Назначение, условное обозначение устьевого оборудования нагнетательных скважин. 8 страница

[109] Íàèáîëåå ÿðêî âîïëîòèâøèéñÿ â òâîð÷åñòâå Àëüáåðòè, Ëåîíàðäî, Ìèêåëàíäæåëî, Ðåíà.

[110] Ñòàâøåãî ïðîòîòèïîì ñîöèàëèñòè÷åñêîé óòîïèè Í.×åðíûøåâñêîãî.

[111] Ýòî îñîáåííî íàãëÿäíî âûðàæåíî â ñòèõàçõ Ý. Âåðõàðíà è ðîìàíàõ Ý.Ñþ, ×.Äèêêåíñà

[112]  ñâÿçè ñ ýòèì Ý.Âèäëåð ãîâîðèò î òðåòüåì èñòî÷íèêå àðõèòåêòóðíîé òèïîëîãèè. Ïåðâàÿ, ïî åãî ìíåíèþ, ïðèíàäëåæèò ðàöèîíàëüíîé ìèôîëîãèè Ïðîñâåùåíèÿ, îíà ñâÿçàíà ñ êîíöåïöèåé Ëîæüå î ïðîèñõîæäåíèè îðäåðà èç ïåðâîáûòíîé õèæèíû, âòîðàÿ îïðåäåëÿåòñÿ ìèôîëîãèçàöèåé òåõíèêè, åå ëîçóíã «äîì - ìàøèíà», òðåòüÿ âûòåêàåò èç ñòðóêòóð è ïîäñèñòåì ñîâðåìåííîãî ãîðîäà. Ñì. Vidler À. The Idea of Type. Oppositions 8. Spring 1977.

[113] Ôîðìèðîâàíèå òîëïû è åå ïðåâðàùåíèå â ìàññó îïèñûâàåòñÿ â ðàáîòàõ ôèëîñîôîâ è ñîöèîëîãîâ Ýíãåëüñà Ô., Âåáåðà Ì., Çèììåëÿ Ã., Çîìáàðòà Â., Ðèñìýíà Ä., Ìàìôîðäà Ë., Áåíüÿìèíà Â.  ñîöèîëîãèè âîçíèêàåò ïîíÿòèå «ãîðîäñêîãî îáðàçà æèçíè», ÷òî â îáûäåííîì ïîíèìàíèè è åñòü ôàêòè÷åñêè èòîã íîâîé óðáàíèñòè÷åñêîé ìèôîëîãèè, îïðåäåëÿþùåé íîâóþ ãîðîäñêóþ ïîýçèþ.

[114] Ñð.òîíêîå íàáëþäåíèå È.Áðîäñêîãî: «.. óçðåâ ïîáóðåâøèé ïîðòèê, êîòîðûé âûâåñêà «Áàð» íå ïîðòèò..»

[115] Ñì. Heidegger Ì. «Bauen, Wohnen, Denken» è åãî æå «Ê èñòîêàì õóäîæåñòâåííîãî òâîðåíèÿ»

[116]Åäâà ëè ñïîñîáû îðãàíèçàöèè ýòîé äóðíîé áåñêîíå÷íîñòè ñïîñîáíû óñòðàíèòü åå êîøìàð, õîòÿ, êîíå÷íî, ñåãîäíÿ åäâà ëè êàêîé-íèáóäü àðõèòåêòîð ñïîñîáåí ïîâòîðèòü ïðîñòåéøèé âàðèàíò, ïðåäëîæåíííûé Ë.Ãèëüáåðçàéìåðîì, óïîäîáèâøåì ãîðîä áåñêîíå÷íûì ðÿäàì ìàðøåâûõ áàòàëüîíîâ. Ïîïûòêè ñäåðæàòü äèíàìèêó ãîðîäà â ãðàíèöàõ (îãðàíè÷åííîñòü - ïðèíöèïèàëüíîå ñâîéñòâî ôîðìû) âåäåò ê ïîïûòêàì ðåàíèìàöèè óòîïè÷åñêèõ ïëàíèðîâî÷íûõ ñõåì (ïîèñêè «îïòèìàëüíîãî» ãîðîäà â ñîâåòñêîì ãðàäîñòðîèòåëüñòâå 60õ ãîäîâ) âïîñëåäñòâèè îñîçíàþòñÿ êàê íåêèé íîâûé âèä îðãàíèçàöèîííîé óòîïèè.

