розділів графічного дизайну

2. Український графічний дизайн 1910-х – 1920-х рок

3. Продукція графічного дизайну. Складові фірмового стилю

4. Функції і призначення графічного дизайн

5. Французький плакат епохи Ар-нуво (модерн)

6. Американський рекламний плакат доби Ар-нуво

7. Австрійський та німецький плакат часів сецессіону (югендстилю)

8. Російський плакат «срібного віку»

9. Складові фірмового стилю. Його становлення та розвиток у ХХ столітті

10. Стилістика Ар-деко в графічному дизайні

11. Конструктивізм в радянському плакаті 1920-х

12. Реалізм в американському та радянському плакаті міжвоєнної доби

13. Формування естетики глянцевих журналів Ар-деко

14. Вищі навчальні заклади 1920-х як центри формування графічного дизайну (Баухаус, ВХУТЕМАС)

15. Політичний плакат часів Другої світової війни

16. Стилі і напрямки мистецтва модернізму (1910-1930) як фактори формування стилістики графічного дизайну

17. «Хороший дизайн» реалістичного спрямування післявоєнних років

18. Основні напрямки в мистецтві «Космічної ери» (1960-і) та їх впливи на зміни в графічному дизайні

19. Загальні риси зарубіжного графічного дизайну 1960-х

20. Елітарний (виставки, театральні вистави) та масовий комерційний дизайн 1960-х

21. Стиль «пін-ап» в в американській продукції графічного дизайну

22. Провідні тенденції графічного дизайну 1970-х – 1980-х років

23. Кіноплакат другої половини 20 століття

24. Стилістичні прийоми графічного дизайну 1990-х

25. Ідеї позиціонування в графічному дизайні 1980-х років

26. Види плакатної продукції кінця ХХ століття

27. Вплив новітніх інформаційних технологій на стилістику графічного дизайну кінця ХХ – початку ХХІ ст..

28. Нове розуміння професії графічного дизайну в США як лідері повоєнного періоду в галузі (1845-1960)

 

Питання для підготовки до тестового опитування

 

1.Становлення плакатного мистецтва Новітного часу в Європі припадає на:

2.Розквіт плакатного мистецтва в Європі розпочинається зі зміни співвідношення між

3.Розквіту плакатного мистецтва в Європі ХІХ ст. сприяла

4.Славу французькій рекламі другої половини ХІХ ст. принесли майстри

5.Лаконізм зображення та кольору у плакатах Ж..Шере дослідники пояснюють

6.Головне для успіху будь-якого плакатного зображення

7.Постер – це:

8.Римська протогазета уявляла собою:

9.В комбінованих товарних знаках обов’язковими елементами мають бути

10.Умовна типологія дизайну, що утвердилась у фаховій теорії та практиці:

11.Перші імпульси корпоративного дизайну та фірмового стилю пішли від:

12.Перше осучаснення традиційних українських сільських візуальних форм (орнаменти, мальовки) було здійснено:

13. Засновником рекламної афіші Ар-нуво був:

14. Яка фірма виготовляла рекламні постери універмагу Mele на початку ХХ ст.:

15. Автор афіш театру С.Бернар «Ренесанс»:

16. Використання трафаретів для плакатів «Окон РОСТА» пояснювалось

17. А.Страхов на початку 1920-х створив серію плакатів

18. Видатними плакатистами радянського конструктивізму були:

19. Основні функції сучасного товарного знаку

20. Хто вважається засновником українського графічного дизайну ХХ ст.:

21. Часопис, що презентував фахове кредо графічного дизайну модернізму 1920-х років, близький до «Баухаузу»:

22. Французький ілюстратор вітчизняних та американських журналів мод 1920-х:

23. Шрифт Гельветика був розроблений:

24. Автор логотипу компанії Shell:

25. В піктографічних зображеннях виключаються:

26. Хто створював рекламні постери для парфумів фірми Кристіана Діора в 1940-х – 1970-х роках:

27. Роки розповсюдження стилю Ар-деко:

28. Провідним майстром плакату Ар-деко вважається:

29. Автором рекламного образу «Arrow Collar Man» був:

30. Флореальний варіант Ар-нуво мав наступні ознаки:

 

 

Екзаменаційні білети.

