ВЫБОР ИСПОЛНИТЕЛЕЙ

Подбор состава исполнителей для любительского филь­ма всегда представляет много разнообразных трудностей. Кинолюбители редко имеют возможность пригласить про­фессиональных актеров. Их гонорары не укладываются в бюджет любительского фильма. Хотя может случиться, что такой-то театральный актер, желающий попробовать себя перед кинокамерой, согласится на бесплатное участие в любительском фильме. Для постановщика это будет на­ходкой, так как квалифицированный актер поможет ему решить ряд проблем. Однако такая совместная работа тре­бует в свою очередь взаимопонимания, согласия и только тогда даст результат.

Однако чаще всего кинолюбители должны рассчиты­вать на непрофессиональных актеров, людей, которые со­гласятся выступить в фильме в выбранной роли исключи­тельно не из материальных побуждений. Хорошо, если в местности, где работает кинолюбитель, имеется какой-нибудь любительский театральный коллектив. В нем мож­но найти охотников для участия в задуманной картине. В этом случае постановщик должен быть готов к трудной работе, чтобы научить их специфике кинематографических жестов, значительно отличающихся от театральных. По­добные трудности могут появиться и при диалогах, которые должны произноситься по характеру наиболее близко к обычному разговору.

При постановке фильмов, требующих участия актеров, целесообразнее всего набирать их из того окружения, сре­ди которого разыгрывается содержание фильма. Тогда больше гарантий, что люди, играя самих себя, будут есте­ственными. Именно этим принципом руководствовались постановщики итальянской неореалистической школы, для которых человек с улицы, а не именитая звезда становился элементом создания экранной правды. Следует по этому случаю вспомнить, что много знаменитых европейских и американских киноактеров пришли в кино не из актерских школ и театра, а из других профессий, а иногда это были люди, не имевшие никакой профессии. И только большая собственная работа, умелая рука режиссера и зерно талан­та позволили им овладеть мастерством в этой трудной про­фессии. Остальное дополняла реклама.

Люди, которые будут играть в фильме, должны отли­чаться естественностью поведения и личным обаянием, что привлечет к ним симпатии зрителей. Неоценимыми явля­ются и личные способности. При наличии этих основных черт внешняя красота для кандидатов на исполнение глав­ных ролей в фильме является делом второстепенным. Со­временный кинолюбитель не должен стремиться к поверх­ностной модели из журнала мод.

Чтобы не попасть в неудобное положение, перед тем как предложить кому-либо сниматься в вашем фильме, присмотритесь к нему внимательней и, только убедившись, что кандидат имеет необходимые для роли качества, пред­ложите ему совместную работу. В сомнительных случаях можно сделать пробу с камерой (даже без кинопленки), чтобы определить, как кандидат в актеры держится перед объективом. С этой целью достаточно посоветовать ему, чтобы он постарался войти в предусмотренную фильмом роль. Он может быть в эпизоде один или с другим участ­ником, но в таком случае этот второй не должен быть пер­вый раз перед камерой [Нельзя делать съемки, представляющие в смешном или пло­хом виде снимающегося, если на то не получено его специальное согласие.].

В охотниках сниматься обычно нет недостатка. Одни стремятся испробовать свои силы в кино, другим инте­ресно, как они будут выглядеть на экране, а третьи хотят увидеть себя как бы глазами другого человека, которого заменяет кинокамера. Предложение участвовать в фильме принимают обычно с благодарностью, иногда только отка­зываются, мотивируя недостатком времени. Наиболее труд­ными бывают пожилые люди, а также люди «с положени­ем», которые, играя в фильме, боятся подорвать свой авто­ритет. Зато на молодежь и женщин можно рассчитывать. Единственной большой трудностью обычно является согласование свободного для съемок времени всех участ­ников. Но это уже вопрос организации работы или, вернее, организации производства фильма.