Студопедия — Добро пожаловать на соревнования по автозвуку MAGNITOLA United SQ Challenge 2015!
Студопедия Главная Случайная страница Обратная связь

Разделы: Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

Добро пожаловать на соревнования по автозвуку MAGNITOLA United SQ Challenge 2015!

Данный документ является одновременно правилами оценки аудиосистемы и методическими указаниями по судейству, а также по оформлению протокола оценки. Этот текст будет доступен всем желающим принять участие в соревнованиях в электронном виде заблаговременно, а также в распечатанном виде у организаторов во время соревнований. В обязанности участника входит обязательное ознакомление со всем содержанием этого документа.

Неотъемлемой частью этого документа является аудио подборка, предназначенная для оценки звучания системы согласно этим правилам. При составлении аудио подборки и правил оценки аудиосистемы преследовалась задача осуществить оценку как можно более объективно, однозначно и понятно для участника. Поэтому, для оценки каждой группы параметров используется конечное количество треков с подробным описанием, понятным как для судьи, так и для участника соревнований.

Соревнования носят неофициальный характер, прослушивание музыкального материала аудио подборки производится судьёй с целью ознакомления с тем, как данный аудиоматериал проявляет себя в различных аудиотрактах.

1. Категории участников

Участники соревнований могут участвовать в одной из двух категорий. Категории отличаются требованиями к качеству и безопасности инсталляции

1.1. Любители

Оценивается надёжность защиты автомобиля от аудиосистемы в случае КЗ силовой проводки

1.2. Мастера

Оценивается надёжность защиты автомобиля от аудиосистемы и мастерство инсталляции

Важно: судейство звука в двух категориях осуществляется разными судьями. Поскольку при всём нашем старании сделать оценку более объективной, в звуке нельзя исключать фактор субъективности, абсолютного зачёта по звуку не предусмотрено и сравнивать оценки автомобилей двух раных категорий – некорректно!

2. Общий порядок проведения судейства

2.1. Судейство каждого участника осуществляется двумя судьями – судьёй по качеству звука и судьёй по качеству инсталляции.

2.2. Во время оценки качества инсталляции возле автомобиля находится не более трёх человек: владелец аудиосистемы, его помощник и судья по качеству инсталляции

2.3. Во время оценки качества звука в автомобиле находится только судья по качеству звука, который размещается на месте водителя

2.4. Протокол оценки изымается у участника вторым, подошедшим к его машине судьёй. Изучение протокола, а также обсуждение его содержимого с другими участниками и посетителями не запрещается, но не рекомендуется, т.к. это может подорвать моральный настрой участников и посетителей.

2.5. Победитель в категории определяется по сумме баллов за качество звука и качество инсталляции.

2.6. Все действия с системой и автомобилем выполняет владелец автомобиля по просьбе судьи, кроме:

2.6.1. Переключение треков и постановка системы на паузу

2.6.2. Проверка надёжности крепления важных для безопасности системы элементов


3. Оценки звука

Качество звука оценивается по 11 параметрам, каждый из которых оценивается по нескольким критериям, за каждый из которых начисляется конечное число баллов. Оценка в 0 баллов может быть начислена только в случае, если звук отсутствует.

3.1. Регулировка громкости

Система оценивается на той громкости, которую выбирает для судейства участник. Однако судья имеет право попросить участника изменить громкость аудиосистемы, если сочтёт, что громкость выставлена слишком низкая или слишком высокая. Для оценки уровня громкости используется трек №1, в течении которого диктор, используя английский язык предлагает настроить уровень громкости так, чтобы его голос воспринимался как голос живого собеседника, сидящего напротив слушателя.

Окончательно выбранный уровень громкости отмечается в следующей графе в протоколе.

3.2. Ширина сцены

Для оценки ширины Сцены используются треки №2 и №3, создающие образы соответственно на левом и правом краях сцены. Каждый край сцены оценивается отдельно по трёх-балльной шкале. Каждый из этих треков содержит голос диктора и несколько аккордов от различных инструментов. Для оценки ширины сцены выбирается самый дальний от слушателя инструмент из этих двух треков

3.2.1 Трек №2, позиция «Left» (Лево) 1 балл Край сцены находится внутри габаритов салона 2 балла Край сцены находится +-3см от габаритов салона 3 балла Край сцены выходит за габариты салона
3.2.2 Трек №3, позиция «Right» (Право) 1 балл Край сцены находится внутри габаритов салона 2 балла Край сцены находится +-3см от габаритов салона 3 балла Край сцены выходит за габариты салона

Края сцены, определённые по данным трекам являются границами сцены для определения дальнейших её геометрических параметров.