Дисципліна – Історія графічного дизайну

 

Білет № 1

1. Характеристика основних розділів графічного дизайну

2. Тести

 

Білет № 2

1. Український графічний дизайн 1910-х – 1920-х років

2. Тести

 

Білет № 3

1. Продукція графічного дизайну. Складові фірмового стилю

2. Тести

 

Білет № 4

1. Функції і призначення графічного дизайну

2. Тести

 

Білет № 5

1. Французький плакат епохи Ар-нуво (модерну)

2. Тести

 

Білет № 6

1. Американський рекламний плакат доби Ар-нуво

2. Тести

 

Білет № 7

1. Австрійський та німецький плакат часів сецессіону (югендстилю)

2. Тести

 

Білет № 8

1. Російський плакат «срібного віку»

2. Тести

 

Білет № 9

1. Складові фірмового стилю. Його становлення та розвиток у ХХ столітті

2. Тести

 

Білет № 10

1. Стилістика Ар-деко в графічному дизайні

2. Тести

 

Білет № 11

1. Конструктивізм в радянському плакаті 1920-х

2. Тести

 

Білет № 13

1. Реалізм в американському та радянському плакаті міжвоєнної доби

2. Тести

 

Білет № 14

1. Формування естетики глянцевих журналів Ар-деко

2. Тести

 

Білет № 15

1. Вищі навчальні заклади 1920-х як центри формування графічного дизайну (Баухаус, ВХУТЕМАС)

2. Тести

 

Білет № 16

1. Політичний плакат часів Другої світової війни

2. Тести

 

Білет № 17

1. Стилі і напрямки мистецтва модернізму (1910-1930) як фактори формування стилістики графічного дизайну

2. Тести

 

Білет № 18

1. «Хороший дизайн» реалістичного спрямування післявоєнних років (1945-1960)

2. Тести

 

Білет № 19

1. Нове розуміння професії графічного дизайну в США як лідері повоєнного періоду в галузі

2. Тести

 

Білет № 20

1. Основні напрямки в мистецтві «Космічної ери» (1960-і) та їх впливи на зміни в графічному дизайні

2. Тести

 

Білет № 21

1. Загальні риси зарубіжного графічного дизайну 1960-х

2. Тести

 

Білет № 22

1. Елітарний (виставки, театральні вистави) та масовий комерційний дизайн 1960-х

2. Тести

 

Білет № 23

1. Стиль «пін-ап» в в американській продукції графічного дизайну

2. Тести

 

Білет № 24

1. Провідні тенденції графічного дизайну 1970-х – 1980-х років

2. Тести

 

Білет №26

1. Кіноплакат другої половини 20 століття

2. Тести

 

Білет № 27

1. Стилістичні прийоми графічного дизайну 1990-х

2. Тести

 

Білет № 28

1. Ідеї позиціонування в графічному дизайні 1980-х років

2. Тести

 

Білет № 29

1. Види плакатної продукції кінця ХХ століття

2. Тести

 

Білет № 30

1. Вплив новітніх інформаційних технологій на стилістику графічного дизайну кінця ХХ – початку ХХІ ст..

2. Тести

 

Екзаменаційні тести

З дисципліни «Історія графічного дизайну»

2 курс, ІІІ семестр

 

ПІБ__________________________________________________

 

 