 

[117] Óïîìÿíóòûé âûøå Ñèëüâåòòè Õ. ïðåäëàãàåò ðàçëè÷àòü äâà òèïà ìèôîëîãèçàöèè â àðõèòåêòóðå - ïåðâè÷íûé, êîãäà àðõèòåêòîð ìèôîëîãèçèðóåò íîâûå ôîðìû, êàê òî áûëî â ãåðîè÷åñêèé ïåðèîä ñîâðåìåííîãî äâèæåíèÿ, ìèôîëîãèçèðîâàâøåãî òåõíè÷åñêèå è ïðîìûøëåííûå ôîðìû è âòîðè÷íûé, êîãäà íîâûå àðõèòåêòóðíûå ìåòàôîðû óæå íå ñîçäàþòñÿ, à âòîðè÷íî ìèôîëîãèçèðóþòñÿ ñòàðûå ìèôû, óòðàòèâøèå ñâîþ ìèôè÷åñêóþ ñèëó. Òàêóþ ìèôîëîãèçàöèþ Ñèëüâåòòè ñ÷èòàåò ïðèçíàêîì âûðîæäåíèÿ àðõèòåêòóðíîé ìûñëè.

[118] Ñì. Ôóêóÿìà Ô. Êîíåö èñòîðèè è íîâûé ÷åëîâåê.

[119] Ïàôîñ ìåíåäæåðàëüíîãî ñõåìàòèçìà è ïîñòìîäåðíèñòñêîé íåéòðàëèçàöèè ôîðì ïðèâîäèò ê òîìó, ÷òî äîìèíèðóþùèìè êîíôèãóðàöèÿìè îêàçûâàþòñÿ ïðîñòåéøèå ïëîñêèå ôèãóðû - êâàäðàò, îêðóæíîñòü, ïðÿìûå óãëû è ò.ï, óæå íå èìåþùèå ñìûñëà ïëàòîíîâûõ èäåàëüíûõ òåë Ëåäó, à ñêîðåå òÿãîòåþùèå ê êîíñòðóêòîðàì òèïà äåòñêèõ èãð «Ëåãî».

[120] Ì.Òàôóðè ïîêàçàë, ÷òî â àðõèòåêòóðíûõ ïîèñêàõ êðèòè÷åñêè ìûñëÿùèõ àðõèòåêòîðîâ ýòîãî ïåðèîäà àðõèòåêòóðíàÿ ôîðìà ñòðåìèòñÿ ýëèìèíèðîâàòü êàêîå-ëèáî ñîäåðæàíèå, óêàçûâàÿ íà ñàìîå ñåáÿ êàê íà ÷èñòî ëîãè÷åñêèé èëè ñåìèîòè÷åñêèé àáñîëþò. Èãðà ñ ôîðìàìè ñòàíîâèòñÿ, òàêèì îáðàçîì, èëëþñòðàöèåé êàòåãîðèé àðõèòåêòóðíîé ñåìàíòèêè è ñèíòàêñèñà, èñêëþ÷àþùåé êàêîå-ëèáî âíåàðõèòåêòóðíîå èëè âíåãðàììàòè÷åñêîå èñòîëêîâàíèå. Àðõèòåêòóðíàÿ ôîðìà ñòàíîâèòñÿ ðÿäîì áåñêîíå÷íûõ îòðàæåíèé â çåðêàëå ïðîôåññèîíàëüíîé ðåôëåêñèè. Ïðèìåðû òàêîãî ðîäà ÿçûêîâûõ èãð Òàôóðè âèäèò â òâîð÷åñòâå Äæ.Ñòåðëèíãà, Ï.Ýéçåíìàíà, Á.×óìè, À.Ðîññè è äð. Îäíàêî ýòî - ëèøü èíòåëëåêòóàëüíàÿ ýëèòà.  òâîð÷åñòâå ðÿäîâûõ àðõèòåêòîðîâ ïîñòìîäåðíà ìîæíî íàéòè ñàìûå îáû÷íûå ñèìâîëû ïîòðåáèòåëüñêîé êóëüòóðû è åå ïîïóëÿðíîé ìèôîëîãèè. Tafuri Ì. «L’Architecture dans le Boudoire: The Language of Criticism and the Criticism of Language». Oppositions ­ 3. 1974.

[121] Àíàëèçó ýòîé ñòîðîíû äåëà ïîñâÿùåíû â ÷àñòíîñòè ðàáîòû Ê.Ôðýìïòîíà ïîñëåäíèõ ëåò.

[122] Òåðìèí «òåêòîñôåðà» ïðåäëîæåí Êîñèíñêèì À.

[123] Ìîæíî íàçâàòü íåêîòîðûå âîçìîæíûå êàòåãîðèè òàêèõ ñòðóêòóð - ãîðà, äîëèíà, óùåëüå, ñòåïü, ïîëå, ëåñ, ðóñëî, ðåêà, âîäîïàä, îáðûâ, îâðàã, ñêàëà, ñêëîí, õîëì, ãîðèçîíò, ÿìà, äîðîãà, áåðåã, à òàêæå âðåìåíà ãîäà è ñóòîê è ò.ï. Áûòü ìîæåò ýòè êàòåãîðèè èìåþò îòíîøåíèå íå ñòîëüêî ê ëàíäøàôòíîé àðõèòåêòóðå, ñêîëüêî ê àðõèòåêòóðíîìó ëàíäøàôòîâåäåíèþ.

