ОРГАНИЗАЦИЯ ВРЕМЕНИ

Время в фильме является категорией особенной и един­ственной в своем роде. Оно может быть в случае необходи­мости сжато или растянуто по сравнению с действитель­ностью. Можно остановиться во времени или двигаться назад в прошлое. Все эти приемы создают неограниченные драматургические возможности. Рассмотрим по очереди их специфические черты.

Если за действительное принять время, измеряемое движением небесных тел или биологическими процессами в природе, то в фильме оно будет протекать в пределах продолжительности одного кадра. Резаный монтаж может, но не должен обозначать определенный перескок во вре­мени. Чрезвычайно редко действительное время всего действия и длительность его в фильме совпадают. В этом случае показанные события должны происходить в течение нескольких десятков минут, равных длительности демонст­рирования фильма на экране.

Показываемые в фильмах события большей частью в действительности занимают более длительные отрезки вре­мени, иногда несколько часов или несколько дней, но часто в течение двух часов мы можем проследить целую жизнь человека или даже нескольких поколений. В некоторых случаях нужно прибегнуть к предельному сжатию време­ни, оперируя отдельными отрезками, которые в сумме да­дут правильное представление о происходящем. Это дает возможность допустить в фильме известную условность, сводящуюся к показу только отдельных фрагментов происходящего, являющихся как бы изложением целого с со­кращениями, которые подчеркивают нужные детали дей­ствия.

Желая сообщить зрителю, что господин X. покинул свою квартиру и отправился на работу, где будут разви­ваться дальнейшие действия фильма, не нужно показы­вать, как он спускается по лестнице, ожидает на останов­ке автобус и едет на нем через половину города. Все это заменит резаный монтаж, и эпизод будет выглядеть сле­дующим образом: в одном кадре герой в пальто выходит из квартиры и закрывает за собой дверь; короткий кадр-перебивка — дверная табличка; в следующем кадре он уже сидит за письменным столом и занят работой. Такой переход не вызывает каких-либо неясностей, так как вос­принимается в фильме совершенно естественно, а времен­ные пропуски заполняются воображением зрителя.

Аналогичным способом можно применять и гораздо большие временные перескоки, которые могут определять­ся неделями, месяцами и даже годами. Информация о та­ких временных переходах будет вложена в изображение, диалог или ситуацию. Это может быть, например, измене­ние внешности соответственно состарившихся персонажей, изменившаяся мода покроя и характер одежды. Внутрен­няя обстановка помещений также может быть свидетель­ством течения времени. В некоторых фильмах мы видим, как по мере роста благосостояния героя меняется окру­жающая его обстановка, становится все более комфорта­бельной. Может быть и обратная ситуация, если по драматургическому замыслу фильма герой, например, ра­зоряется.

Часто используемым приемом является также сокра­щение времени действия, не имеющего самостоятельного драматургического значения. Ни к чему была бы на экра­не сцена, в которой постановщик пожелал бы последова­тельно показать процесс обеда участников действия. В та­ком случае обычно показывают только начало и конец. Естественно, что можно в одном или нескольких кадрах дать и какие-то средние эпизоды, если этого требует тече­ние самого действия. Например, во второстепенном эпи­зоде фильма кто-то едет поездом. Показывается момент посадки в вагон, потом — сцена, нужная по характеру дей­ствия, и в конце — идущий поезд. Этим способом за не­сколько десятков секунд можно «справиться» с путеше­ствием героя. Такое сокращение содержания сопровождается обычно сменой кинематографических планов, пере­носящих внимание зрителей с общих планов на более де­тальные, или наоборот.

Для сокращения времени могут применяться и так на­зываемые перебивки или кадры, в которых нет героев, а содержатся только нейтральные явления или объекты. Это может быть река, что соответствует в литературной прозе обороту: «утекло много воды», мчащийся поезд, изменяю­щийся пейзаж и т. д. Достаточно банальным обозначением течения времени в кино стали падающие листки календа­ря и опадающие листья деревьев.

Уже говорилось о том, что изменение времени пере­дается также затемнением заканчивающегося эпизода или очень медленно выполняемым вытеснением.

В некоторых случаях действительное время в кинема­тографическом изображении может быть растянуто одно­временным использованием нескольких точек зрения на происходящее событие. Это делается для подчеркивания его драматизма или для создания соответствующего эмо­ционального напряжения у зрителей. Часто приводимым примером растягивания времени действия является изве­стный эпизод на ступенях одесской лестницы в фильме «Броненосец «Потемкин». Драматическая сцена на лест­нице могла в действительности продолжаться около двух минут, т. е. столько, сколько нужно было царским солда­там, чтобы спуститься по ступеням вниз. Вместе с тем в фильме Эйзенштейна эта ключевая в идейном отношении сцена продолжается в три раза дольше. Камера регистри­рует одновременно течение трагедии ряда оказавшихся там случайных людей. Этим создается внутреннее напря­жение и усиливается драматичность ситуации.

В кино, как и в литературе, имеется большая свобода в оперировании временем, в течение которого происходит действие. Оно может происходить в настоящее время или возвращаться в прошлое, в так называемую ретроспекти­ву. Использование ретроспективы является частым конст­руктивным приемом в кино. Она применяется для корот­ких фрагментов, а иногда и для целых фильмов.

Именно с такой драматургической формой мы встре­чаемся в фильме Войцека Хаса «Как быть любимой», складывающегося из воспоминаний Фелиции, которая во время полета за границу вспоминает свое прошлое. В этом фильме имеет место переплетение настоящего вре­мени — короткие эпизоды по ходу путешествия — с прошлым — длинные эпизоды воспоминаний, показывающие переживания героини за определенный отрезок прошлого.

Приведение эпизодов из прошлого ие требует использо­вания каких-либо специальных формальных приемов, как это было, когда прошлое показывали в виде наложенных кадров или другими способами, отличавшими их внешне от остального изображения, например более мягкими или размытыми. Хорошее понимание современным зрителем языка кино дает возможность пользоваться прошлым вре­менем без подобных приемов.

Отличным примером свободного использования време­ни и его выразительным применением является фильм Феллини «Восемь с половиной», где события, показанные в настоящем времени, переплетаются с воспоминаниями детских лет героя и его мечтами, что можно назвать несо­вершенным видом будущего. Эти три плоскости повество­вания взаимно переплетаются, соединенные между собой в резаном монтаже, и из этого выступает психологический силуэт героя. Несмотря на отсутствие определенных внеш­них признаков в очередных эпизодах, господствующее в них настроение, а иногда и характер сопровождающей музыки позволяют определить время действия и отделить современное от прошлого и мечты.