На данной схеме судья отмечает определённые им границы сцены


 

3.3. Расстановка образов по ширине сцены

Кроме краёв сцены судья определяет также и промежуточные позиции на сцене, а именно:

Л-Ц (Лево-Центр)

Ц (Центр)

П-Ц (Право-Центр).

Центры данных позиций делят сцену по ширине на 4 равные части. После определения краёв сцены на рисунке, привёдённом выше, судья размечает ожидаемые позиции Л-Ц, Ц и П-Ц (отмечая их рисками над схемой) и оценивает реальное их расположение относительно ожидаемых по трекам №№4,5,6, на каждом из которых звучит 5 инструментов, разных частотных диапазонов (отмечая их вертикальными линиями через всю схему). Расположение позиции определяется по линии, находящейся посередине между всем образами трека, пример на рисунке:

3.3.1 Трек №4, позиция «Center» (Ц) 3 балла Реальная позиция находится в пределах +-3см относительно ожидаемой 2 балла Реальная позиция находится не дальше половины расстояния до следующей соседней ожидаемой позиции 1 балл Реальная позиция находится дальше половины расстояния до следующей ожидаемой позиции
3.3.2 Трек №5, позиция «Left Center» (Л-Ц) 3 балла Реальная позиция находится в пределах +-3см относительно ожидаемой 2 балла Реальная позиция находится не дальше половины расстояния до следующей соседней ожидаемой позиции 1 балл Реальная позиция находится дальше половины расстояния до следующей ожидаемой позиции
3.3.3 Трек №6, позиция «Right Center» (П-Ц) 3 балла Реальная позиция находится в пределах +-3см относительно ожидаемой 2 балла Реальная позиция находится не дальше половины расстояния до следующей соседней ожидаемой позиции 1 балл Реальная позиция находится дальше половины расстояния до следующей ожидаемой позиции

 


 

3.4. Фокусировка образов по ширине сцены

Фокусировка образов оценивается относительно реальных позиций образов, определённых в предыдущем пункте по трекам 2-6 аудиоподборки по 2-балльной шкале.

3.4.1 Трек №2, позиция «Left» (Лево) 2 балла Все инструменты трека находятся на одной вертикальной линии 1 балл Хотя бы один инструмент трека находится вне вертикальной линии, определяющий расположение реальной позиции образов данного трека
3.4.2 Трек №3, позиция «Right» (Право) 2 балла Все инструменты трека находятся на одной вертикальной линии 1 балл Хотя бы один инструмент трека находится вне вертикальной линии, определяющий расположение реальной позиции образов данного трека
3.4.3 Трек №4, позиция«Center» (Ц) 2 балла Все инструменты трека находятся на одной вертикальной линии 1 балл Хотя бы один инструмент трека находится вне вертикальной линии, определяющий расположение реальной позиции образов данного трека
3.4.4 Трек №5, позиция«Left Center» (Л-Ц) 2 балла Все инструменты трека находятся на одной вертикальной линии 1 балл Хотя бы один инструмент трека находится вне вертикальной линии, определяющий расположение реальной позиции образов данного трека
3.4.5 Трек №6, позиция «Right Center» (П-Ц) 2 балла Все инструменты трека находятся на одной вертикальной линии 1 балл Хотя бы один инструмент трека находится вне вертикальной линии, определяющий расположение реальной позиции образов данного трека

 

 


3.5. Расстояние до сцены

Расстояние до сцены оценивается по треку №7 аудиоподборки раздельно в трёх реальных позициях: Л, Ц, П. Расстояние до каждой позиции сцены оценивается по самому ближнему инструменту. Расположение переднего края сцены по каждой позиции отмечается наследующей схеме в виде рисок с подписью (Л,П,Ц) НАД рисунком:

