Глава 2.Заявка на создание любительского фильма

 

Прошу разрешить мне приступить к съемкам короткометражного фильма-портрета о танцевальной паре, занимающейся бальными танцами в ТСК «НАДЕЖДА». Главные герои фильма Сергей и Виктория пройдут дорогу от неудачи до победы. В нем будут показаны участия в турнирах, где они не смогли взять призовые места, чувства после выступления, интервью Сергея и Виктории, их тренеров. Так же будет захвачена сама тренировка, показано как придумывается и отрабатывается танец. Через боль и травмы, упорство и старания, через страсть в танце они станут первыми на соревнованиях. Но это еще не предел…

Природа танца – динамика. Именно поэтому я хочу снять свой дипломный фильм про драйв, про энергию, про бальный танец. Я думаю, что снимая данный фильм, у меня получиться показать на деле, как и с помощью чего можно добиться динамики в кадре. В нем встретится и панарама, и наезд – отъезд, и слежение камеры. Внутрикадровое геометрическое движение объектов съемки, а именно танцоров, даст нам дополнительную динамику. Фильм получиться эксклюзивным, так как про данную пару Сергея и Виктории никто еще не пытался снять фильм. И в то же время работа получится универсальной, ее сможет посмотреть любая начинающая танцевальная пара, что может прямым способом повлиять и мотивировать на дальнейшее творческое развитие.

 

Заключение.

В 20 веке, с углубленным вниманием к психике человека, возникают новые виды искусства, претендующие на непосредственное отражение психических процессов. Это фотоискусство и киноискусство. Они художественно организуют мир восприятий человека и, особенно кино, передают само течение жизни. Основным материалом кино языка является изображение. В этом отношении киноискусство близко к живописи, но живопись статична, а кино динамично. Режиссеры кино давно заметили, что движение в кадре приковывает внимание зрителей к экрану. На зрителя воздействуют, кроме сюжета и фабулы, ритм, внутрикадровое движение камеры, монтаж, свет. Все эти компоненты активно влияют на зрителя, на его эмоциональную сферу. Изменение ритма меняет настроение. Внутрикадровое движение камеры делает зрителя соучастником процесса. Монтаж позволяет динамично выявлять фабулу. Свет организует пространство. Таким образом, динамичность кадра формируется при помощи всех перечисленных компонентов. Чем глубже понимание кинорежиссером и кинооператором сюжета и фабулы, ритма, внутрикадрового движения камеры, монтажа, света, тем динамичнее будет происходящее на экране, тем образней будет фильм. Представленная работа показывает, что задачи решены, цель достигнута, гипотеза подтверждена.

 

 

Список литературы.

1. Алексей Лысенко. Азбука видеосъемки. ОлмаМедиаГрупп, 2006. 128 с.

2. А. Тарковский Уроки режиссуры. Учебное пособие. 1993.

3. Кулешов Л.В. Монтаж. М: 1987.

4. Арижон Д. Грамматика киноязыка. 621 с.

5.