[124] Íà çíà÷åíèè òèïîëîãèè êàê îñíîâû àðõèòåêòóðíîãî ìûøëåíèÿ íàñòàèâàë ñ 70õ ãîäîâ À.Ðîññè. Ñàì À.Ðîññè ãîâîðèò î òàêèõ àðõåòèïàõ êàê «âîðîòà», «äîðîãà», «ÿäðî». Íî ñóùåñòâóåò ìíîãî ðàçëè÷íûõ âàðèàíòîâ ïîäîáíîé òèïîëîãèè, â ÷àñòíîñòè, òå «àòîìû îêðóæàþùåé ñðåäû», êîòîðûå âûÿâèë íà âòîðîì ýòàïå ñâîåé òåîðåòè÷åñêîé äåÿòåëüíîñòè Êð.Àëåêñàíäåð. Íåêîòîðûå ñõåìû ïîäîáíîãî ðîäà ðàçðàáàòûâàëè è îòå÷åñòâåííûå àâòîðû À.Ãóòíîâ, È.Ëåæàâà, À.Áîêîâ. Ñì. òàêæå Thiis-Evansen Ò., Archetypes in Architecture.Oslo.1988

[125] Óòðàòà çíà÷èìîñòè àðõèòåêòóðíîãî ðèòìà, òî åñòü ðèòìà ïðîñòðàíñòâåííîé îðãàíèçàöèè ñðåäû, îò÷àñòè ìîæåò îáúÿñíÿòüñÿ òîòàëüíîé òåìïîðàëèçîâàííîñòüþ ñîâðåìåííîãî ìèðà, â êîòîðîì âñå ïðîöåññû ïîä÷èíåíû ïðåæäå âñåãî âðåìåííûì ïàðàìåòðàì. Ýòà ÷åðòà ñîâðåìåííîé öèâèëèçàöèè, âûðàæàåìàÿ îáû÷íî ôîðìóëîé «âðåìÿ - äåíüãè» ÿâëÿåòñÿ ðåçóëüòàòîì èçîáðåòåíèÿ ìåõàíè÷åñêèõ ÷àñîâ â 12 âåêå è èõ óñîâåðøåíñòâîâàíèåì â âèäå ýëåêòðîííûõ õðîíîìåòðîâ.

[126]????????????????? Ýïøòåéí Ì., ðàçìûøëÿÿ íàä èòîãàìè Âñåìèðíîãî ôèëîñîôñêîãî êîíãðåññà ïðîõîäèâøåãî â àâãóñòå 1998 ãîäà â Áîñòîíå. «Ñåé÷àñ ñàìîå âðåìÿ ïîíÿòü, ÷òî êðèòè÷åñêàÿ ýïîõà âåäåò íå ê îòìåíå, à ê ðàñøèðåíèþ ïîíÿòèÿ óíèâåðñàëüíîñòè, êîòîðàÿ óæå íå ñâîäèòñÿ ê òîæäåñòâåííîñòè, íî íå ñâîäèòñÿ è ê ðàçëè÷èþ, à ïðåäñòàâëÿåò ñëåäóþùèé ýòàï: ïîñòðîåíèå íîâûõ, òðàíñðàöèîíàëüíûõ è òðàíñêóëüòóðíûõ îáùíîñòåé íà îñíîâå ñàìîêðèòèêè ðàçóìîâ è êóëüòóð, îñîçíàíèÿ îãðàíè÷åííîñòè êàæäîé èç íèõ. Ñóòü íå â òîì, ÷òî êàæäàÿ êóëüòóðà ñîâåðøåííà è ñàìîäîñòàòî÷íà, à â òîì, ÷òî êàæäàÿ êóëüòóðà íåñîâåðøåííà è íåäîñòàòî÷íà, íóæäàåòñÿ â âûõîäå çà ñîáñòâåííûé ïðåäåë. Êàæäàÿ êóëüòóðà èìååò îãðîìíûé çàïàñ âîçìîæíîñòåé è æåëàíèé, êîòîðûå ìîãóò áûòü ðåàëèçîâàíû ëèøü â îáùåíèè ñ äðóãèìè êóëüòóðàìè. Ýòà íåäîñòàòî÷íîñòü êàæäîé èñòîðè÷åñêîé êóëüòóðû è åñòü ìåñòî âîçðîæäåíèÿ óíèâåðñàëüíîãî, ïîñëå òîãî êàê îíî áûëî óáèòî êðèòè÷åñêîé ðåôëåêñèåé îá îòíîñèòåëüíîñòè êóëüòóð.» (Ðàçìûøëåíèÿ ïîñëå Âñåìèðíîãî ôèëîñîôñêîãî êîíãðåññà)