3.5.1 Лево 1 балл передний край сцены находится ближе переднего края торпедо к слушателю 2 балла передний край сцены находится над торпедо 3 балла передний край сцены находится дальше дальнего края торпедо
3.5.2 Право 1 балл передний край сцены находится ближе переднего края торпедо к слушателю 2 балла передний край сцены находится над торпедо 3 балла передний край сцены находится дальше дальнего края торпедо
3.5.3 Центр 1 балл передний край сцены находится ближе переднего края торпедо к слушателю 2 балла передний край сцены находится над торпедо 3 балла передний край сцены находится дальше дальнего края торпедо

 

 

3.6. Высота сцены

Высота сцены оценивается по треку №7 аудиоподборки раздельно в трёх реальных позициях: Л, Ц, П. Высота каждой позиции сцены оценивается по самому низкому инструменту. Расположение сцены по высоте по каждой позиции отмечается на схеме в виде рисок с подписью (Л,П,Ц) СЛЕВА от рисунка.

3.6.1 Лево 1 балл высота сцены ниже уровня торпедо 2 балла высота сцены ниже уровня носа, но выше уровня торпедо 3 балла высота сцены выше уровня носа слушателя
3.6.2 Право 1 балл высота сцены ниже уровня торпедо 2 балла высота сцены ниже уровня носа, но выше уровня торпедо 3 балла высота сцены выше уровня носа слушателя
3.6.3 Центр 1 балл высота сцены ниже уровня торпедо 2 балла высота сцены ниже уровня носа, но выше уровня торпедо 3 балла высота сцены выше уровня носа слушателя

 

 

3.7. Эшелонирование

Эшелонирование оценивается по первым двум минутам трека № 8 в соответствии с описанием:

Показывает трехмерность картинки. В первые секунды записи мы слышим, как человек рубит топором дрова, слышно как он размахивается и делает резкий и сильный удар. Следует глуховатый тупой удар топора, затем очень четко и хлестко разлетаются щепки. Запись рубки кажется немного киношной, как в фильмах 80-х годов. В идеале слушателю хочется увернутся или смахнуть их с себя, настолько реалистично записаны разлетающиеся щепки.

Затем на фоне дровосека в дальнем левом углу сцены слышен звон колокольчиков на упряжке лошадей с повозкой, приближающихся в сторону слушателя. Эффект в том что повозка с лошадьми должна проехать с дальнего левого края сцены мимо слушателя наискось в сторону правой центральной стойки кузова автомобиля

7 баллов щепки очень реалистичны и карета с лошадьми проезжает четко наискось с переднего левого края сцены в задний правый край сцены, исчезая за слушателям. 5 баллов Отлично показана трехмерность, лошадки бегут назад но немного все же оттягиваются к правой стороне, создается ощущение что карета вас объезжает справа полукругом, но не большим. 3 балла Трехмерность присутствует, но бубенцы звенящие на карете как будто двигаются не вместе с каретой а отдельно. Оттяжка вправо еще более заметна, уже заметна беспорядочность в локализации. 1 балл Полный сумбур. Карета выбегает резко, без ощущения приближения. Подъезжает прямо к вашему лицу и уходит сразу вправо

 


 

3.8. Эффект присутствия

Эффект присутствия оценивается по треку №9 в соответствии с его описанием:

Один из лучших образцов работ студии Chesky Records. Весь процесс записи происходит не в студии а в естественных акустических условиях для музыкантов, в концертных залах, церквях, небольших клубах. В таких пространствах звук наиболее реалистичен и красив, не чета ни одному самому лучшему звуковому процессору! Специально для каждого из помещений создается свое оборудование для записи полностью с нуля. Перед началом работы, обязательно все оборудование «прогревается», проходит саунд - чек с музыкантами и немного записи для точной настройки. В зависимости от типа музыки непосредственно сама запись может продлится от одного до четырех дней. Вместо точечной записи каждого инструмента используют один очень специальный микрофон, который «видит» и слышит пространство на 360 градусов, передавая все мельчайшие детали вплоть самого помещения. Этот микрофон дает записям аналитическую точность и поразительную голографическую пространственную глубину. Аудиофильская электроника создаваемая специалистами студии позволяет записать с высокой точностью даже самые низкие уровни, открывая для слушателя огромный динамический диапазон.

