ИЗМЕРЕНИЕ ЭКСПОЗИЦИИ
Определение правильной экспозиции требует каждый раз тщательного измерения. Установка ее «на глаз», как это делают любители при фотографировании, применительно к кинолюбительству совершенно недопустима. Кинопленка и ее обработка стоят дорого, не говоря уже о труде, затраченном на съемку и ее подготовку, чтобы можно было так легко рисковать испортить всю работу. Экспонометр — обязательная принадлежность для каждого кинолюбителя. Только его показания, если, конечно, прибор не испорчен, могут обеспечить правильное экспонирование кинопленки. Последняя забота оператора перед пуском камеры — это измерение освещения снимаемого объекта и установка диафрагмы, соответствующей частоте съемки и чувствительности кинопленки. Во избежание ошибок, заряжая в аппарат новую порцию кинопленки, нужно сразу установить на соответствующей шкале экспонометра величину ее светочувствительности, указанную на упаковке. Экспонометр показывает величины диафрагмы объектива при разном времени экспонирования. Каждому времени соответствует своя величина диафрагмы. При киносъемке частота кадросмен приблизительно соответствует удвоенному времени экспонирования. Так, при частоте съемки 24 кадр/с время экспонирования составляет около 1/50 с, а при 16 кадр/с — около 1/32 с. Может быть определено время экспонирования и для других частот, количество которых ограничено и они применяются редко для замедленных или ускоренных съемок. В табл. 1 приведены значения диафрагм для различных частот съемок. По экспонометру нужно определить диафрагму для частоты в 16 или 24 кадр/с и по таблице найти соответствующую диафрагму для выбранной частоты съемки. Сведения эти приведены потому, что некоторые фотографические экспонометры не имеют специальной шкалы для киносъемок и возникает необходимость пересчетов. Как следует из сказанного, при киносъемках, проводимых с постоянной частотой, возможна только одна диафрагма, соответствующая правильной экспозиции. При съемках на натуре предметов, расположенных близко к кинокамере, производят измерение отраженного ими света, направляя фотоэлемент экспонометра на объект с близкого расстояния. Если же нужно на натуре снять.светлый объект (например, лицо человека) на значительном расстоянии, следует измерить яркость, направив экспонометр на собственную ладонь, поставленную на одном уровне с объектом съемки. Направление экспонометра непосредственно на этот удаленный объект дало бы неправильный результат из-за дополнительного света от окружающей среды, попадающего в этом случае на прибор. При съемке пейзажей по тем же причинам экспозицию определяют, направляя экспонометр к земле, которая освещена одинаково с деревьями и другими элементами пейзажа (рис. 8, а).
Таблица 1 ЗАВИСИМОСТЬ ДИАФРАГМЫ ОТ ЧАСТОТЫ СЪЕМКИ
Снимая против света, для сохранения деталей в тенях изображения экспозицию следует определять по теневым местам. В противном случае все темные объекты и поверхности, находящиеся между камерой и источником света, будут переданы только как силуэты. Интервал яркости или разница между самыми светлыми и самыми темными местами объекта съемки иногда бывает больше, чем могут передать современные светочувствительные материалы для черно-белых съемок. Вследствие этого одновременная правильная передача деталей в тенях и светах изображения ограничена. Поэтому нужно определить, которые из деталей объекта в данном случае важнее, и соответственно установить диафрагму. Остается еще возможность подсветки теней искусственным светом, если кинолюбитель им располагает.
Рис. 8. Измерение отраженного света (а) и падающего света (6) Оператор, снимающий в определенных световых условиях объекты с большим или меньшим контрастом, может рационально использовать специфические особенности отдельных сортов кинопленок, которые он должен хорошо знать. Характеристики кинопленок приводятся в каталогах и в соответствующей профессиональной литературе. Если по каким-либо причинам нельзя измерить отраженный свет, то для определения экспозиции можно измерить свет, падающий на объект съемки (рис. 8, б). Для этого на фотоэлемент экспонометра надевают специальную насадку с молочным стеклом и направляют его на источник света. Если применяется искусственное освещение и несколько источников света, то экспонометр следует поочередно направить на каждый из них, а потом определить среднюю величину и на ее основе установить нужную диафрагму. Применяя на объективе кинокамеры светофильтры, поглощающие некоторое количество света, следует помнить о необходимости дополнительного открытия диафрагмы на одно или более делений относительно величины, определенной по экспонометру в зависимости от плотности применяемого светофильтра.
* * *
Как видно из содержания этой главы, задачи, стоящие перед оператором, весьма разнообразны. Однако из-за недостатка места в этой книге, посвященной целому комплексу вопросов, связанных с постановкой фильма, мы вынуждены ограничиться только основными проблемами, относящимися к кругу обязанностей оператора, а о чисто технических вопросах только упомянуть. Закрепление этих сведений и их усвоение может быть достигнуто только практической работой, в которой будут использованы приведенные правила и приемы. Дальнейшего углубления знаний можно достичь, сочетая собственный опыт съемок с изучением соответствующей литературы и анализом просматриваемых фильмов! Чем серьезнее будет выполнена эта работа, тем лучше будет подготовка оператора к подаче команды: «Камера готова!»
|