№	Зміст тесту	Відпо- відь
1.	Становлення плакатного мистецтва Новітного часу в Європі припадає на:	б
а) першу половину ХІХ ст.
б) другу половину ХІХ ст.
в) першу половину ХХ ст.
г) другу половину ХХ ст.
2.	Розквіт плакатного мистецтва в Європі розпочинається зі зміни співвідношення між:	в
а) комерційною та технологічною компонентами виробництва
б) авторською та рукописною концепціями
в) між вербальною та образотворчою компонентами композиції
г) комерційною та мануфактурною технологією
3.	Розквіту плакатного мистецтва в Європі ХІХ ст. сприяла	а
а) літографська техніка
б) філігранна техніка
в) фрескова техніка
г) техніка глибокого друку
4.	Славу французькій рекламі другої половини ХІХ ст. принесли майстри	в
а) кінематографії
б) оперного мистецтва
в) багатокольорового художнього плакату
г) інженерно-будівельної індустрії
5.	Лаконізм зображення та кольору у плакатах Ж..Шере дослідники пояснюють	б
а) нестачею електроенергії
б) економією фарб
в) відсутністю вентиляції
г) наявністю значної інформації
6.	Головне для успіху будь-якого плакатного зображення	г
а) деталізоване вербальне повідомлення про будь-яку подію
б) штучне покриття
в) безпосереднє освітлення
г) сприйняття «на льоту» людиною, що спішить у справах
7.	Постер – це:	а
а) Художній твір з цікавою для широкого споживача інформацією, виразним візуальним образом та стислим вербальним супроводом
б) деталізоване вербальне повідомлення про будь-яку подію, що розповсюджувалося «від рук до рук»
в) настінний фресковий образотворчий твір зі стислим вербальним супроводом
г) деталізоване вербальне повідомлення про будь-яку подію, що наклеювалося на стіну
	Римська протогазета уявляла собою:	б
а). тексти, друковані фарбою на білому папері
б) тексти, написані фарбою на білій стіні будинку
в) тексти, написані тушшю на цегляній табличці
г)) тексти, написані фарбою на вовняній тканині
	В комбінованих товарних знаках обов’язковими елементами мають бути:	в
а) стилізовані зображення предметного оточення у комбінації з кольором
б) результати соціологічних досліджень
в) наявність елементів образотворчості і певних слів та літер
г) техніко-економічні показники допроектного дослідження
10.	Умовна типологія дизайну, що утвердилась у фаховій теорії та практиці:	б
а) промисловий дизайн, дизайн нігтів та зачісок, уфологічний дизайн, графічний дизайн
б) промисловий дизайн, дизайн середовища, графічний дизайн, арт-дизайн.
в) науковий дизайн, промисловий дизайн, міфологічний дизайн, арт-дизайн
в) науковий дизайн, промисловий дизайн, міфологічний дизайн, арт-дизайн
	Перші імпульси корпоративного дизайну та фірмового стилю пішли від:	в
а)Д.Херста
б) Ч.Р.Макінтоша
в) П.Беренса
д) К.Дрессера
	Перше осучаснення традиційних українських сільських візуальних форм (орнаменти, мальовки) було здійснено:	в
а) на початку ХІХ ст..
б) в середині ХІХ ст..
в) на початку ХХ століття
г) в середині ХХ століття
	Засновником рекламної афіші Ар-нуво був:	а
а) Жуль Шере
б) Гаррісон Фішер
в) М.Врубель
г) Е.Годвін
	Яка фірма виготовляла рекламні постери універмагу Mele на початку ХХ ст.:	в
а) Ліберті
б) Тіффані
в) Рікорді
г) Оліветті
	Автор афіш театру С.Бернар «Ренесанс»:	б
а) А.Тулуз-Лотрек
б) Альфонс Муха
в) Пьєр Боннар
г) Теофіль Стейнлен
	Використання трафаретів для плакатів «Окон РОСТА» пояснювалось	а
а) відсутністю друкарської техніки
б) примхами автора
в) художньо-стильовою доцільністю
г) вимогами замовника
	А.Страхов на початку 1920-х створив серію плакатів	а
а) «Азбука революции»
б) «Азбука кулинарии»
в) «Азбука сексуальности»
г) «Азбука финансов»
	Видатними плакатистами радянського конструктивізму були:	а
а) О.Родченко, брати Стенберги
б) К.Малевич, Д.Бурлюк
в) О.Дейнека, В.Кончаловський
г) В.Татлін, О.Богомазов
	Основні функції сучасного товарного знаку	б
а) стресостійкість, статичність
б) ідентифікація товару, юридичний захист
в) монументальність, стрункість
г) непохитність, ритмічність
	Хто вважається засновником українського графічного дизайну ХХ ст.:	а
а) Георгій Нарбут
б) Олександр Мурашко
в) Федір Кричевський
г) Олександра Екстер
	Часопис, що презентував фахове кредо графічного дизайну модернізму 1920-х років, близький до «Баухаузу»:	б
а) Jugend
б) De Stijl
в) Studia
г) Vogueг
	Французький ілюстратор вітчизняних та американських журналів мод 1920-х:	г
а) Касандр
б) Леопольдо Метликович
в) Р.Грюо
г) Ж.Лепап
	Шрифт Гельветика був розроблений:	в
а) в 1920-х
б) в 1940-х
в) в 1950-х
г) в 1970-х
	Автор логотипу компанії Shell:	г
а) Герріт Рітвелд
б) Енді Уорхол
в) Дітер Рамс
г) Раймонд Лоуі
	В піктографічних зображеннях виключаються:	б
а) техніко-економічні показники
б) будь-які літери і слова
в) габаритні розміри
г) смугасті риски
	Хто створював рекламні постери для парфумів фірми Кристіана Діора в 1940-х – 1970-х роках:	г
А) Карл Еріксон
Б) Кобі Уітмор
В) Ліла де Нобілі
Г) Рене Грюо
	Роки розповсюдження стилю Ар-деко:	в
а) в 1880-1900
б) в 1900 - 1920
в) в 1920- 1940
Г) в 1940-1960
	Провідним майстром плакату Ар-деко вважається:	а
а) А. Касандр
б) Р.Грюо
в) Ж.Барб’є
г) А.Муха
	Автором рекламного образу «Arrow Collar Man» був:	б
а) Е.Пенфілд
б) Дж.К.Леєндекер
в) Е.Беніто
г) Л.Метлікович
	Флореальний варіант Ар-нуво мав наступні ознаки:	г
а)Зображення екзотичних рослин і тварин за допомогою геометричного орнаменту;
б) Стилізація зображень під античність;
в) Натуралістичні зображення навколишнього середовища;
г) Вигнуті стилізовані силуети біонічних форм (екзотичних рослин і тварин), стихій вогню, води і т.ін.

 

Милтон Глейзер – автор логотипа «Я люблю Нью-Йорк»

Касандр - логотип дома Ив Сен-Лоран 1968

Товарный знак – составляющая системы корпоративной идентификации

Фанарт – непрофессиональные сетевые иллюстрации

Танадори Йоко – мастер 1970-х