В этой записи все инструменты и вокал записывались вместе

Участвует саксофон слева в глубине, справа контрабас (причем контрабасист все время припевает губами (битбокс)) Следует отметить, что его должно очень хорошо отчетливо слышно на протяжении всего трека. Чуть левее центра расположен вокал (женский) Общая атмосфера трека – ощущение, что инструментов больше, пространство, где проводилась запись очень хорошо слышно, чувствуется размер, это можно заметить по расстановке музыкантов. Саксофон слева немного отдален вглубь, тем самым еще более расширяя сцену.

7 баллов Создается ощущение что вы находитесь за микрофоном записывающим этот трек. Пространство открытое, слышно как подыгрывает музыкантам само помещение, особенно на саксофоне. Вокал насыщенный, местами резковатый, но не настолько чтобы морщится от него. 5 баллов Все музыканты на своих местах, все хорошо слышно, но не хватает ощущения пространства и создается ощущение, что это студийная запись. 3 балла Контрабас локализуется слишком низко справа, Вокал местами напрягает, но слушать можно. Битбоксерные припевы контрабасиста уже не так ясно слышны. Общее впечатление – ничем не примечательная запись 1 балл С первого вступления контрабаса хочется притушить немного бас в системе, так как подгуживание явно слышно, Саксофон слева несколько орущий, Вокал не завораживает, а откровенно напрягает.

 


 

3.9. Разрешение системы

Разрешение системы оценивается по треку №10 в соответствии с его описанием:

Не компрессированная запись оперы Прокофьева «Александр Невский».

Текст песни должен быть различим. Можно заранее прочесть текст:

Я пойду по полю белому,

Полечу по полю смертному,

Поищу я славных соколов,

Женихов моих, добрых молодцев.

Кто лежит, мечами порубленный,

Кто лежит, стрелою пораненный,

Напоили они кровью алою

Землю честную, землю русскую.

Кто погиб за Русь смертью доброю,

Поцелую того в очи мертвые,

А тому молодцу, что остался жить,

Буду верной женой, милой ладою.

Не возьму в мужья красивого, -

Красота земная кончится.

А пойду я за храброго.

Отзовитеся, ясны соколы!

7 баллов Каждое слово, каждую фразу слышно как будто рядом стоишь, вокал поражает, слушается на одном дыхании 5 баллов Все слышно из того что поет вокалистка, но некоторые слова или фразы недостаточно ясны и понятны 3 балла Обычная оперная певичка, что то поет на русском, но понятно с трудом 1 балл Вообще не понятно на каком языке и что поет эта женщина. Она просто воет

 


 

3.10. Тональная точность ВЧ

Тональная точность ВЧ оценивается по трекам № 11 и №12 согласно следующему описанию

3.10.1 Трек №11 Avenged Sevenfold – Hail to The King. В начале трека после гитарного соло в позиции между Ц и ПЦ барабанная установка вступает с ударов по тарелке. На данном треке тарелки записаны с высочайшим разрешением и очень качественно – хорошая система должна легко передать ощущение того, что тарелки действительно медные и звонкие. Они не должна шипеть, но и не должны быть слишком тусклыми 3 балла Удар по тарелке слышен легко, чётко и естественно. Звук удара по тарелке состоит из звонов различного тона и интенсивности 2 балла Вместо звонких послезвучий после звонкого удара слышно шипение, или тарелки звучат слишком тускло 1 балл Тарелки звучат как маракасы с момента удара и до затухания
3.10.2 Трек №12 Мельница – Баллада о Борьбе На данном треке голос певицы записан с обилием сибилянтов (свистящие, шипящие звуки, имеющие основную частоту 6кГц и выше – буквы З,С,Ц,Ш,Щ). Если система недостаточно точно передаёт ВЧ диапазон, то сибилянты будут резать уши, либо вообще не слышны 3 балла Все свистящие и шипящие звуки отчётливо слышны, но не «сверлят мозг» и не напрягают уши и воспринимаются как особенности артикуляции певицы 2 балла Сибилянты недостаточно внятные, или просто некомфортные 1 балл Шипящие и свистящие звуки теряются полностью, или режут уши и напрягают мозг

 


 

3.11. Тональная точность СЧ

Тональная точность СЧ оценивается по трекам № 12 и №13 согласно следующему описанию

