ВНУТРИКАДРОВОЕ ДВИЖЕНИЕ

Под этим понятием подразумевается движение снимае­мых объектов на съемочной площадке в пределах, ограни­ченных границами кадра. Оно может происходить в лю­бых направлениях — по горизонтали, по вертикали, по диагонали, по прямой или кривой линии, поперек кадра или в его глубину. Характер движения и его динамика подчиняются происходящему действию и драматургиче­ской задаче. Применяя внутрикадровое движение, необхо­димо строить его так, чтобы сохранить принятые в монта­же общие направления движения объектов и не дезориен­тировать зрителя.

Направление движения всегда должно отвечать опреде­ленным правилам. Так, объект, передвигающийся в одном кадре в правую сторону, в следующем не должен переме­щаться справа налево, так как это вызвало бы впечатле­ние, что он начал двигаться в обратную сторону. Персо­наж, вышедший из кадра в предыдущем плане с правой стороны, должен появиться в следующем кадре обязатель­но с левой стороны. Изменение направления допустимо и возможно только в том случае, если это должно произойти по смыслу действия (например, актер возвращается обрат­но за каким-либо забытым предметом). Кроме того, все направления движения в данной сцене должны быть под_т чинены главному направлению действия.

При съемке необходимо внимательно следить за таки­ми элементами, как детали внешности или направление взгляда актера. Даже небольшие упущения могут нару­шить логичность действия. Так, в сцене диалога, разыгры­ваемой на отдельных резаных монтажных кусках, когда в каждом очередном кадре находится по одному актеру, каждый из них должен быть обращен лицом к другому. Только в этом случае зритель воспринимает такую сцену действительно как разговор двух человек.

Как видно из этих примеров, направление движения имеет свое драматургическое значение и всегда должно быть соответствующим образом согласовано с предыдущими по ходу действия кадрами, как это задумано режиссером.

Источник движения и его направление имеют большое значение в композиции киноизображения. Движения, про­исходящие в кадре, можно разделить на две группы. Пер­вая охватывает простые движения, которые имеют место, когда объект съемки перемещается в постоянном относи­тельно камеры направлении; таким объектом будет пеше­ход, идущий по тротуару перпендикулярно оси камеры. Вторая группа охватывает сложные комбинированные дви­жения, когда объект, перемещаясь, приближается и уда­ляется от камеры, что вызывает необходимость произво­дить перефокусировку объектива, если он не имеет доста­точной глубины резкости.

Примером комбинированного движения может быть съемка детей, которые во время игры меняют направление движения, приближаясь к камере и удаляясь от нее. Та­кое развивающееся вглубь действие требует старательной отработки композиции кадра перед съемкой. В этих слу­чаях полезно предварительно определить и обозначить границы перемещения всех участников эпизода. Эти грани­цы они не должны переступать под угрозой разрушения композиции кадра. Нужно также понимать, что компоновка должна способствовать концентрации внимания зрителя на главных положениях или объектах действия.

Если нужно на большом расстоянии снять приближаю­щиеся или удаляющиеся объекты, можно применить объек­тив с большим фокусным расстоянием. При этом ценой некоторого уменьшения перспективы будет достигнуто большее время нахождения в кадре ⁴ движущегося объ­екта.

Внутрикадровоо движение в отдельных случаях может иметь и самостоятельное смысловое значение. Некоторые фильмы начинаются приближением к камере из глубины кадра человека или группы людей. Таким путем вводятся в действие его участники и с ними знакомится зритель, который их запоминает и будет следить за ними на всем протяжении фильма. Так же иногда и в конце фильма ге­рой или группа людей удаляются в глубь кадра, в перспек­тиву улицы или дороги, их фигуры делаются все меньше и меньше. Подобные концовки особенно часто встречались в период немого кино, хотя их можно встретить в отдель­ных фильмах и сейчас.