ПОСТАНОВЩИК НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ

Работа на съемочной площадке требует максимальной сосредоточенности и бдительного соблюдения духа сцена­рия при съемке очередных сцен. Запятые в них персонажи должны выглядеть естественными, как бы живущими сво­ей собственной жизнью, а не казаться героями, выдуман­ными сценаристом и режиссером. Кинокамера выявляет, делает заметной любую фальшь жеста, мимики, поведе­ния, все проявления искусственности. Вместе с тем реали­стичность героя в фильме подчеркивается различными мелочами и движениями, показывающими характерные индивидуальные черты. Опытные актеры это хорошо знают и стремятся умело использовать детали в создаваемых ими образах.

Постановщик-любитель, имеющий дело с актерами-лю­бителями, также должен об этом помнить и умело управ­лять их игрой, подсказывать соответствующее поведение, жесты, выражение лица. Интерпретацию каждой роли сле­дует оговорить с отдельными исполнителями еще до нача­ла съемок, чтобы дать им возможность психологически подготовиться к ней.

Для людей, не привыкших выступать перед аппаратом, может быть полезным «привыкание» к нему на пробах, проводимых даже без съемки на кинопленку, но с обяза­тельным выполнением всех операций, связанных с про­ведением съемки.

Во время подобных проб можно также, не расходуя ценную кинопленку, сделать еще некоторые поправки в композиции кадров.

В ситуациях, требующих определенной резкой реакции актера, которая должна казаться естественной, постанов­щик, работающий с непрофессиональными актерами, вы­нужден иногда прибегать к разным фокусам. Режиссер Анджей Мунк рассказывал когда-то, как во время поста­новки фильма «Голубой крест» снимал эпизод, в котором непрофессиональный исполнитель, игравший роль челове­ка, оперируемого без наркоза, должен был резко среагиро­вать на прикосновение к его телу ножа хирурга. Режиссер, опасаясь, что реакция может быть несоответствующей, ре­шил помочь актеру, уколов его неожиданно иголкой. Одна­ко уколотый снес со стоическим упорством это мучение, чтобы не «испортить», как ему казалось, кадр, и даже не двинулся.

Следует сказать, что Мунк, рассчитывая на эффект своего приема, не посвятил исполнителя предварительно в детали разыгрываемого эпизода.

Поскольку в самом стиле игры актеров кино обязательна умеренность жеста и экономная мимика (в противополож­ность театральной игре), то по драматургическим сообра­жениям необходимо преувеличение некоторых черт в дей­ствиях и внешности людей. Различные психологические состояния в кинематографическом образе чаще всего вы­ражаются при помощи внутреннего состояния, реакции, выражения лица, позы и окружающей обстановки. По этим элементам зритель должен однозначно понять, что пере­живает герой на экране.

В игровых любительских этюдах, преимущественно ко­ротких, действие должно быть сведено к одной основной нити. Благодаря этому количество исполнителей может быть ограничено несколькими людьми. Следует, однако, помнить, что среду создают также эпизодически проходя­щие персонажи, которые мало или совсем не участвуют в основном конфликте. Любитель, деликатно оперируя ки­нокамерой, может использовать для таких эпизодов, если допускает характер действия, случайных людей. Это мо­гут быть прохожие на улице, зрители на трибуне стадио­на, загорающие на пляже, отдыхающие в парке, выходя­щие с работы и т. д. Такие статисты, если они не видят камеры, держатся свободно, их не нужно приглашать и «расставлять». Возможности монтажа, о чем будет расска­зано позже, позволяют легко включать в фильм такие кадры.

В фильмах могут играть не только люди, но и предме­ты. Период немого кино довел до совершенства использо­вание различных средств для создания и усиления наст­роения, передачи некоторых понятий и символов. Совре­менный звуковой фильм реже использует эти средства, но в любительском фильме они могут решать ряд задач, за­меняя иногда даже живого актера. Так же охотно исполь­зуется этот метод в научно-популярных и документальных фильмах.

В таком многостороннем искусстве, каким является ки­нематограф, совместное использование различных творче­ских средств позволяет передавать сложное и глубокое содержание с большой силой воздействия. От постановщи­ка зависит умелое использование этих возможностей.