3.11.1 Трек №12 Мельница – Баллада о Борьбе Голос певицы имеет очень широкий спектр и очень хорошо реагирует на тональную неточность в СЧ диапазоне 3 балла Голос живой, не облегчённый, сильный, хорошо передаёт эмоции песни, не облегчённый, но и не создаёт ощущение, что певица имеет лишний вес 2 балла Голос облегчённый, слегка писклявый, создаётся впечатление, что певице не больше 16 лет или или наоборот, слишком низкий и грудной, прибавляет певице лишние 10 кг веса 1 балл Голос ненатуральный, визжащий, на звуках «и» режет уши, или же наоборот, чересчур басит и гнусавит, как будто из бочки
3.11.2 Трек №13 Whenever you go way Это акустическая запись в поп-стиле. Довольно линейная, с очень небольшим использованием эквализации на инструментах и вокале. Звук открытый, свежий. Реверберация и задержка использовались позже при сведении. Все инструменты настоящие и сыграны вживую. Хорошая, линейная и очень приятная запись. Контрабас звучит низко в центре позади голоса. Вокалистка имеет более высокий и нежный, а также менее звонкий голос, в сравнении с девушкой с предыдущего трека. В СЧ диапазоне девушке также подыгрывает гитара. 3 балла Голос звучит легко и открыто, не визжит и не захлёбывается, гитара не выпирает, гармонично дополняя пение девушки 2 балла Девушка повизгивает, гитара побрякивает, голос излишне облегчён, или наоборот – голосу не хватает ясности и открытости. Гитара слегка выпирает, или же наоборот, сильно уходит на второй план. 1 балл Голос и гитара ненатуральные, визжащие, вокал на звуках «и» режет уши, или же наоборот, чересчур басит и гнусавит, как будто из бочки.

 


 

3.12. Тональная точность НЧ

Тональная точность НЧ оценивается по трекам № 14 и №15 согласно следующему описанию

3.12.1 Трек №14 The Raconteurs – Consoler of the Lonely Трек с одноименного альбома недавнего проекта Джека Уайта. Во вступлении играет очень живо и натурально записанная «рОковая» бас-бочка, по которой оценивается тональная точность баса. 3 балла Басбочка имеет чёткие удары, после которых слышны отчётливые раскатистые басовые послезвучия, которые, при этом, не давят на уши 2 балла Послезвучия слегка гудят или просто отсутствуют, удар по бас-бочке недостаточно отчётлив, или давит на уши. 1 балл Бас-бочка рок-коллектива превращается в басовый гудок или воспринимается как шлепок ладонью по столу
3.12.2 Трек №15 Back to life При записи этого трека не использовались музыкальные инструменты, только сэмплы и синтезаторы. Современный Dance-Mix с глубоким нижним уровнем и нарочито агрессивным вокалом. Типичный поп-трек, записанный с низкой динамикой, как основной тенденцией поп-записей. Почти каждый инструмент и голос на одном уровне. Звуковое впечатление – плоский и громкий трек. Большой уровень электронных эффектов. Расширенный эффект «Chorus». Обильно наполнен басовыми «перекатами», скользящими тонами, которые также, как и все остальные звуки должны восприниматья на одном уровне громкости. Бас слегка выпирает 3 балла Басовые «перекаты» отчётливо слышны, не имеют выпирающих нот, отчётливо слышны от верхнего баса до самых низких частот 2 балла Часть басовых нот пропадает, «перекаты» неравномерны, бас имеет склонность к акценту на определённых частотах 1 балл Бас доминирует на треке и кроме него ничего не слышно, или создаётся ощущение, что баса попросту нет.

