Библиотека Алвара Аалто (1933-1935) в Выборге

Центральная городская библиотека Выборга, построенная по проекту финского архитектора Алвара Аалто. Здание считается вехой в истории современной архитектуры, ибо обозначает переход от неоклассицизма к функционализму. Именно здесь впервые появилась уникальная черта архитектурного стиля Аалто – сочетание строгости функционализма и нежной плавности природных линий.

Аалто великолепно вписал здание в городской парк, с которым взаимодействует через огромные окна-витражи. Сенсацию в арх. мире вызвал волнообразный потолок лекционного зала. Он служит для распределения звука, которое создавало бы для большей части зала равные акустические условия. Также библиотека характерна своей системой верхнего освещения. На кровле располагается 57 круглых световых фонарей, диаметром 180 см. Главный принцип этой системы заключается в том, что глубина конуса такова, что луч солнца, попадающий под углом 52 градуса и ниже, не может прямо проникнуть в здание, и таким образом в течении круглого года в залы попадает только рассеянный свет. Все освещение библиотеки построено на том что солнечный свет отражается и не создает теней и бликов, прямые солнечные лучи не попадают на книги и не портят их. Еще доступен выход на крышу, чтобы посмотреть как сконструирована световая система.

Вскоре после открытия, библиотека стала известна во всем мире как эталон библиотечного здания.

Академия художеств (1764-1788)

Здание академии художеств было построено по проекту Ж.Б. Валлен-Деламота (француз). Чистота классицистических пропорций, одноцветный фасад, на котором игра цветов заменена игрой светотени, существенно отличали это сооружение от построек барокко. Уникально оно и среди других сооружений русского классицизма с их цветными — зелёными или жёлтыми — стенами и белыми колоннами. План здания академии строго симметричен, составлен из простейших геометрических фигур: корпуса постройки образуют квадрат, а огромный внутренний двор — круг (сад). Обладает просторным вестибюлем и сводчатыми коридорами по периметру. Круглый двор представляет собой метафизическое пространство, размер и широта которого соответствовали размаху и широте города. Простота и чёткость планов стала характерной особенностью классицистической архитектуры.

Вход в здание выделен портиком, между колоннами которого стоят статуи Геркулеса и Флоры – копии античных статуй. Над порталами Круглого двора и на Чугунной лестнице сохранились надписи и барельефы на 4 темы: живопись, скульптура, архитектура, воспитание. В академии есть свой театр, воспитанники образуют труппу, исполняющую классический репертуар. На протяжении всей своей истории академия пыталась удержать высокий тон классицистической риторики, черпая из классики сюжеты, формы и сами принципы строения искусства.

Джакомо Кваренги (1744—1817)

Итальянец по происхождению и поклонник римских древностей, был последовательным представителем палладианства(ранняя форма классицизма). Строгий классицистический стиль его произведений нравился Екатерине II. Кваренги возвёл в Петербурге Эрмитажный театр (1783—1787 гг.), здание Академии наук (1783—1785 гг.), Ассигнационный банк (1783—1788 гг.), Смольный институт благородных девиц (1806— 1808 гг.) и другие постройки.

Однако самыми удачными сооружениями архитектора были прекрасно вписанные в пейзаж загородные дворцы в окрестностях Петербурга.

В Царском Селе близ Екатерининского дворца, возведённого Растрелли, Кваренги построил Александровский дворец (1792—1800 гг.) для любимого внука Екатерины II, будущего императора Александра I. Главный фасад дворца почти лишён украшений и скрыт за огромной колоннадой. С двух сторон она заканчивается торжественными входами, в убранстве которых колонны сочетаются с арками. Колоннада не только маскирует гладкие стены фасада, но и создаёт архитектурное обрамление пейзажного парка, окружающего дворец. Здесь же, в Царском Селе, Кваренги в 80-е гг. выстроил и несколько парковых павильонов, например Концертный зал и «Кухню-руину» (отголосок всеобщего в то время увлечения искусственными руинами).

Хрустальный дворец (1851) в Лондоне Джозеф Пэкстон

Считается самой знаменитой постройкой индустриального направления. «Хрустальный дворец» был спроектирован Пэкстоном в 1850 году после того, как он узнал, что комиссия отвергла все представленные 226 варианта павильона для Всемирной выставки.

Выставочный павильон представлял собой металлический каркас со сплошным остеклением вместо наружных стен. Оно походило на оранжереи, которые проектировал Пэкстон будучи садовником. В качестве модуля для проекта был выбран размер стеклянного листа длиной 1,25 метра. Это был один из первых примеров возведения способом монтажа из стандартных элементов.

По проекту сооружение составляло в длину 1851 футов (цифра равна году открытия павильона) или 564 метра, а внутренний зил имел высоту 108 футов (33 метра). На павильон ушло 84 000 м² стекла, выплавленных на заводе в Бирмингеме.

Павильон имел единое выставочное пространство с акцентированной центральной частью, посредине которой был установлен восьмиметровый фонтан. В боковых выступах произрастали сохраненные во время строительства вязы, т.к. парламентом было запрещена вырубка на месте городского парка, что также сделало павильон знаменитым.