 


Протокол оценки качества звука MAGNITOLA United SQ Challenge 2015
                 
Ф.И.О. участника:              
                 
Автомобиль, номер:              
                 
Класс:              
                 
3.1. Уровень громкости при оценке        
                 
                 
3.2. Ширина сцены        
3.2.1 Трек №2, позиция «Left» (Лево)   Баллы:      
3.2.2 Трек №3, позиция «Right» (Право)   Баллы:      
                 
3.3. Расстановка образов по ширине сцены        
3.3.1 Трек №4, позиция «Center» (Ц)   Баллы:      
3.3.2 Трек №5, позиция «Left Center» (Л-Ц)   Баллы:      
3.3.3 Трек №6, позиция «Right Center» (П-Ц)   Баллы:      
                 
3.4. Фокусировка образов по ширине сцены        
3.4.1 Трек №2, позиция «Left» (Лево)   Баллы:      
3.4.2 Трек №3, позиция «Right» (Право)   Баллы:      
3.4.3 Трек №4, позиция «Center» (Ц)   Баллы:      
3.4.4 Трек №5, позиция «Left Center» (Л-Ц)   Баллы:      
3.4.5 Трек №6, позиция «Right Center» (П-Ц)   Баллы:      
                 
3.5. Расстояние до сцены        
3.5.1 Лево   Баллы:      
3.5.2 Право   Баллы:      
3.5.3 Центр   Баллы:      
                 
3.6. Высота сцены        
3.5.1 Лево   Баллы:      
3.5.2 Право   Баллы:      
3.5.3 Центр   Баллы:      
                 
3.7. Эшелонирование   Баллы: 1      
                 
3.8. Эффект присутствия   Баллы: 1      
                 
3.9. Разрешение системы   Баллы: 1      
                 
3.10. Тональная точность ВЧ        
3.10.1 Трек 11   Баллы:      
3.10.2 Трек 12   Баллы:      
                 
3.11. Тональная точность СЧ        
3.11.1 Трек 12   Баллы:      
3.11.2 Трек 13   Баллы:      
                 
3.12. Тональная точность НЧ        
3.12.1 Трек 14   Баллы:      
3.12.2 Трек 15   Баллы:      
                 
                 
          ИТОГО      
                 
Подпись судьи:         Подпись участника:    
                 
                                   

 




4. Оценка качества инсталляции MAGNITOLA United SQ Challenge 2015
                 
ДЛЯ ВСЕХ ПУНКТОВ: Все оценки производятся одним судьей. Если участник не согласен с выставленной оценкой, он вправе позвать второго судью, после чего решение выносится двумя судьями коллегиально. Если мнения судей по данному вопросу расходятся, оценка выставляется в пользу участника. Отсутствие фото-доказательства или невозможность продемонстрировать оцениваемый элемент инсталляции влечет за собой минимальную оценку по данному элементу
                 
4.1. ПРЕЗЕНТАЦИЯ АВТОМОБИЛЯ И СИСТЕМЫ      
4.1.1 Презентация системы          
Участник в устной форме рассказывает о своей системе, в это время судья должен ознакомиться с презентацией, если она есть.
                 
Баллы:                
                 
* 0 - нет презентации, 3 - презентация не полная, 5 - отличная презентация
Прим.: Хорошая презентация должна содержать схему компонентов, электрическую схему соединений, отображать основные моменты инсталляции
                 
4.1.2 Чистота автомобиля          
                 
Баллы:                
                 
* 0 - очень грязный автомобиль внутри и снаружи, 3 - автомобиль грязный либо внутри, либо снаружи, 5 - чистый автомобиль
                 
Прим.: Судья, как человек вобщем то адекватный, должен принимать во внимание погодные и природные условия, мелкие соринки и песчинки не учитываются, оценивается исключительно общее состояние автомобиля
                 
4.2. Защита проводки и оборудования          
                 
4.2.1 Защита проводки            
                 
Баллы:                
                 
* 0 - грубое нарушение правил безопасности, 3 - недостаточная защита, 5 - проводка защищена
                 
Прим.: Грубыми нарушениями считаются: плохой и откровенно ненадежный контакт, торчащие в стороны кабельные жилы, несоответствие номинала предохранителя диаметру кабеля, отсутствие предохранителя в местах, где он требуется. Например, если силовой кабель меняет сечение, необходима установка предохранителя в расчете на наименьшее сечение Недостаточной защитой считается отсутствие защитных муфт в местах перехода кабеля через металл, отсутствие защитной оплетки на кабеле ("змейка", либо гофра) хотя бы в тех местах, где он может быть поврежден элементами интерьера или подвижными деталями автомобиля, незакрепленный достаточным, по мнению судьи, образом кабель.
ТАБЛИЦА СООТВЕТСТВИЯ СЕЧЕНИЯ КАБЕЛЯ И НОМИНАЛА ПРЕДОХРАНИТЕЛЯ
                 
  Площадь сечения, мм2 Калибр кабеля по AWG Макс. номинал предохранителя, А          
  0,5              
  0,75   7,5          
                 
  1,5              
  2,5              
                 
                 
                 
                 
                 
                 
                 
                 
                 
                 
                 
                 
4.3. Крепление и защита оборудования        
                 
4.3.1 Крепление оборудования          
                 
Баллы:                
                 
* 0 - крепление одного или нескольких элементов отсутствует, 3 - недостаточное крепление, 5 - все оборудование надежно закреплено
                 
Прим.: Крепление признается отсутсвующим, если есть возможность извлечь оборудование без применения специальных средств демонтажа. Это относится в т.ч. к корпусным сабвуферам. Крепление признается недостаточным, если существуют люфты оборудования, либо оборудование подвижно в какой-либо плоскости. К перечню оборудования относится любое оборудование, участвующее в питании системы или звуковоспроизводящем тракте, в т.ч. держатели предохранителей, распределительные коробки, аккумуляторы, конденсаторы, кроссоверы и пр.
                 
4.3.2 Защита динамиков            
                 
Баллы:                
                 
* 0 - нет защиты, 3 - динамики защищены      
                 
Прим.: Динамики признаются незащищенными, если отсутствует защитный гриль хотя бы на одном динамике
4.4. Дизайн и общее впечатление        
                 
4.4.1 Законченность инсталляции          
                 
Баллы:                
                 
* 0 - инсталляция не закончена, 2 - инсталляция закончена    
                 
Прим.: Инсталляция признается незаконченной, если отсутствуют элементы кузовных панелей, имеющие отношение к аудио системе (например: карты дверей, декоративные накладки на оборудование, рамки, подиумы и т.д.). Или если таковые элементы имеются, но не декорированы (не крашены, не обтянуты и т.д.)
                 
4.4.2 Дизайн салона            

<== предыдущая лекция | следующая лекция ==>
ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ВТОРАЯ. Легким галопом лошади выехали за ворота, грохоча копытами, промчались по мосту мимо ранчо Хэйлов и свернули к ущелью Дикарки: Саксон решила навестить «свою» | 

Дата добавления: 2015-09-06; просмотров: 396. Нарушение авторских прав; Мы поможем в написании вашей работы!



Функция спроса населения на данный товар Функция спроса населения на данный товар: Qd=7-Р. Функция предложения: Qs= -5+2Р,где...

Аальтернативная стоимость. Кривая производственных возможностей В экономике Буридании есть 100 ед. труда с производительностью 4 м ткани или 2 кг мяса...

Вычисление основной дактилоскопической формулы Вычислением основной дактоформулы обычно занимается следователь. Для этого все десять пальцев разбиваются на пять пар...

Расчетные и графические задания Равновесный объем - это объем, определяемый равенством спроса и предложения...

Интуитивное мышление Мышление — это пси­хический процесс, обеспечивающий познание сущности предме­тов и явлений и самого субъекта...

Объект, субъект, предмет, цели и задачи управления персоналом Социальная система организации делится на две основные подсистемы: управляющую и управляемую...

Законы Генри, Дальтона, Сеченова. Применение этих законов при лечении кессонной болезни, лечении в барокамере и исследовании электролитного состава крови Закон Генри: Количество газа, растворенного при данной температуре в определенном объеме жидкости, при равновесии прямо пропорциональны давлению газа...

Конституционно-правовые нормы, их особенности и виды Характеристика отрасли права немыслима без уяснения особенностей составляющих ее норм...

Толкование Конституции Российской Федерации: виды, способы, юридическое значение Толкование права – это специальный вид юридической деятельности по раскрытию смыслового содержания правовых норм, необходимый в процессе как законотворчества, так и реализации права...

Значення творчості Г.Сковороди для розвитку української культури Важливий внесок в історію всієї духовної культури українського народу та її барокової літературно-філософської традиції зробив, зокрема, Григорій Савич Сковорода (1722—1794 pp...

Studopedia.info - Студопедия - 2014-2024 год . (0.013 сек.) русская версия | украинская версия